論和弦在和聲學中的重要作用

【摘要】：使幾個音組合成和音，并使這樣的一些和音形成連續的進行，這就是和聲。和聲對于音樂作品的發展，對于加深和豐富音樂作品的表現力，具有非常重要的意義。它能使旋律獲得紀委多樣的感情色調與色彩，特別是當同一個旋律采用了不同的和聲進行作伴奏時，它的這種作用表現得尤為明顯。人們常常把這樣的一組和音，甚至是一個和音也叫作和聲。“和聲學”（也叫“和聲”）就是研究和音的結構以及它們如何連接的理論。幾個不同的音在同一時間的結合叫作和音。三個、四個或五個音高和音名都不相同的音組成的和音就是和旋。

【關鍵詞】：和旋解析； 調式解析； 分析和聲問題

和弦按三度排列，在作八度轉以后可以按三度排列，常用的和弦有三種：三和弦、七和弦與就和弦。三和弦是由三個音組成的和弦，這種和弦在許多時代與各種風格的音樂中都用的最多。七和弦是由四個音組成的和弦，它也應用得很廣；就和弦是由五個音后塍的和弦，它的應用明顯地少于前二者。和弦按三度排列后，起最低的音稱為根音。和弦中的其他音都根據他們與根音之間所形成的銀城度數而確定自己的名稱，從低往高數的第二個音叫做三音，第三個音叫做五音，第四個音叫做七音，第五個音則是九音；和弦中的隔音不論排列位置如何變化，名稱都不變。和旋可以用原味，也可以用轉位。在原位和弦（包括原味三和旋、七和弦和就和弦）中，根音摯愛的音都在根音的上面，在轉位時，其最低的音就可能是三音、五音、七音（較少見）九音；三和弦的第一轉位用三音作低音，叫做六和旋；三和旋的第二轉位以五音作低音，叫做四六和弦；七和弦的第一轉位（三音作低音）叫五六和弦，第二轉位（五音作低音）叫三四和弦，第三轉位（七和弦作低音）叫二和弦。和弦音還有和弦外音。在音樂的陳述中，一般可以分為旋律及有和旋構成的（和聲的）伴奏兩個部分。

旋律中的每一個音，根據和它同時發聲的和弦的關系，可以分為和弦音與和弦外音。屬于這個同時發聲的和旋，包括其根音、三音、五音、七音、九音，都是和弦音。其他任何不屬于這個和弦的音，都是和弦外音；有時旋律的發展僅限于和弦音在18世紀與19世紀初期的一些典型的旋律中，有許多是由分解和弦的和弦音構成的。但更常見的是由和弦音與和弦外音綜合構成地旋律。和弦外音有延留音、經過音、輔助音和先現音。非三度結構的和音稱為“偶然結合”在強拍或弱拍上出現的和弦外音導致了非三度結構的音（人們稱之為“偶然結合”）的形成。當這種和音在若拍上出現時，他們是經過的輔助的有時是先現的和音。由延留音在搶拍上出現的和弦外音導致了非三度結構和音（人們稱之為“偶然結合”）的形成。當這種和音在弱拍上出現時，他們是經過的、輔助的，有時是先現的和音。由延留音在搶拍上形成的非三度結構和音形成一種高度緊張的效果并要求的到緩和，而這種緩和是在解決，也 就是恢復到三幅結構的和弦時才能形成。

調式是自然小調的完全功能體系與和聲小調功能體系的不同就在與屬功能組（d、dt、d七）的結構的不同。它的正三和旋是小三和旋，二付三和旋則是大三和弦。由于各和弦組都要根據其中主要和弦的結構來進行標記，所以這一組的和弦的標記用小寫字母。由于沒有升高七級，這些和弦對主和弦的秦香被削弱了，因而他們在應用上就有一些特的規則。自然小調一般只偶然用再作品中一些小的段落上，主要出現在某一個聲部出現從主和弦的根音級金下行到五級的時候，這樣形成了自然小調音階的上方四音列（從上而下：大二度、大二度、小二度）相同，因此這種自然小調隱裂上方四音的下行旋律進行以及它的和聲就叫做弗里幾亞進行，如果它作為一個結構的結尾，結束在原位D三和弦上，就叫弗里幾亞終止。

