金湘詩(shī)經(jīng)五首聲樂(lè)組歌陳述結(jié)構(gòu)分析

金湘做為中國(guó)杰出的作曲家以其高超、精湛的作曲技法得到了國(guó)內(nèi)外作曲界的一致肯定。其代表作《詩(shī)經(jīng)五首聲樂(lè)組歌》以其融合中西方作曲思維、內(nèi)容與形式的完美結(jié)合也受到同行的一致贊譽(yù)。該作品選曲詩(shī)經(jīng)中的《天作》、《十畝之間》、《采薇》、《葛生》、《良耜》五首古詞，配以男女聲獨(dú)唱和各種合唱等多種演唱形式，并以管弦樂(lè)伴奏。因此該作品既具有藝術(shù)歌曲的典雅、文人氣質(zhì)又有大合唱和管弦樂(lè)的恢宏氣勢(shì)。以下是本人對(duì)作品中所使用的不同陳述結(jié)構(gòu)的分析。

1樂(lè)段結(jié)構(gòu) 一個(gè)有一定量度的樂(lè)思發(fā)展到某一重要或突出的半終止，暫時(shí)間停頓下來(lái)后，再相應(yīng)有機(jī)地發(fā)展下去，直至終止。我們可以從不同方面對(duì)樂(lè)段進(jìn)行分類。比如從樂(lè)段內(nèi)部次級(jí)結(jié)構(gòu)的長(zhǎng)度上的相互關(guān)系可以把樂(lè)段分為：方整性樂(lè)段和非方整性樂(lè)段，從樂(lè)句的主題材料之間的關(guān)系可以把樂(lè)段分為：合首樂(lè)句樂(lè)段、模進(jìn)樂(lè)句樂(lè)段、派生樂(lè)句樂(lè)段、對(duì)比樂(lè)句樂(lè)段，從樂(lè)段所使用的調(diào)性與和聲情況可以把樂(lè)段分為：?jiǎn)我徽{(diào)性樂(lè)段、民族調(diào)式同宮交替樂(lè)段、非收束性樂(lè)段、轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)段等。經(jīng)過(guò)我對(duì)《詩(shī)經(jīng)五首聲樂(lè)組歌》的分析發(fā)現(xiàn)，金湘老師對(duì)于樂(lè)段結(jié)構(gòu)的使用多用于各樂(lè)章開(kāi)始陳述，比如說(shuō)《天作》、《十畝之間》、《采薇》、《葛生》各樂(lè)章都在前奏結(jié)束后使用了樂(lè)段結(jié)構(gòu)。下面是我對(duì)作品中使用的有代表性的樂(lè)段結(jié)構(gòu)的分析。

《天作》樂(lè)章的第二十六小節(jié)至三十七小節(jié)所采取的就是樂(lè)段結(jié)構(gòu)。該樂(lè)段結(jié)構(gòu)由上下兩樂(lè)句組成上句六小節(jié)，下句六小節(jié)。上句由二個(gè)三小節(jié)的樂(lè)節(jié)聯(lián)合組成，下句由三個(gè)二小節(jié)樂(lè)節(jié)聯(lián)合組成。兩樂(lè)句的關(guān)系為同頭異尾關(guān)系。該樂(lè)段為轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)段，樂(lè)段開(kāi)始于雅樂(lè)D宮系統(tǒng)e商調(diào)式，在樂(lè)段的第九小節(jié)通過(guò)D宮系統(tǒng)的商音意義轉(zhuǎn)換為G宮系統(tǒng)的羽音實(shí)現(xiàn)調(diào)性調(diào)式的轉(zhuǎn)變。樂(lè)段第一樂(lè)句的旋律骨干音是小字一組的b音、小字一組的升f音、小字一組的e音（第一樂(lè)句的中結(jié)音），旋律線圍繞這幾個(gè)骨干音成曲折下降。第二樂(lè)句的第一個(gè)樂(lè)節(jié)與第一樂(lè)句的前兩小節(jié)相同。該樂(lè)段的高潮是在第二樂(lè)句的第三小節(jié)后兩拍至第四小節(jié)。