淺論李清照詞的審美意境

王芑心

摘要：李清照是位善于發現美、創造美的詞人，從她的詞中，我們不難發現，“美”是她詞創作的靈魂。本文將從個性美、愁情美、情操美三個方面來論述李清照詞的審美特征。

關鍵詞：李清照；審美特征；個性美；愁情美；情操美

李清照是兩宋之交最偉大的詞作家，也是中國文學世史上最偉大的女詞人，在中國文學史上占有重要地位。羅丹曾說：“所謂大師，就是這樣的人，他們用自己的眼睛去看別人見過的東西，在別人司空見慣的東西上能夠發現出美來”。李清照就是這樣一位善于發現美，創造美的詞人。綜觀她的詞，我們不難發現，“美”是她詞創作的靈魂，“美”在她詞中所反映的社會生活里，“美”在她詞中所反映的抒情形象里，“美”更在她詞中獨特的豐富的情感里。本文將從個性美、愁情美、情操美三個方面來論述李清照詞的審美特征。

一、審美特征之一：個性美

美的規律告訴我們，優秀的藝術作品總是不滿足于現實生活所提供的原始內容，富有創造精神的作家總是希望在自己的創作中更大范圍的去表現自己的藝術才華，使作品不僅內容充實，而且充滿著審美特征，李清照的詞就是這樣的作品。李清照詞以抒寫“閨情”著稱，她既寫閨中女子的情趣，也寫閨中女子的哀怨，并以細膩、柔婉之筆使其作品被推為“婉約之宗”。我們讀李清照的詞，常常會有這樣的感覺：她不是在單純地抒情，也不是在單純地寫景，甚至也不僅僅是情景交融，而是通過敘事、寫景、抒情巧妙結合，塑造出中國古代婦女的優美形象，描繪出作品中女主人公的鮮明個性，這個具有個性的形象，自尊自強，富有理想，充分體現了中國古代婦女不受約束的真率個性美。

二、審美特征之二：愁情美

寫“愁”的作品是李清照詞的靈魂與精華[3]，無論前期的“閨閣愁”，還是后期的“亡夫愁”，“愁”在詞人的筆下都蘊藉著豐富的神韻，悲涼委婉，情感摯烈，給人“愁情美”的享受。李清照的愁，之所以能給人美好的享受，其主要原因是李清照極擅長寫愁，她的愁用委婉纖曲的藝術手法，巧妙地表達深沉復雜的內心感情，具有極高的審美價值。她筆下的愁，有時將愁寫得有形象“獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄”；有時將愁寫得有重量“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”；有時將愁寫得有動感，“更睡家橫笛，吹動濃愁”；有時將愁寫得有長度，“從今又添，一段新愁”；有時將愁寫得有濃度，“怎一個、愁字了得”；有時將愁寫得無限度“柔腸一寸愁千縷”等等。這些愁都形象傳神，韻味幽深，從而成為后人盛傳的“抒愁”佳句。

（一）愁的形象美

抽象的美總是通過具體的藝術形象美來表現的，李清照在詞的創作中寫“愁”，正是本著這樣的藝術審美原則，把那一個個抽象的“愁”賦予了無限的生命。如《蝶戀花》（暖雨晴風初破凍），這首詞是詞人所謂詞“別是一家”（《詞論》）理論主張較完美的體現，也正是評論者們所說的“她不向詞的廣處開拓，卻向詞的高度求精”。

（二）愁的物化美

如《武陵春》風住塵香花已盡），詞從暮春三月景色切入，“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭”，這個開端不僅僅是一般的傷春，而是寓寄著詞人漂泊零落，紅顏遲暮的身世之慟，接著“物是人非事事休，欲語淚先流”，把南渡后的全部辛酸囊括其中，最后重筆落在“愁”字上，“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”。“愁”本是心中之事，抽象之物，只可意會，難以捉摸，這里卻通過視覺藝術形象，意想天開地將它裝上小船，化為一種具體可觸的實物。李清照這一寫法，增加了愁的可感性，激發了讀者的審美情感，提高了審美效果，突出了審美特征。

