中國當代黑色幽默電影的人物形象建構

【摘 要】 人物形象建構是電影的創作核心，同樣在黑色幽默電影中也是不可或缺的，是我們研究的重點。本文從馮氏黑色幽默系列電影中挑選了《甲方乙方》 、《手機》 、《我不是潘金蓮》這三部電影，代表不同階段的中國當代黑色幽默電影人物形象的變化及發展，并且從黑色幽默電影人物形象的解構與重構、黑色幽默電影人物形象塑造的表現形式、黑色幽默電影中人物形象建構的特殊性這幾方面進行一個闡述和分析。

【關鍵詞】 黑色幽默 人物形象建構 馮氏黑色幽默電影

人物造型

近幾年，在中國電影市場競爭中黑色幽默電影是占據著一席之地的，并且就總體的口碑來說，都非常的不錯，比如最近的開心麻花系列電影《驢得水》，馮小剛的《我不是潘金蓮》，都引起了很好的反響，黑色幽默電影以觀眾喜聞樂見的手法和表現形式去揭露和批判社會上的問題，讓觀眾笑后帶著深思。那么在這里首先要對黑色幽默進行一個定義：黑色幽默興起于美國的重要文學流派，發展于 20 世紀 60 年代，繁榮于 70 年代，其誕生有著深刻的社會根源。朝鮮戰爭結束以后，美國社會矛盾較多，麥卡錫主義的泛濫又使得整體的社會氛圍壓抑窒息；20 世紀 60 年代，美國卷入越南戰爭，美軍因戰事失利所付出的慘痛代價更使得全國反戰情緒高漲，一時間社會局面混亂，形勢動蕩不安，思想界也暗潮洶涌。西方傳統道德觀念的穩固地位被動搖，民主思想的現實價值遭到質疑，生活及思想上固有的信條也不再高高在上。由于社會上的中小資產階級對共產主義革命的恐懼及對當下生存環境的不滿，便產生了對現實進行嘲笑和抨擊、諷刺和揭露、幻想和否定相結合的黑色幽默。外國的黑色幽默電影對于中國的影響是很直接的，首先是影響了文學，在中國20世紀八十年代形成了一股以王朔、劉震云為首的小說文體——中國當代黑色幽默小說。而馮小剛的黑色幽默電影形成的代表作《甲方乙方》就是根據王朔的小說《你不是一個俗人》改編的，深受王朔的影響，后來又在不同階段創造出了《手機》和《我不是潘金蓮》 ，而這兩部則都是根據劉震云的同名小說改編的。那么在黑色幽默電影中，人物形象的建構是起到核心作用的，本文著重要探討這三部不同階段的馮氏黑色幽默電影中的人物形象建構的問題，從而去分析中國當代黑色幽默電影的變化及發展。

一、黑色幽默電影人物形象的解構與重構

黑色幽默電影人物形象的建構，若深入其中便不難發現， “建構”本身便包含著“解構”和“重構” 。所謂“建構” ，就是在銀幕上塑造黑色幽默電影中核心人物的形象，從外在的造型到內在的思想情感，從語言上的嬉笑打罵深入到人物的內心世界，從外表上的裝傻充愣到最后的笑中有淚……人們不會滿足于單純從外在去知道一個人，也不會滿足于表面上粗淺的笑點，而是渴望進入到人物的生活深處與靈魂深處，尋找更深層的認同。電影是對現實的一種寫照、反思，也是對精神世界和生活方式的引領。黑色幽默電影的創作不能沒有“解構”——深入對象、 聆聽對象， 通過對人物形象的刻畫，讓現實社會中一些被人所抨擊的東西浮出水面，讓某種“真實”的東西越過束縛、 人性的網羅釋放出來——要想實現這一 “釋放” ， 還需要 “重構” ， 也即重新 “建構”出形象。當然， 任何的“重構” ， 不管它顯得有多么“客觀” ，也會有不同程度的主觀性在其中 ；或者不管它顯得有多么“主觀” ， 也會有不同程度的客觀性在其中。關鍵在于具體把握“客觀”與“主觀”之間的比例與界限。

二、黑色幽默電影人物形象塑造的表現形式

（一）人物造型

對于黑色幽默電影來說，人物造型是影片中幽默元素最直接的體現，是給觀眾的直觀印象，也可以說人物造型就是影片成功與否的關鍵點。在黑色幽默電影的創作中，主要演員的選擇，視聽手法的運用，美術工作如化妝、服裝、道具的配合，可看可聽的一切，都要為人物造型服務。銀幕上主要角色的外表的重要性，無論怎樣強調都不為過。比如說《甲方乙方》 、《手機》這兩部電影，都啟用了葛優擔當電影的主角，葛優的人物造型本身就很有特點，他的形象也非常適合去演繹市井中的小人物，他的造型往往都是為了他之后的表演做鋪墊。在《甲方乙方》中，他飾演的姚遠是“好夢一日游”圓夢旅行社的成員之一，一如既往的光頭，一件白襯衫，一條短褲，簡樸的造型凸顯他之后的表演。而人物造型這塊隨著電影市場的發展，也變得越來越講究。最近一部比較火的馮小剛黑色幽默電影《我不是潘金蓮》中，范冰冰飾演的村婦角色的造型很深入人心，她穿著從村里的婦人要來的舊棉襖，高原紅的臉蛋，雜亂的頭發，帶著口音的腔調，都可以刻畫出她這么樣一個沒見過世面、沒什么知識水平卻固守農村傳統、重視女子貞潔的一個人物形象。很好的將故事引出，與后面的劇情做好銜接。

