論電視美術(shù)中舞美設(shè)計(jì)的“空間轉(zhuǎn)變”

韓志剛

【摘要】：近些年我國電視節(jié)目發(fā)展趨勢良好，為了良好的呈現(xiàn)電視節(jié)目，越來越注重電視美術(shù)的呈現(xiàn)。但因?yàn)殡娨暶佬g(shù)中的舞美設(shè)計(jì)是從戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)演變過來的，因此容易受到戲劇舞美設(shè)計(jì)的影響。基于此，本文著重分析電視美術(shù)中舞美設(shè)計(jì)的“空間轉(zhuǎn)變”，以期說明與戲劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的區(qū)別。

【關(guān)鍵詞】：電視美術(shù)；舞美設(shè)計(jì)；空間轉(zhuǎn)變

所謂電視美術(shù)是指為電視節(jié)目進(jìn)行造型設(shè)計(jì)、場景設(shè)計(jì)及制作的美術(shù)創(chuàng)作。而舞臺(tái)美術(shù)是戲劇和其他舞臺(tái)演出的重要組成部分，包括布景、燈光、化妝等。這就使得電視美術(shù)是在舞臺(tái)美術(shù)的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出來的，深受舞臺(tái)美術(shù)的影響，但隨著電視技術(shù)的不斷進(jìn)步，舞臺(tái)美術(shù)也隨之探索和創(chuàng)新，越來越注重空間轉(zhuǎn)變，尤其是電視美術(shù)演播廳的建設(shè)。所以，進(jìn)一步了解電視美術(shù)中舞美設(shè)計(jì)與戲劇舞臺(tái)美術(shù)的區(qū)別，才能更好的展開電視美術(shù)中舞美設(shè)計(jì)，避免受到戲劇舞美設(shè)計(jì)局限性的影響。

1、 依據(jù)舞臺(tái)二維畫面

電視美術(shù)中舞美設(shè)計(jì)的“空間轉(zhuǎn)變”的關(guān)鍵是舞臺(tái)而為畫面不在適用舞臺(tái)空間，這促進(jìn)了舞臺(tái)空間發(fā)展。之所以這么說，是因?yàn)槿搜劭吹降目臻g是三維的，而戲劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)僅能呈現(xiàn)二維畫面空間。針對這一矛盾，法國畫家們嘗試將具有三維幻覺的透視法導(dǎo)入到戲劇舞臺(tái)的二維畫面空間中，也就是在一個(gè)深度有十米左右的舞臺(tái)空間中通過透視法來展現(xiàn)不同深度的原野或場景幻覺，以此來呈現(xiàn)三維幻覺，那么無邊無際的海洋或者十里長街的場景將淋漓盡致的呈現(xiàn)在戲劇舞臺(tái)上，滿足戲劇表演需要，但隨著透視繪畫布景的持續(xù)應(yīng)用，人們逐漸看出破綻，致使二維畫面空間越來越不能滿足人們觀看需求[1]。

2、三維空間發(fā)展

透視布景與演員、舞臺(tái)之間矛盾的出現(xiàn)，使得人們開始意識(shí)到三維演員周圍空間布景應(yīng)該是三維的，也就是在注重加強(qiáng)舞臺(tái)畫面深度、寬度、高度的布景。那么，舞臺(tái)畫面深度如何布景呢？人們不斷的思考、試驗(yàn)、總結(jié)，最終發(fā)現(xiàn)觀眾到劇院的最終目的是觀看演員的表演，因此演員才是決定戲劇舞臺(tái)表演效果的關(guān)鍵，像燈光、布景、舞臺(tái)設(shè)計(jì)等都是次要的，在舞美設(shè)計(jì)上注重實(shí)際空間和虛擬空間統(tǒng)一即可，也就是呈現(xiàn)鏡框式的舞臺(tái)，突出舞美的空間特征[2]。

3、電視演播廳發(fā)展

隨著電視技術(shù)的不斷進(jìn)步與創(chuàng)新，這期間電視美術(shù)也在不斷積累、探索、發(fā)展，形成獨(dú)特的造型藝術(shù)來表現(xiàn)舞美的理念和方法，意在提高空間運(yùn)用效果。這一現(xiàn)象的典型代表就是電視演播廳的發(fā)展，具體表現(xiàn)為：

3.1美術(shù)演播廳建設(shè)