（三）愁的動態美

李清照擅長把“愁”放在人在瞬間的情感動態里抒發，大膽的傾吐內心的苦悶。如《一剪梅》 （紅藕香殘玉簟秋），詞人先描寫人物動態，漸漸敞開思想的情懷，接著，以“花自飄零水自流”描寫自然事物的動態，在此鋪墊的基礎上，寫出了“一種相思，兩處閑愁，此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”的動感之愁。這里詞人對“愁”的描寫極其形象，人在愁苦時總是皺著眉頭，這種相思之愁是無法排遣的，皺著的眉頭剛剛舒展，而思緒又涌上心頭，詞人巧妙地捕捉“愁”字在人的情態里的這種躍動，把抒情主人公的蹙眉揪心的形象寫得惟妙惟肖，使人若見其眉頭剛舒展又緊蹙的樣子，從而領會到她內心的綿綿痛苦。一“上”一“下”兩個詞用得巧妙，兩者之間有著連接的關系，把“愁”字寫得活靈活現。所以，它能把相思之苦的感情寫得在短暫中的變化起伏，表現得極其真實形象。

（四）愁的氛圍美

有時詞人將愁字放在開頭，為抒情主人公創造出特定的抒情氛圍，以增加感情的濃度。如《醉花陰》[4]中的開頭“薄霧濃云愁永晝”，主人公還未出場，環境已被愁的氣氛籠罩。詞人在寫薄霧濃云時借愁來比擬，對室內外景物進行渲染，創造了一種孤寂清冷的氣氛，為后面直抒獨居生活的寂寞作出鋪墊。當抒情主人公真切的愛、深沉的思念、孤寂難忍的心情和恍恍惚惚的精神狀態呈現以后，她的內心感情與周圍的氣氛自然融合起來，由愁的氣氛寫到愁的人，人愁物亦愁，最后形成了一個愁的世界。

（五）愁的神韻美

“愁損北人”是詞人對惡勢力的控訴，增強了已經形成了悲劇氣氛。在這首詞里李清照賦予“愁”字以力量，所以愁的審美意韻才更加豐富，范圍更加擴大，表達的感情深度也更濃重，“愁”字的美學特征使作品給人以藝術美的享受達到了更高的境界。從李清照的“愁”中我們看到的主人公的形象，具有堅毅的個性和積極樂觀的生活熱情，我們只要留意她在詞作中的情緒變化，就會發現她往往在表達了悲情愁苦之后，自然地宕開一筆，作自我寬慰，以使抒寫的情緒不至于過于低落，給人以期待和希望，或許，這就是李清照詞“愁”的獨特意蘊所在。

三、審美特征之三：情操美

李清照的詠物詞，是詞人自我形象的寫照，更是詞人人格情操的寫照。誠如沈祥龍云：“詠物之作，在借物以詠性情，凡再世之感。君國之憂，隱然蘊于其內”。李清照詞中歌詠花的詞作近十首，有“綠肥紅瘦”的海棠，有“玉骨冰肌”的銀杏，有“擁紅堆雪”的落花，有“香臉半開”的寒梅，有“舒展有余清“的芭蕉，還有“向人多醞籍”的桂花，這些花都顯示出獨具的特性，都是詞人自我品格形象的縮影。

這里每一種梅花的形象特征無一不是詞人精神品格的寄托。如《滿亭芳》 （小閣藏春，閑窗鎖晝），詞的開始用梅花難以禁受風雨的踐踏，暗寓了女主人公雖然雅韻豐神，但也經受不了離別痛苦的折磨和摧殘，詞的最后用結句來突出梅花格調意趣高雅，贊美了一種飽經苦難折磨之后，依然孤高自傲，對人生存在信心的高尚的精神品格。這首詞是李清照身世之感，詞人經歷了靖康之難后，受到了離別苦的折磨，承受了多種人生打擊，但依舊別有風韻，表現了詞人芳潔自賞的品質。

四、結語

綜上所述，我們品味到了清照詞不受約束的真率個性美，品味到神韻豐富的愁情美，品味到了高尚品格的情操美。

【參考文獻】

[1]湯高才.唐宋詞鑒賞辭典[M].上海：辭書出版社，1994.

[2]郭預衡.中國古代文學史[M].上海：古籍出版社，2000.

[3]唐圭璋.李清照詞鑒賞[M].濟南：齊魯出版社，2003.endprint