行樂游玩圖中的唐明皇

【摘要】：本文將關(guān)于唐明皇的繪畫主要分為三類：第一類是行樂游玩圖；第二類是奉仙崇道圖；第三類是貴妃相關(guān)圖。本文主要探討關(guān)于唐明皇的第一類繪畫，即行樂游玩圖，并且闡述行樂游玩圖中蘊(yùn)含三大的話題。

【關(guān)鍵詞】：唐明皇；行樂游玩圖

唐明皇，即唐玄宗，李隆基。初登大寶，明皇勵(lì)精圖治，開創(chuàng)了唐朝的開元盛世。盛世之后，唐明皇逐漸滿足而懈怠，沒有了先前的勵(lì)精圖治精神，也沒有改革時(shí)的節(jié)儉之風(fēng)，變得好逸惡勞，大興奢侈之風(fēng)。因沉迷酒色女色，加之沉浸在與楊貴妃的享樂中，聽信奸佞李林甫、楊國忠，重用安祿山，遂導(dǎo)致了后來的安史之亂。

在中國古代繪畫領(lǐng)域，唐明皇這一人物也是常見的繪畫題材。至唐之后，歷朝歷代都有人運(yùn)用筆墨將他儲(chǔ)留在丹青畫面里。正如文學(xué)領(lǐng)域的學(xué)者孜孜不倦地追尋著明皇一樣，繪畫領(lǐng)域的畫家也樂此不疲，并且一系列題畫詩也應(yīng)運(yùn)而生。從另一方面，繪畫中的唐明皇又為文學(xué)上的研究開枝散葉，提供了新資料，新思路。考察這些以唐明皇為題材的繪畫，亦可以看到唐明皇在畫家心目中的影像。

根據(jù)《中國美術(shù)全集》與《中國古代書畫目錄》，關(guān)于唐明皇的繪畫主要可分為三類：第一類是行樂游玩圖，如《明皇擊鞠圖》、《明皇擊梧圖》、《明皇斗雞圖》、《明皇觀馬圖》、《明皇納涼圖》、《明皇秉燭夜游圖》、《明皇按樂圖》、《明皇合曲圖》、《明皇觀舞圖》、《明皇驪山避暑圖》；第二類是奉仙崇道圖，如《明皇游月宮》、《張果見明皇圖》；第三類是貴妃相關(guān)圖，如《楊妃出浴圖》、《明皇貴妃并笛圖》、《明皇貴妃上馬圖》、《明皇幸蜀圖》。

本文主要探討關(guān)于唐明皇的第一類繪畫，即行樂游玩圖，并且闡述行樂游玩圖中蘊(yùn)含的話題。

一、對(duì)人才的發(fā)現(xiàn)和使用

這主要是佚名畫作《明皇觀馬圖》，相傳是吳道子所繪。這幅畫上，映入眼簾的是一匹馬和眾多官員侍從。表面上是眾官員陪同帝王觀馬，十足的興師動(dòng)眾之感，實(shí)際上，聯(lián)系前期的明皇政績(jī)，“觀馬”實(shí)則是“觀人”。在眾人中觀看一匹馬，不正是“千里馬常有，而伯樂不常有”之意嗎？千里馬不常有，要從眾多官員中慧眼識(shí)珠，挑選出似千里馬樣的賢才能人，這需要不一樣的眼力和遠(yuǎn)見。恰恰，這說明明皇善于發(fā)現(xiàn)人才、重視人才，任人唯賢。

確實(shí)，用人得當(dāng)則國家興旺。唐明皇開元年間任用一批有德有才的人，賢能是他用人的基本原則，所以他讓敢于直諫的姚崇、宋璟擔(dān)任宰相。故而，在他的治理下，唐朝進(jìn)入鼎盛時(shí)期，史稱“開元盛世”。用人失當(dāng)則國家衰亡，這是人類社會(huì)歷史反復(fù)證明的一條規(guī)律。開元盛世之后，唐明皇聽信讒言，寵信奸臣，比如李林甫、楊國忠等人，并且重用塞外民族安祿山，欲鞏固唐王朝。用人不當(dāng)，帶來的不是唐王朝的穩(wěn)定繁榮，導(dǎo)致的是長(zhǎng)達(dá)八年的安史之亂。