舞臺(tái)喜劇的表現(xiàn)空間是面向觀眾的，整個(gè)表演過程中演員處于舞臺(tái)中心區(qū)域，前后左右等方位的表演隊(duì)觀眾的吸引程度不同。基于此，在美術(shù)演播廳建設(shè)的過程中，充分考慮到演員站在不同區(qū)域表演所呈現(xiàn)的表演效果是不盡相同的，所以演播廳內(nèi)的不同位置和角度應(yīng)當(dāng)設(shè)置攝像機(jī)，以此來獲取不同角度演員表現(xiàn)視頻，通過后期剪輯制作來盡可能的完美的呈現(xiàn)節(jié)目。另外，充分發(fā)揮攝影機(jī)的推位搖移和流動(dòng)性，能夠極大程度上突破舞美設(shè)計(jì)中前后左右不同角度的表演限制，而是通過遠(yuǎn)近視角的拍攝來抓住演員表演細(xì)節(jié)，增強(qiáng)近身體驗(yàn)及整體視覺享受的效果。因此，在電視美術(shù)演播廳的舞美設(shè)計(jì)，應(yīng)當(dāng)充分考慮演播廳空間特性和舞臺(tái)空間特性的不同，打破以往舞美設(shè)計(jì)的局限性，多角度、多方位的進(jìn)行舞美設(shè)計(jì)，增強(qiáng)整體空間效果。

3.2六面空間

因?yàn)槲枧_(tái)表演中觀眾坐在特定的位置觀看表演，僅能夠看到舞臺(tái)上演員在鏡框式劇場內(nèi)的表演，所以只要注重對鏡框式劇場進(jìn)行舞美設(shè)計(jì)即可。但電視美術(shù)演播廳內(nèi)演員的表演則需要全方位的呈現(xiàn)在攝影機(jī)的面前。為了更好的呈現(xiàn)演員的表演效果，攝影師往往會(huì)采用多種拍攝手法，如特寫、仰拍、俯拍、全景推位等，因此，電視美術(shù)演播廳的六面空間都會(huì)呈現(xiàn)在鏡頭前，所以在對電視美術(shù)演播廳進(jìn)行舞美設(shè)計(jì)的過程中需要對四面墻、天花板、地面所組成的六面予以巧妙的設(shè)計(jì)，增強(qiáng)六面空間舞美效果。

3.3場景美感

因?yàn)殡娨暶佬g(shù)演播廳的空間性較強(qiáng)，因此場地的立體化、形態(tài)化特點(diǎn)較強(qiáng)，所以在對電視美術(shù)演播廳場地設(shè)計(jì)的過程中，應(yīng)當(dāng)從立體化和形態(tài)化的角度出發(fā)，結(jié)合節(jié)目類型及內(nèi)容，利用與節(jié)目情節(jié)相關(guān)聯(lián)的實(shí)物來巧妙的設(shè)計(jì)場景，盡可能的凸顯場景的肌理美、材質(zhì)美，利用攝影機(jī)從不同角度進(jìn)行拍攝，盡可能真實(shí)的呈現(xiàn)某種情景效果，如生活情景的再現(xiàn)、游戲樂園情景的再現(xiàn)、職場辦公情景的再現(xiàn)等等，為提高節(jié)目效果創(chuàng)造條件[3]。

3.4場景服務(wù)

電視美術(shù)演播廳的建設(shè)的目的是在這一空間內(nèi)能夠良好的呈現(xiàn)不同的電視節(jié)目，如小品、晚會(huì)、歌舞、相聲等。當(dāng)然，要想真正實(shí)現(xiàn)這一目的，勢必要增加場景服務(wù)類型，也就是根據(jù)不同節(jié)目呈現(xiàn)效果的需要來展開電視美術(shù)設(shè)計(jì)，尤其是抽象或具象的時(shí)代背景的設(shè)計(jì)、生活空間的設(shè)計(jì)。這就需要設(shè)計(jì)人員突破舞臺(tái)美術(shù)場景的空間限制，尋求合理的舞美設(shè)計(jì)方案，將理念統(tǒng)一的、抽象的、以點(diǎn)線面元素組成的造型組合起來，呈現(xiàn)一個(gè)舞美效果良好的電視美術(shù)演播空間。

結(jié)束語

總結(jié)本文分析內(nèi)容，景觀電視美術(shù)中舞美設(shè)計(jì)與戲劇舞美設(shè)計(jì)有很多相似之處，但隨著電視技術(shù)的不斷發(fā)展，電視節(jié)目越來越注重全方位的呈現(xiàn)演員的表演，相應(yīng)的舞美設(shè)計(jì)的“空間轉(zhuǎn)變”較大，也就是注重整個(gè)空間舞美效果的呈現(xiàn)，而非鏡框式舞臺(tái)空間的舞美效果呈現(xiàn)。

【參考文獻(xiàn)】：

[1] 夏俊，柳猛.電視美術(shù)中舞美設(shè)計(jì)的空間變化[J].老區(qū)建設(shè)，2011（24）：42-43.

[2] 孫洋.用3ds Max打造大型戶外活動(dòng)舞美設(shè)計(jì)方案[J].影視制作，2015，21（10）：50-55.

[3] 孫洋.用CG技術(shù)做電視舞美設(shè)計(jì)[J].影視制作，2012（10）：50-54.endprint