高潮的進(jìn)入是通過(guò)七度的大跳進(jìn)入，高潮之后通過(guò)旋律的級(jí)進(jìn)退出造成力度的逐漸減退，情緒的逐漸平息。該樂(lè)段在節(jié)奏節(jié)拍方面的特色是大量使用逆分節(jié)奏型、拖長(zhǎng)音的大量運(yùn)用及節(jié)拍的頻繁變化，鋼琴伴奏則以隨意化、零散化為特點(diǎn)，這些手法對(duì)于祭祀性的歌詞是極為貼切的。《采薇》樂(lè)章的前奏自由拍子之后的第六小節(jié)至一十三小節(jié)所采取的陳述結(jié)構(gòu)也是樂(lè)段結(jié)構(gòu)。該方整性樂(lè)段由上下兩個(gè)樂(lè)句組成。上句四小節(jié)，由兩個(gè)小節(jié)樂(lè)節(jié)聯(lián)合組成。下句同上句一樣也又兩個(gè)兩小節(jié)的樂(lè)節(jié)聯(lián)合組成樂(lè)句。兩樂(lè)句之間的關(guān)系為繼承性出新關(guān)系，表現(xiàn)為下樂(lè)句的第一小節(jié)是上樂(lè)句第三小節(jié)前三拍的寬放，該樂(lè)段是雅樂(lè)a羽調(diào)式，上樂(lè)句的中結(jié)音小字組的e音，與樂(lè)段結(jié)束音大字組的a音形成上下句屬主呼應(yīng)。該樂(lè)段的和聲布局遵循功能和聲的布局。前兩小節(jié)配以主功能主和弦，后兩小節(jié)配上屬和弦，第二樂(lè)句前兩小節(jié)配上下屬和弦，最后兩小節(jié)經(jīng)由屬和弦到主和弦來(lái)結(jié)束該樂(lè)段。因此整個(gè)樂(lè)段顯示出T---D---S---T的完全功能布局。和弦的結(jié)構(gòu)卻顯示中國(guó)五聲性和聲的特色，比如空五度和弦的使用，四五度式和弦的使用等。因此這個(gè)樂(lè)段的和聲手法是歐洲傳統(tǒng)功能和聲與中國(guó)五聲式和聲的高度融合。這個(gè)樂(lè)段的歌詞主要表現(xiàn)了一個(gè)參戰(zhàn)多年的小兵對(duì)家鄉(xiāng)的思念，金湘老師為這段歌詞配以羽調(diào)式的小調(diào)及旋律中多處嘆息音調(diào)的使用對(duì)于塑造歌詞是非常貼切的。

2復(fù)樂(lè)段結(jié)構(gòu) 上下兩個(gè)樂(lè)段在終止式上形成前后呼應(yīng)，在情緒內(nèi)容上具有連貫性。兩個(gè)樂(lè)段的關(guān)系類似于樂(lè)段前后樂(lè)句的關(guān)系。復(fù)樂(lè)段按其類型分為對(duì)比復(fù)樂(lè)段和平行復(fù)段樂(lè)段。復(fù)樂(lè)段是樂(lè)段的擴(kuò)展。《葛生》樂(lè)章的第八小節(jié)至第二十七小節(jié)為復(fù)樂(lè)段結(jié)構(gòu)。該復(fù)樂(lè)段的前樂(lè)段總共十小節(jié)，后樂(lè)段為十小節(jié)。四個(gè)樂(lè)句的關(guān)系可以用字母表示為abab`.前樂(lè)段a句四小節(jié)，由兩個(gè)兩小節(jié)的樂(lè)節(jié)聯(lián)合組成，后句六小節(jié)由兩個(gè)三小節(jié)的樂(lè)節(jié)聯(lián)合組成，并以主音拖長(zhǎng)作為第一個(gè)樂(lè)段的終結(jié)音。下樂(lè)段第一個(gè)樂(lè)句是第一個(gè)樂(lè)段的第一樂(lè)句的重復(fù)。第二樂(lè)句在后面三小節(jié)有變化，但我們?nèi)匀荒馨l(fā)現(xiàn)與第一樂(lè)段的第一樂(lè)句在旋律材料上的聯(lián)系（第二樂(lè)段的第二樂(lè)句的后四小節(jié)是第一樂(lè)段的第一樂(lè)句的后二小節(jié)的擴(kuò)展），因此b`樂(lè)句的旋律材料是綜合了b樂(lè)句的前半和a樂(lè)句的后半的旋律。