中國和俄羅斯兩國合唱藝術(shù)比較分析

蘇超+李浩

摘 要：俄羅斯的合唱藝術(shù)有著深厚的底蘊(yùn)，其發(fā)展成長源于西方又不同于西方，有著自己的特色特點(diǎn)，并且對(duì)世界的合唱風(fēng)格產(chǎn)生重大影響。歷史上我國和俄羅斯關(guān)系密切，這也使我國的合唱藝術(shù)有著一定俄羅斯情結(jié)，本文通過梳理俄羅斯對(duì)我國合唱的歷史影響，找到中國合唱與俄羅斯合唱之間的異同，力求達(dá)到相互了解、相互學(xué)習(xí)和相互借鑒的目的。

關(guān)鍵詞：俄羅斯；合唱；分析

中圖分類號(hào)：TU-09 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）33-0051-01

一、前言

中國合唱的發(fā)展合唱藝術(shù)在中國的發(fā)展經(jīng)歷上分為三個(gè)不同時(shí)期。中國合唱的星火之勢(shì)、萌芽之勢(shì)以及民族化創(chuàng)作之路，專業(yè)化成為其發(fā)展的主要趨勢(shì)。歷史上該時(shí)期中國的政治力量不同劃分也直接導(dǎo)致了文化區(qū)域的不同發(fā)展，間接造成了音樂（合唱學(xué)科）的不同傳播形態(tài)，然而，無論是由國民黨統(tǒng)治的國統(tǒng)區(qū)還是由中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的延安根據(jù)地，抑或是日偽軍控制的東北淪陷區(qū)，愛國主義思想、抵御外敵侵略的文藝創(chuàng)作熱潮成為當(dāng)時(shí)中國專業(yè)合唱團(tuán)和群眾歌詠活動(dòng)中合唱音樂的主要基調(diào)，也促進(jìn)了我國合唱藝術(shù)向著民族化的發(fā)展進(jìn)程。

二、俄羅斯合唱藝術(shù)的發(fā)展

俄羅斯合唱的發(fā)展如果說到合唱的發(fā)源，它不是起源于俄國。早期的合唱形式即古希臘在集體社會(huì)中祭神等原始宗教活動(dòng)中運(yùn)用的格里高利圣詠。到9 世紀(jì)多聲音樂思維產(chǎn)生的宗教色彩“奧爾加農(nóng)”到13 世紀(jì)世俗化傾向的“經(jīng)文歌”，從14 世紀(jì)的多聲音樂的“獵歌”“牧歌”“尚松”到15 世紀(jì)多聲復(fù)調(diào)音樂的出現(xiàn)。這算是合唱藝術(shù)的起源。彼得大帝的改革使俄羅斯開始敞開大門向西方學(xué)習(xí)，歐洲的各國歌劇團(tuán)開始進(jìn)入俄羅斯進(jìn)行演出，以意大利、法國為主。學(xué)習(xí)交流增加后，許多西歐藝術(shù)家留在俄國工作。俄羅斯也派出許多音樂家出國學(xué)習(xí)。由于合唱的發(fā)展，俄國國內(nèi)許多莊園都修建了音樂廳和歌劇廳，為音樂的發(fā)展創(chuàng)造了很好的條件。上流社會(huì)的熱衷對(duì)音樂的發(fā)展也有著促進(jìn)作用。俄羅斯的音樂進(jìn)入空前的繁榮階段，創(chuàng)作出了大量合唱作品。著名的歌劇也是在這個(gè)時(shí)期快速發(fā)展。進(jìn)入19 世紀(jì)，俄羅斯社會(huì)動(dòng)蕩，社會(huì)各階層和西方文化進(jìn)行交流，民主運(yùn)動(dòng)快速發(fā)展，藝術(shù)開始在社會(huì)中以另一種形式發(fā)展。當(dāng)法國資產(chǎn)階級(jí)革命爆發(fā)后，革命的影響使俄國的革命民主思潮迅速發(fā)展，社會(huì)出現(xiàn)了緊張的局面。正是這種革命思潮的交流和影響，浪漫主義和保守注意也成為文化領(lǐng)域的主角。此時(shí)的俄羅斯民族合唱可以說是生存比較困難，在夾縫中生存。