俄羅斯音樂中的的自然調式。俄羅斯民間歌曲和俄羅斯古典音樂的重要特點之一就是廣泛地運用 自然調式，應以自然音系為其學聯與和聲（多生）的主要基礎。在俄羅斯古典音樂發展的歷史上這些自然調式有著重要的意義，并使它的和聲語言具有了一系列名族特點。可以說，對調式的自然音體系的重視，在一定程度上促成了俄羅斯古典音樂中鮮明的顯示主要與民主主義秦香的發展。同時，自然調式也是俄羅斯古典音樂與俄羅斯民間歌曲創作之間的有機聯系與相互近似的基礎，并被蘇聯音樂的現實主義傾向的發展。同時自然調式也是俄羅斯古典音樂與俄羅斯民間歌曲創作之間的有機聯系與相互近似的基礎，并被蘇聯音樂的現實主義傾向所繼承。

自然調式在俄羅斯音樂中得到了紀委廣泛和獨特的解釋與應用，與西方傳統音樂有很大的不同。在這些自然調式中最重要、最簡單是自然小調。在西歐古典音樂中，自然小道至是偶爾使用，如貝多芬《第五交響曲》第一樂章尾聲中的下行模進，而整個建立在自然小調上的作品則根本沒有。而在俄羅斯音樂中，無論是在民間音樂還是在專業音樂中，自然小調都具有特殊的和紀委重要的地位.俄羅斯音樂創作了許多與和聲小調的功能和色彩有著有機的聯系的、新穎和富于表現力的旋律與和聲進行。在明見的多聲合唱，在各種俄羅斯歌曲的改編曲以及我們著名作曲家（格林卡等）對民間音樂所做的富有個人特色的改變范例中，都能很容易的找到這種具有特色的進行。幾乎所有俄羅斯作曲家作品中都存在著大量的和聲除了自然小調外就再也找不到也創作部出來什么新穎的特點來了。我們并不反對給予自然小調很高的評論，單也必須肯定，在俄羅斯音樂中看到的獨特的調式--和聲特點絕不僅限于自然小調一種。

和聲分析對某個音樂作品的全部、或者它的某一個在構思與陳述上完整的部分（段落）進行和聲分析，對于和聲教學以及促進掌握必須的和聲知識與實踐技能，有著很重要的意義。

合生分析的任務與方法可以歸結為下面三個方面（1）能夠正確地與準確的解釋各種和聲現象（如何選、聲部進行、終止等）；（2）對某一段音樂的和聲能夠理解，并能進行概括（3）能夠聯系音樂的特性、曲式的發展以及某個作品、某一個作曲家或個傾向（流派）所特有的和聲語言的個性特點，理解和聲結構上的所有重要特征。和聲解析的基本方法（1）和聲分析應當先確定該音樂作品的主要調性，然后盡可能地盡可能地搞清楚這首作品在發展過程中出現的所有其他調性。（2）分析的洗衣歌問題是終止，研究與確定終止的形式，確定他們在作品的陳述與發展中的相互聯系。這種研究最好熊開始的呈示結構開始，單不應局限于此；（3）然后最好把注意力集中于有關旋律與和聲發展的配合（從屬）關系的一些最基本的因素上。（4）在對某一個和弦進行做細致和聲分析時，必須徹底弄清楚在這里使用的是什么和弦，用了哪一個轉位，怎樣連接，重復了什么音，怎么樣用和弦外音的不協和來加以豐富等等。

顯然，只有通過和聲分子可的系統訓練和教師的大量不斷幫助，才能有可能掌握和聲分析哪些最重要的方法與技術。經過很好的思考的細致的書面分析才又必要的說服力和藝術根據。當然，目的在于理解和聲風格的習題，主要是針對專業和聲課的，但在一定的情況下也適用于大學和聲共同課。

參考文獻：

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