在b`樂(lè)句的后半反復(fù)強(qiáng)調(diào)“誰(shuí)與獨(dú)息”道出了詞作者對(duì)愛(ài)人逝去的內(nèi)心悲痛。樂(lè)段使用的是雅樂(lè)d羽調(diào)式。該樂(lè)段在節(jié)拍上的特點(diǎn)是頻繁變換節(jié)拍，節(jié)拍的頻繁變化使該復(fù)樂(lè)段有自由拍子的特點(diǎn)，而自由拍子沒(méi)有結(jié)構(gòu)循環(huán)的特點(diǎn)這對(duì)于這類敘說(shuō)性的包含強(qiáng)烈情感內(nèi)容的歌詞是十分合適的。這個(gè)復(fù)樂(lè)段在前后樂(lè)段的終結(jié)音上也有特點(diǎn)。前樂(lè)段結(jié)束在調(diào)式主音上，而后樂(lè)段結(jié)束在調(diào)式不穩(wěn)定音b上，是由該復(fù)樂(lè)段所處的曲式部位所決定的。

3合成樂(lè)段結(jié)構(gòu) 在樂(lè)段第一句的之后，樂(lè)段的第二句規(guī)模巨大長(zhǎng)度甚至可以達(dá)到第一樂(lè)句的兩三倍，這樣的結(jié)構(gòu)就是合成樂(lè)段結(jié)構(gòu)。合成樂(lè)段第二樂(lè)句在力度、長(zhǎng)度和高潮點(diǎn)超過(guò)第一樂(lè)句，同時(shí)在第二樂(lè)句內(nèi)會(huì)有更加相異的主題材料出現(xiàn)，形成戲劇性發(fā)展。奏鳴曲式副部主題經(jīng)常使用合成樂(lè)段結(jié)構(gòu)陳述，如貝多芬《第四鋼琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章第二副部主題、莫扎特《第十八鋼琴奏鳴曲》的第二副部主題。《良耜》樂(lè)章的第十四小節(jié)至三十二小節(jié)是合成樂(lè)段結(jié)構(gòu)。十九小節(jié)的合成樂(lè)段第一個(gè)樂(lè)句的長(zhǎng)度只有四小節(jié)，第二樂(lè)段的長(zhǎng)度規(guī)模達(dá)到十五小節(jié)。第一樂(lè)句采用的是四七的混合節(jié)拍，由四三拍子加四四拍子。第二樂(lè)句內(nèi)部結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜由女低音合唱聲部演唱，其內(nèi)部結(jié)構(gòu)可用圖示表示為1+1+1+1+2+2+2+2+3。在第二樂(lè)句內(nèi)我們看到重復(fù)、模進(jìn)發(fā)展手法的運(yùn)用，到達(dá)高潮時(shí)速度的變化，及第一樂(lè)句旋律材料的原樣再現(xiàn)和向上模進(jìn)，因此第二樂(lè)句具備了合成樂(lè)段第二樂(lè)句的戲劇化發(fā)展特征。

4連句結(jié)構(gòu) 連句結(jié)構(gòu)是在樂(lè)句或樂(lè)節(jié)類型的小型結(jié)構(gòu)呈示之后，在該結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)之上隨之對(duì)該結(jié)構(gòu)進(jìn)行重復(fù)、模進(jìn)、裁截發(fā)展直到一高點(diǎn)結(jié)束。連句結(jié)構(gòu)按其類型分為完全復(fù)式連句（在連句結(jié)構(gòu)內(nèi)使用了重復(fù)、裁截、模進(jìn)、和緊收發(fā)展手法）、不完全復(fù)式連句（在連句結(jié)構(gòu)內(nèi)只使用了重復(fù)、裁截、模進(jìn)發(fā)展手法）、單式連句（在連句結(jié)構(gòu)內(nèi)只使用了重復(fù)、裁截發(fā)展手法）。《十畝之間》前奏中的前六小節(jié)。