三、俄羅斯合唱風(fēng)格對(duì)中國合唱的影響

20 世紀(jì)60 年代以前俄羅斯合唱文化對(duì)我國合唱藝術(shù)的影響主要來自他們自身民族合唱團(tuán)演唱活動(dòng)的傳播，由于戰(zhàn)爭的原因，當(dāng)時(shí)我國東北部聚集了很多來自俄羅斯的部隊(duì)和民族，他們自發(fā)組織了帶有民族性質(zhì)的合唱團(tuán)——“哥薩克合唱團(tuán)”、 “哈爾濱合唱團(tuán)”等。進(jìn)入到30、40 年代，俄羅斯政府創(chuàng)建了專門的音樂學(xué)校設(shè)有合唱課程并建立了以傳播俄羅斯民歌為主的專業(yè)合唱團(tuán)，為俄羅斯歌曲在中國的傳播提供了媒介。后期，中俄兩國的政治、經(jīng)濟(jì)、文化交流愈發(fā)頻繁，這一時(shí)期是俄羅斯歌曲在中國大地上傳播的鼎盛時(shí)期，合唱團(tuán)的數(shù)量也驟增，其中比較著名的有前蘇軍亞歷山大紅旗歌舞團(tuán)、前蘇聯(lián)國立莫斯科音樂劇院、前蘇聯(lián)鞍粗歌曲團(tuán)、烏克蘭黑海水兵歌舞團(tuán)。新中國成立后，哈爾濱培訓(xùn)班和杜馬舍夫的合唱指揮班為中國培養(yǎng)了大批專業(yè)的合唱人才，他們活躍在當(dāng)時(shí)的各大合唱團(tuán)體和社會(huì)的各個(gè)階層，將俄羅斯合唱中莊重、厚實(shí)、聲音位置靠后的演唱風(fēng)格內(nèi)化到平常的排練和指導(dǎo)當(dāng)中，并在相當(dāng)長一段時(shí)間內(nèi)影響著我國合唱演唱風(fēng)格的變化和發(fā)展。中國合唱演唱風(fēng)格的變化受到法國、德國、美國、俄羅斯等各有特質(zhì)的演唱影響，在與我國民族特色和時(shí)代背景相結(jié)合的過程中表現(xiàn)出了相當(dāng)?shù)亩鄻有浴Ｉ蟼€(gè)世紀(jì)初到中期，我國的合唱藝術(shù)在創(chuàng)作風(fēng)格上有所改變，特別是群眾歌詠上出現(xiàn)了“整齊、響亮”的特點(diǎn)。比如這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的《海韻》等作品。對(duì)西方的聲樂技巧有所運(yùn)用，特別是弱聲的藝術(shù)歌曲唱法與強(qiáng)聲的歌劇唱法的結(jié)合。到新中國成立前，群眾歌詠發(fā)展迅速，這主要也是由于抗日救亡的風(fēng)格影響，大量的歌曲體現(xiàn)出了時(shí)代特點(diǎn)，體現(xiàn)出革命性、激勵(lì)性，在這樣的特征影響下，整齊、響亮的風(fēng)格依舊貫穿于合唱藝術(shù)中。但是在這個(gè)基礎(chǔ)上還有所改變，那就是喊唱式、吼唱式風(fēng)格的融入，以聲音大為標(biāo)準(zhǔn)來衡量演唱的水準(zhǔn)和精氣神。這一時(shí)期一大批聲樂專家如周淑安、趙梅伯、喻宜萱、郎毓秀、蔡紹序等的涌現(xiàn)為合唱演唱的水平提高提供了幫助，同時(shí)興起的各種音樂學(xué)校也為合唱、聲樂的普及發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。常會(huì)出現(xiàn)一些較有水平的合唱團(tuán)隊(duì)與合唱音樂會(huì)，這些表演“弱聲感人，強(qiáng)聲震撼，張力很大”，專業(yè)合唱為群眾合唱提供了相當(dāng)?shù)氖痉逗椭笇?dǎo)作用，對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)流行的以喊唱為主的演唱風(fēng)格和審美風(fēng)格產(chǎn)生了一定的沖擊。

四、中國和俄羅斯合唱藝術(shù)的差異

中俄兩國合唱的異同俄羅斯合唱發(fā)展的一大特點(diǎn)就是群眾合唱不是他們的全部，在合唱中宗教合唱具有相當(dāng)?shù)囊?guī)模，這與俄羅斯的歷史文化分不開。但是在傳播到我國的過程中，由于我國正處在革命時(shí)期，引進(jìn)合唱藝術(shù)也都著眼于革命宣傳，特別是是否有利于解放群眾思想，促進(jìn)革命發(fā)展，有利革命形勢(shì)的合唱歌曲，歌曲的實(shí)用性得到大大的強(qiáng)化。隨著國人思想的開放，開始接觸不同合唱風(fēng)格，也有更多的合唱藝術(shù)進(jìn)入中國，專業(yè)的研究也更加深入。但是審美風(fēng)格是一個(gè)長期的積淀過程，長期形成的價(jià)值觀和風(fēng)格在人們心中深深留下烙印，并不是輕易可以改變的。因此，受俄羅斯合唱風(fēng)格影響的我國合唱只能隨著交流、融合的多維度深入，才能形成自己的風(fēng)格。