二、吃喝玩樂與休閑享受

唐明皇即位之前就是個(gè)會(huì)玩，懂得玩，也愛玩的臨淄王。即位之后，勵(lì)精圖治，開創(chuàng)“開元盛世”，王朝一片欣欣向榮。面對(duì)自己打下的江山，一眼望去，長(zhǎng)安城內(nèi)百姓安居樂業(yè)，城市經(jīng)濟(jì)繁榮發(fā)展。好一派秀色可餐的景象。這時(shí)的唐明皇卸下重?fù)?dān)，當(dāng)然要享受帝王之樂。于是，后世文人與畫家都有用筆墨記載或畫下此時(shí)的唐明皇。

清代丁觀鵬繪制的《明皇擊鞠圖》，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。描繪的是唐明皇騎馬擊鞠為戲，隨侍同玩者有嬪妃、太監(jiān)等人，畫幅的左右兩側(cè)，還設(shè)置了毬門與兩名守門員。古代，不僅有用腳踢的蹴踘，還有騎在馬上用球桿打的馬球。李隆基馬上功夫好，馬球高明，在當(dāng)時(shí)算是馬球界的頂尖高手。在唐中宗李顯在位時(shí)，做臨淄王的李隆基，他就聯(lián)合三個(gè)平時(shí)的玩伴，挑戰(zhàn)吐蕃十人組成的馬球隊(duì)，讓吐蕃人大敗，毫無還手之力，一改吐蕃人馬球賽上盛氣凌人的高傲，使得中宗皇帝大樂。

那個(gè)時(shí)代能玩馬球的，不是富人，就是貴人。唐明皇貴為帝王，能玩得如此精熟，也是他膽大心細(xì)的表現(xiàn)。在日常的生活?yuàn)蕵分校骰蕮艟袭?dāng)然也是常見的項(xiàng)目了。只是在自己宮廷后院里打馬球，少了那份當(dāng)年與吐蕃人競(jìng)賽的激情與英姿，更多的是縈繞太監(jiān)嬪妃的嬉戲笑鬧聲。

宋代李嵩《明皇斗雞圖》，是精工鮮麗的院體畫，描寫唐明皇騎在馬上斗雞的場(chǎng)面，周圍是精致的臺(tái)閣和郁郁蔥蔥的石榴樹，蜀葵，濃蔭成片，為明皇斗雞遮蔭防曬。眾多侍女嬪妃緊隨其后作陪，明皇從容自若地坐在馬上，公雞伸長(zhǎng)脖頸，漲鼓羽毛、怒目相對(duì)。斗雞題材繪畫表現(xiàn)的是爭(zhēng)斗場(chǎng)景，并且只有市井之流和好吃懶做的王公貴族才玩的娛樂項(xiàng)目，李嵩畫明皇斗雞，實(shí)則也有暗喻明皇逐漸懈怠政務(wù)，沉迷吃喝玩樂的享受之中了。

五代宋初畫家郭忠恕《明皇避暑宮圖》，畫面主要描繪驪山華清宮的宮室建筑，華清宮依山傍水，依山勢(shì)層層覆壓而上，亭臺(tái)樓閣林立，回廊穿插無際，侍衛(wèi)、宮人，來來往往，一派繁華愜意的景象。與長(zhǎng)安城內(nèi)繁華喧囂的宮廷生活形成鮮明對(duì)比，寧靜、閑適又愉悅。

三、音樂天賦與音樂情結(jié)