在兩小節(jié)的宮和弦向上兩個(gè)八度的分解音程之后即出現(xiàn)了這個(gè)連句結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)---樂(lè)匯。該樂(lè)匯一小節(jié)長(zhǎng)度，從小字三組的d音開(kāi)始向下級(jí)進(jìn)至小字二組的b音終結(jié)。隨后一小節(jié)即是對(duì)這個(gè)樂(lè)匯的低八度重復(fù)。第五小節(jié)前兩拍裁截了第四小節(jié)的最后一拍的兩個(gè)八分音符，并將其擴(kuò)展成為兩拍的切分節(jié)奏。隨后既是對(duì)這個(gè)兩拍的切分節(jié)奏的高八度重復(fù)和再高八度的擴(kuò)展。這個(gè)連句結(jié)構(gòu)圖示為樂(lè)匯（4拍）+樂(lè)匯的重復(fù)（4拍）+樂(lè)匯的裁截（2拍）+樂(lè)匯的裁截的重復(fù)（2拍）+樂(lè)匯的裁截的重復(fù)的擴(kuò)展（4拍）。該連句結(jié)構(gòu)為單式連句結(jié)構(gòu)。《采薇》樂(lè)章的最后十一小節(jié)為連句結(jié)構(gòu)。該連句結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)是一個(gè)樂(lè)句結(jié)構(gòu)四小節(jié)由男高音合唱聲部演唱。下行的旋律曲線，級(jí)進(jìn)為主和偶爾跳進(jìn)的旋律進(jìn)行以及最后兩小節(jié)嘆息音調(diào)的運(yùn)用道出了作者內(nèi)心的傷痛。在這四個(gè)小節(jié)的樂(lè)句之后裁截了樂(lè)句最后兩小節(jié)的嘆息音調(diào)，最后兩小節(jié)是這個(gè)嘆息音調(diào)的重復(fù)（節(jié)奏有變化）.在這個(gè)連句結(jié)構(gòu)中只使用了裁截和重復(fù)的發(fā)展手法因此這是個(gè)單式連句結(jié)構(gòu)。該連句結(jié)構(gòu)可以用圖示表示為樂(lè)句（4小節(jié)）+樂(lè)句的裁截（2小節(jié)）+樂(lè)句的裁截的重復(fù)（2小節(jié)）。

5模進(jìn)結(jié)構(gòu) 以模進(jìn)發(fā)展手法形成的結(jié)構(gòu)即為模進(jìn)結(jié)構(gòu)。模進(jìn)結(jié)構(gòu)其模進(jìn)環(huán)節(jié)一般多于兩個(gè)，模進(jìn)環(huán)節(jié)多由樂(lè)節(jié)、樂(lè)句組成。模進(jìn)結(jié)構(gòu)與由上下樂(lè)句成模進(jìn)關(guān)系形成的樂(lè)段結(jié)構(gòu)不同。上下樂(lè)句成模進(jìn)關(guān)系的樂(lè)段結(jié)構(gòu)在調(diào)式和聲上必須形成前后呼應(yīng)關(guān)系，但模進(jìn)結(jié)構(gòu)各環(huán)節(jié)上可以沒(méi)有調(diào)式和聲上的功能呼應(yīng)關(guān)系。《詩(shī)經(jīng)五首聲樂(lè)組歌》的第四樂(lè)章《葛生》的曲式結(jié)構(gòu)是一個(gè)對(duì)比單三部結(jié)構(gòu)。該樂(lè)章的第三個(gè)部份即是一個(gè)模進(jìn)結(jié)構(gòu)。三個(gè)模進(jìn)環(huán)節(jié)組成了這個(gè)結(jié)構(gòu)，各環(huán)節(jié)的長(zhǎng)度是6+6+7.模進(jìn)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)是個(gè)弱起的樂(lè)句結(jié)構(gòu)，其內(nèi)部結(jié)構(gòu)劃分為1+1+2+2.