論油畫創(chuàng)作中民族文化的繼承與發(fā)展

摘要：在中國的油畫創(chuàng)作中，對于如何進行油畫創(chuàng)作一直爭論不休。現(xiàn)在更是出現(xiàn)了多元的創(chuàng)作思路，在缺乏正確的思想引導下，油畫作品良莠不齊。很多油畫作品缺乏深刻的思想，盲目創(chuàng)新，急于想形成自己的個性和風格。很多畫家缺乏對本民族文化的深刻的研究和積累，使很多作品流于表面形式。只有增強對本民族的文化自信，增強文化積累，提高我們的審美修養(yǎng)，更多的去關注人本關注社會，體驗和反映生活的真實，才能使中國油畫得以健康發(fā)展。

關鍵詞：油畫；民族文化；自信；生活；審美

油畫自西方傳入中國，是從十九世紀開始，在二十世紀得到發(fā)展和普及。然而對于如何學習西方油畫爭論不休。“戊戌變法”的康有為以變法為旨歸，將郎世寧推崇到無以復加的地步，認為“中國近世之畫，衰敗極矣！”。并提出“合中西而成”的藝術主張。陳獨秀提出“要改良中國畫，斷不能不采用洋畫的寫實精神。”新中國成立后又有“油畫民族化”的提出，甚至于出現(xiàn)很多偏激的現(xiàn)象。文化大革命更使油畫完全走向一個極端，油畫完全作為一個為政治服務的宣傳工具。可以說在中國這塊大地上，從對西洋畫的漠視、拒斥到推崇與吸納，終使西畫在中國得以生根。對于一個新文化的吸收是一個復雜的過程，有全盤肯定的和全盤否定的，這種觀點現(xiàn)在看來都是錯誤的，只有有目的的，針對性的吸收才能使之得到生根、繼承和發(fā)展。中國油畫正是在這樣的環(huán)境中，走過了一個曲折艱難的發(fā)展過程，在這個過程中，如何認識西方油畫一直沒有形成一個統(tǒng)一的認識。……