唐明皇是帝王中藝術(shù)細(xì)胞較為發(fā)達(dá)的佼佼者，他多才多藝，有著極高的音樂天賦，尤其在樂器演奏上，不僅善于西域的樂器羯鼓，還善于吹笛子。更擅長(zhǎng)即興地音樂創(chuàng)作，長(zhǎng)短、音調(diào)方面都十分恰當(dāng)。玄宗雖日理萬機(jī)，政務(wù)繁忙，但對(duì)音樂的熱愛，其對(duì)宮廷音樂機(jī)構(gòu)的設(shè)置也是十分重視。明皇常教太常樂工三百人演奏音樂，地點(diǎn)設(shè)在接近禁宛的梨園，故又叫梨園，這些樂工又叫梨園子弟。此稱謂一直沿襲到至今的戲曲界，因此，戲曲界又另稱梨園界。后明皇又將梨園改為專門教習(xí)歌舞之地，在自他閑暇得空時(shí)親自來教習(xí)，注入了他的心血，其自身的音樂創(chuàng)作情懷也激發(fā)起來了。制作出《霓裳羽衣舞》，并將唐代音樂推上發(fā)展的巔峰，留下傳世經(jīng)典作品。

唐玄宗的音樂貢獻(xiàn)和他的政治佳績(jī)聯(lián)系緊密。在統(tǒng)治的前半期，唐王朝蒸蒸日上，并且出現(xiàn)了“開元盛世”，這時(shí)的明皇在音樂上的造詣不深，精力都在治理國家上。開創(chuàng)“開元盛世”之后，明皇過渡沉迷歌舞聲色，對(duì)音樂的熱愛加上對(duì)音樂高悟性，也間接導(dǎo)致了他后期的不務(wù)政務(wù)。

《明皇按樂圖》是張大千擬唐代畫家張萱描繪的，畫面上明皇端坐著，衣著清逸修潔，人略帶疏懶，眼神盼望，似乎有所期盼；而側(cè)旁的后妃外貌刻意求俏，色彩富麗，眼神不同明皇，媚中帶俏，似邀明皇繼續(xù)游玩。

唐代畫家張萱《明皇和樂圖》是一幅明皇飲茶圖，畫中唐明皇安臥御榻，二男二女侍奉，似乎是明皇飲茶完了，命其撤茶食、茶具。整幅畫面釋放的是一種“和樂”的氣氛，說明明皇將茶事從單純的飲與品升華為一種精神享受。

史實(shí)中的明皇，在繪畫的映襯下，顯得更立體，更形象。在位前期，明皇在政治上成就了偉大的政績(jī)。他勤于政事，注意撥亂反正，任用姚崇、宋璟等賢相，人才是一個(gè)國家興旺發(fā)達(dá)的不竭動(dòng)力，明皇善于發(fā)現(xiàn)和使用人才，并且開創(chuàng)了唐朝盛世——開元盛世。

然而，每一位帝王，在豐功偉績(jī)立竿見影后，似乎都難逃享樂的魔咒。明皇在開創(chuàng)了盛世之后，不僅是逐漸滿足眼前的唐朝圣象，懈怠而停滯不前，更是陷入不可要的享樂主義中。看著自己創(chuàng)下的盛世，心中得意之感更上心頭。美景、美景、美色，光怪陸離，世人都會(huì)眼花繚亂。一代帝王，本就生在皇家，錦衣玉食，吃喝玩樂件件不愁。當(dāng)國家穩(wěn)定，繁榮富強(qiáng)時(shí)，更是能釋放與生俱來的物質(zhì)精神享受的優(yōu)越感，甚至變本加厲，陷入荒淫。

明皇擁有與生俱來的音樂天賦，精通音律，熟稔管弦，是梨園弟子里的行家里手，他甚至博采眾長(zhǎng)，兼收并蓄，將異族羯鼓演奏得爐火純青，并且創(chuàng)梨園激發(fā)其自身的音樂創(chuàng)作情懷，制作出傳世經(jīng)典作品《霓裳羽衣舞》。明皇亦擅長(zhǎng)騎射，馬上功夫了得。在唐朝流行的馬球娛樂項(xiàng)目中，他可謂是當(dāng)時(shí)馬球界的頂尖高手。正是這樣一位愛玩會(huì)玩的帝王，成為了無數(shù)畫家筆下追尋的繪畫素材。