關于《舅母》

胡 平

關于《舅母》

胡 平

這是一組別開生面的作品與評論。

作品《舅母》是我最喜歡的當代短篇小說之一，發表于九十年代初，曾收入我編選的《最精彩小說68篇》，最近重讀，仍覺得十分精彩，甚至覺得可以納為一種短篇小說經典。有些小說，當時讀了感覺很好，過些年再讀就不很滿意了，是因為一些年后小說總體水平又有了顯著進步。《舅母》不是這樣，它經得住時光的檢驗，是一件值得“重讀經典”的作品。我最欣賞俞勝利在一個短篇里表現出的精到的藝術感覺，他埋設在內容里的四處含而不露的生活秘密，以及他塑造的舅母、舅父兩個絕不與任何其它作品重樣的的小說人物。如果不是那幾年魯迅文學獎出現擱淺，它是有獲獎可能的。他的其它作品，如《亮眼》、《老六》、《恨不得咬你一口》等，也具有相當實力。如果俞勝利一直主攻小說，他今日在文學界的聲名不好估量。

后來他寫小說不多了，原因是他有他的本職工作，這本職工作同樣以文藝創作為主。他是中央電視臺影視部編輯、編導、編審組組長，中國國際電視總公司、中視影視制片人。他創造了中國電視劇史上六次收視熱潮。 2001年至今，中央電視臺一套黃金檔播出的一千多部電視劇中，在收視率排行榜上，《大宅門》、《李小龍傳奇》、《天下糧倉》分別排名第一、第二、第四。他的《大宋提刑官》創下一部電視劇連續四周超過新聞聯播的央視歷史紀錄，《臥薪嘗膽》獲第2屆韓國首爾國際電視節最佳長篇電視劇和最佳攝影兩項大獎，《穆桂英掛帥》也轟動一時。看到這些成績，你就知道這些年他的“時間都去哪兒了”。顯然，站在全社會的角度，這些創造的價值絕不低于他去寫小說。

但反過來說，正因為他的文學素養在影視界堪稱一流，才取得驕人的業績。他被稱為金牌制片人、中國影視圈伯樂，眼光獨特銳利，善于發現有潛力的題材，點石成金，也善于指導一部電視劇創作由立項直至大獲成功。前不久他在《中國作家》雜志上發表的指導編劇修改作品的筆記，本身就是一部影視創作難得的教科書。

美籍華人學者，愛荷華州立大學世界語言文學系終身教授穆愛莉非常喜歡《舅母》，把它收入自己主編的中英文對照小說選《喧囂的麻雀》，也使它成為自己的教材。非常難得的是，她對小說文本做了評點批注式的解讀。這種中國傳統評點方法“沉潛諷誦，玩味義理，咀嚼滋味”，是中國文學評論的特殊有效方式，極有利于幫助讀者具體領會作品的微言大義和藝術技巧，卻在現代文學發軔后不久消失了。這種消失不僅是一種文學現象的隱去，也是一類評論家的退席——我們看到，當下并不缺乏夸夸其談、大而化之的評論家，卻少有具備能力對作品進行細讀細解、使人透徹了悟創作之微妙的評論者。因此，穆愛莉教授的工作也是一種民族文化復興的工作，從中實現新的超越和開創的工作，很值得提倡，也令人敬佩和贊賞。《舅母》因她的努力重放光彩，呈現迥然不同和更加豐富的色調。

還應該感謝《長江叢刊》的眼光，他們積極倡導和推介的也是一種新的文學批評精神。

胡平，文學評論家、作家、研究員，中國作協全委會委員，中國作協小說委員會副主任。碩士研究生畢業。1986年起在中國作家協會創作研究部工作，歷任副研究員、創作研究處處長；1999年調魯迅文學院任副院長、研究員、常務副院長。2008年調中國作家協會創作研究部任主任。發表文學理論專著《敘事文學感染力研究》、評論集《理論之樹常青》及其他文學批評著述百余萬字。發表長篇小說《末世》、《犯罪升級》、《原代碼》，撰寫長篇電視劇本《犯罪升級》、《白日》、《威脅》、《內幕》、《松花江上》、《洪武大案》等。《松花江上》獲全國“五個一”工程獎。多次擔任魯迅文學獎、茅盾文學獎等國內重要獎項評委。