該樂(lè)句在D宮e商調(diào)式上陳述，其旋律進(jìn)行是圍繞著調(diào)式主音e音做上下環(huán)繞式進(jìn)行。其后六小節(jié)是把該樂(lè)句結(jié)構(gòu)向上模進(jìn)四度，移到G宮系統(tǒng)a商調(diào)式上。第三次模進(jìn)是在前模進(jìn)基礎(chǔ)上向上模進(jìn)五度，回到D宮e商調(diào)式上。做為模進(jìn)的最后一個(gè)環(huán)節(jié)，該環(huán)節(jié)在結(jié)尾做了時(shí)值寬放處理，結(jié)束了該結(jié)構(gòu)。

6 樂(lè)句群結(jié)構(gòu) 任何一種結(jié)構(gòu)形式在樂(lè)曲中都可以以三種形態(tài)出現(xiàn)。第一種形態(tài)是一種結(jié)構(gòu)與前后結(jié)構(gòu)進(jìn)行聯(lián)合，成為比該結(jié)構(gòu)高一級(jí)的結(jié)構(gòu)形態(tài)。比如兩個(gè)樂(lè)匯聯(lián)合成樂(lè)節(jié)，兩個(gè)樂(lè)節(jié)聯(lián)合成樂(lè)句，兩個(gè)樂(lè)句聯(lián)合成樂(lè)段。第二種形態(tài)是該結(jié)構(gòu)不能與前后結(jié)構(gòu)聯(lián)合，因此形成該結(jié)構(gòu)獨(dú)立存在。第三種形態(tài)即結(jié)構(gòu)的組群形態(tài)。組群形態(tài)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)為：在組群結(jié)構(gòu)中下級(jí)結(jié)構(gòu)的數(shù)量不少于三個(gè)，下級(jí)結(jié)構(gòu)規(guī)模大致相當(dāng)，各下級(jí)結(jié)構(gòu)之間可以聯(lián)合也可以獨(dú)立存在，樂(lè)逗劃分一致。《采薇》再現(xiàn)復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)再現(xiàn)部份的第一個(gè)部份是個(gè)由三個(gè)樂(lè)句組成的樂(lè)句群結(jié)構(gòu)。第一個(gè)樂(lè)句四小節(jié)，由前后兩個(gè)兩小節(jié)樂(lè)節(jié)聯(lián)合組成，由女高音合唱聲部演唱。第二個(gè)樂(lè)句三小節(jié)與第一個(gè)樂(lè)句形成同頭異尾關(guān)系，由女低音合唱聲部演唱。第三個(gè)樂(lè)句八小節(jié)改變了節(jié)拍（四二拍）和速度（小快板），八小節(jié)長(zhǎng)度相當(dāng)于前兩樂(lè)句四小節(jié)的長(zhǎng)度，而且樂(lè)句材料明顯變化，因此第三個(gè)樂(lè)句與前兩個(gè)樂(lè)句明顯分隔開(kāi)來(lái)。第三樂(lè)句與前兩句的分隔是由內(nèi)容決定的，前兩句是主人公對(duì)戰(zhàn)斗前美好過(guò)去的回憶，到第三句主人公突然從回憶中回到現(xiàn)實(shí)看到當(dāng)前的悲慘境遇產(chǎn)生了心理的失落感。第三個(gè)樂(lè)句也由兩個(gè)樂(lè)節(jié)組成。第一個(gè)樂(lè)節(jié)四小節(jié)由兩個(gè)兩小節(jié)的樂(lè)匯組成（兩個(gè)樂(lè)匯為原樣重復(fù)關(guān)系），由女高音合唱聲部演唱。第二個(gè)樂(lè)節(jié)同樣四小節(jié)，內(nèi)部也可以劃分出兩個(gè)兩小節(jié)的樂(lè)匯分別由女高音合唱聲部和女低音合唱聲部演唱，以弱拍開(kāi)始，并以主音（G宮e商調(diào)式）和正格終止結(jié)束該結(jié)構(gòu)。