明代徐渭的寫意花鳥畫研究

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【摘 要】徐渭的創作風格比較豐富多彩，不盲目模仿別人，徐渭具有奇絕險怪的代表作品，又有豪情縱逸的篇章。本文從徐渭的生平及其創作風格之間的關系、大寫意花鳥畫的創造者等角度對徐渭的寫意花鳥畫進行研究探討。

【關鍵詞】明代；徐渭；寫意花鳥畫

中圖分類號：J722 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）30-0124-01

明代在各個方面的發展都呈現出欣欣向榮的景象。文學界在明代也進入了一個新的發展時期，而徐渭就是此批文人墨客中的一員。

一、徐渭的生平與其創作風格之間的關系

徐渭的創作風格比較豐富多彩，絕不盲目模仿別人，徐渭具有奇絕險怪的代表作品，又有豪情縱逸的篇章。 晚年時期的徐渭狂放不羈，在繪畫和書法方面不拘一格，追求真我。徐渭擅自使用潑墨方法繪制牡丹，牡丹富貴艷麗，是象征權利與富貴的花。徐渭在繪制牡丹時只用素雅淡墨，寄托了徐渭的情感所在。少年時便才華出眾的徐渭雖然一生與權力富貴無緣，但是其品性正直，在黑暗且腐朽的官場環境中，徐渭對那些為富不仁的人非常厭惡。

徐渭的作畫風格與其一生的悲慘經歷是密切相關的，徐渭的坎坷經歷令人惋惜，但是徐渭具有獨特的思想境界和豐富的學識胸襟，因此成就了徐渭大寫意水墨畫風格。徐渭一生窮困潦倒，他的作品普遍表現出本色情懷。因此，不管是徐渭的文，還是徐渭的畫和書，均如同其生活寫實一般。徐渭的作品充分體現出當時的社會現狀，批評明代時期的文學頹廢之風。不違背創作思想是形成徐渭繪畫風格的主要影響因素之一，即使徐渭的命運較為坎坷，但是此種精神造就了徐渭一生的財富，呈現出徐渭的藝術創作風格。不管是處于何種時期的徐渭，他的風格均為大寫意水墨創作，充分表現出其對于人生際遇的不滿。正因徐渭有著其他人無法體會的感受，即使人到晚年也只能形單影只，繼而使得徐渭對貧苦百姓有著深深同情，將所有的不滿都投射到達官貴人身上，因此徐渭會將四季不合時宜的花卉瓜果組合到一起，從而表現出自己的主觀情緒。很多人認為徐渭與梵高有諸多相似之處，雖然中西繪畫不同，但是在本質上都是相通的。徐渭和梵高均重視表現對象的本色，梵高沒有刻意回避他所看到的事物，繼而真實呈現了勞動者的基本形象。徐渭所創作的戲曲以真實面目示人，而不是失去自我本色。徐渭和梵高均被當下環境規則所束縛，均表現他們內心的真實感受。

二、徐渭是大寫意花鳥畫的創造者

徐渭是我國畫史上著名的寫意花鳥畫家之一，在徐渭筆下，不管是花卉草木還是蔬菜水果，均為一蹴而就，不拘泥于形式，在像與不像之間酣暢淋漓地表現出意象之美。徐渭的寫意花鳥畫達到“逸”的狀態，在技法上不僅僅發揮得淋漓盡致，而且還形成獨特的墨韻形式之美。徐渭的寫意花鳥畫達到詩書畫互為結合的狀態，徐渭的大寫意畫風開拓了寫意花鳥畫的新局面，為近代的寫意花鳥畫產生了較為深遠的影響。徐渭的寫意花鳥畫在兼收各個大家所長基礎上，還進行了相應變革，使得其作品有豐富的藝術創造力，自成一家。

徐渭筆下的自然作品均擺脫了自然界中的形似，是通過高度錘煉加以創造出來的源于自然而又高于自然的近似于抽象的繪畫作品。曾云認為，徐渭繪畫不計較自然界物體的形似，而是更關注自然物體的精神和其內心的感受。徐渭的《墨葡萄圖》中，每一串葡萄倒掛在枝頭，以大塊水磨點成凌亂的葉子，風格不求形似過于疏放。《墨葡萄圖》的創作技藝是徐渭大寫意花鳥畫的主要代表作品之一。畫中的葡萄呈現出一種別致的美，也擺脫了其固有的物體形態，徐渭通過抽象的筆墨來抒發自己的內心世界。

文學界在明代也進入了一個新的發展時期，而徐渭就是此批文人墨客中的一員。徐渭的大部分作品均瀟灑自若。在徐渭的作品中，很少用色，大部分用墨。徐渭的墨法和筆法均有機融合統一，將筆墨合一，使得水墨大寫意畫法達到更高層次。鄭燮對徐渭的筆墨畫法表示出高度的贊美，他認為，徐渭所畫的竹子斷筆為之，不類似于普通自然界中的竹子。徐渭書法一般以草書為主，變化多端，線條的粗細和墨色的濃度均有豐富的筆墨效果。與大寫意水墨法互為配合，使得畫面形成以筆為主、以水墨為輔的狀態。徐渭畫面中的多變律動性，將筆與墨互為結合，達到筆墨表現的另一層境界。徐渭所開辟的大寫意道路，符合文人墨客在高壓統治之下的心情——自由奔放、放蕩不羈。徐渭的水墨寫意花鳥畫充分宣泄出其內心感受，徐渭筆下的石榴和葡萄等都是象征自我的載體，也都預示著其懷才不遇的憤世嫉俗之情。徐渭的作品如《榴實圖》，以深山里的石榴暗喻自己的才能，苦于一身技藝而無處施展，只能在深山老林中默默枯萎。

三、結語

徐渭的大部分作品瀟灑自如、不拘一格。徐渭是我國繪畫史上著名的寫意花鳥畫家之一，在徐渭筆下，不管是花卉草木還是蔬菜水果均為一蹴而就，不拘泥于形式，在像與不像之間酣暢淋漓地表現出意象之美。總而言之，徐渭的寫意花鳥畫作品能帶給人們一種意想不到的美感，值得我們認真深入研究。