（二）人物表演

在黑色幽默電影中，人物的表演就是影片的靈魂。而黑色幽默喜劇電影的表演大致可以分為兩類：一類是以夸張的肢體動作與面部表情對現實生活進行漫畫式處理，比如好萊塢的金凱瑞和中國的陳佩斯；還有一類則通過內斂的生活化的表演再現“真實的”現實生活，其實現幽默的主要手段是語言。但是近年來，黑色幽默電影大都都是運用充滿調侃的人物對臺詞從而達到喜劇效果。比如在《甲方乙方》中，姚遠暗戀周北燕很久，他找了個機會，淡淡的對周北燕說：“請你幫個忙，和我結婚唄，我爸說要再不結婚的話，就把房子給我妹！”她回答：“那就給你妹唄，說實在的，你不是我的意中人，我得嫁個能讓我神魂顛倒的人。”姚遠一聽話風不對連忙改口說道：“說實在的，你也不是我意中人，你太鬧，我喜歡文靜的。”周北艷聽著抿嘴一樂。姚遠帶周北燕參觀新房，周北艷說：“這房子我真是越看越喜歡”，姚遠說：“你不是因為喜歡這房子才和我結婚的吧？說實在的，我還真有點哀傷你了，來，讓哥哥抱抱！”形成了中國最初的黑色幽默電影獨特的風格，通過不動聲色的表演和幽默的臺詞來傳達。[]在《我不是潘金蓮》中，暗戀李雪蓮的趙大頭在帶著李雪蓮“出逃”去北京告狀，在一個小賓館里，一個鏡頭重復的出現趙大頭壞念頭未遂的場景，一次比一次穿的衣服少，讓人忍俊不禁，最終在大家以為二人圓滿的時候，趙大頭的背叛讓整個劇情有個大反轉，范冰冰飾演的李雪蓮得知趙大頭的背叛后的羞憤難當的表演，讓觀眾在開心一樂后震驚再深思人性。這也許就是人物表演在黑色幽默電影中所能起到的重要作用。endprint

（三）人物性格塑造

黑色幽默電影中的人物性格塑造是一塊不可或缺的部分，一部電影里有許多不同性格的人物，他們的性格塑造是支撐起電影中人物形象建構的框架。中國的黑色幽默電影在人物性格方面塑造是越來越豐滿，手段和方式也變得多樣化。《甲方乙方》里人物的性格就比較單一，而《手機》這部電影中講述了《有一說一》電視節目主持人嚴守一，從一個封閉的、孤立的農村闖蕩出來，卻因為“手機”而家庭破裂、婚姻受阻。看似手機拉近了人與人之間的關系，其實卻成為了人們之間的一堵墻，讓個人隱私完全暴露于人前，顯得蒼白無力。嚴守一的也是從原本樸實老實的性格到后來被物欲橫流的社會所影響變得自私虛偽，片中出現的幾段他主持的節目，比如“人應不應該說謊”等這些話題也都是從側面塑造和豐滿人物的性格，多元化的呈現人性的復雜面。再說到《我不是潘金蓮》里的角色，除了主角以外，每一個配角的性格色彩都很分明，比如判決沒錯但是心虛的王公道，自作聰明最后竹籃打水的賈聰明，暗戀李雪蓮卻為了兒子不惜欺騙的趙大頭，清廉但是怕影響“作風”的馬市長。

三、黑色幽默電影中人物形象建構的特殊性

黑色幽默電影中人物形象建構與其他類型片比較起來，它的特殊性在于以下三點：第一、人物造型要極致而不突兀。第二、人物表演要形成細膩的獨特幽默風格。第三、人物性格塑造要鮮明但不單一。因為黑色幽默電影不同于普通的喜劇片，他在讓娛樂大眾的同時，又能以觀眾喜聞樂見的方式去揭示社會上一些問題，思考人性。所以人物造型不能按照傳統喜劇片的夸張，而是追求極致的“本真”，扮演普通卻不平凡的市井小角色，用觀眾關注的熱點和故事，讓他們感同身受產生共鳴。同樣也離不開獨具一格的細膩幽默風格，比如《甲方乙方》里充滿京腔京韻魅力的人物臺詞。人物性格塑造鮮明而不單一就是黑色幽默電影中每個人的性格都應該是很分明的，讓整部影片變得鮮活。

四、結語

在充斥著嬉笑怒罵情節的黑色幽默電影里，觀眾開懷逗樂之余，又會不自覺反思其詼諧背后所真正想表達的人的生存環境和人自身的身份認同、價值觀、自我意識等問題。在如今商業化娛樂化的大背景下，被強調和放大的是影片的商業價值意義，影片的票房是我們不可忽視的，畢竟影像作為傳播媒介，需要吸引觀眾才能更好的發揮影像影響的作用，但同時影片的藝術價值也是不能拋棄的。現在電影市場上，許多商業片多商業價值趨之若鶩，偶像演員堆砌，追求票房而層出不窮的爛片太多了，這種現象必須得改變。黑色幽默電影正好是如今的一股清澈的泉水，看能否改變如今電影市場由于媒介崇拜的原因，而形成的過度娛樂化現象。黑色幽默電影能利用媒介崇拜的作用將文化精神融入到電影中，用幽默的手段引導價值的評定，在看完電影之余給受眾留下思考的空間。本文對其人物形象的建構方面進行的研究，相信都是有益的探索。

【參考文獻】

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作者簡介：鮑夏楚（1992—05月—06日） 女，漢族，浙江溫州人，浙江理工大學藝術與設計學院，2016級碩士研究生，研究方向：設計學（動畫方向）。endprint