張娜：舊的、環保的也是時髦的

楊聃

獨立品牌設計師張娜

“存儲”舊衣，“提取”再造衣

聽聞設計師張娜的“再造衣銀行”是將舊衣改造的地方，本以為它多少會沾染一些古著店的特質，比如陳設色調暗、一進門就能聞到舊物的“氣息”，然而，實際情況完全相反。地處弄堂深處的“再造衣銀行”更像一個精品買手店，陳列在門口的那件女士風衣裙頗具概念性，由5種以上風格并不調和的布料拼接而成，旁邊兩只小兔子玩偶“藏”于管道后，探出頭來。

一層的Showroom（展廳）只有周二到周五對外開放。房間以白為主色調，一塊巨大的牛仔拼布從房梁處“瀉”下，落到地板之后又延出好幾米，充當了壁紙和地毯，上面無數塊深藍淺藍的牛仔方格布都是從舊衣服上剪下來的。“我發現在大家丟棄的衣服里，牛仔占了非常大的比例?！睆埬葘Ρ葍杉Ｗ衅床紛A克補充道，“因為沒有舊衣服是一模一樣的，所以即便款式一樣，每件仍是獨一無二的?！痹趶埬瓤磥磉@是一件很有意思的事，“你的舊衣服變成了我手中的布，再變成她身上的新衣”，不同時空的人產生了連接?！爱斎?，這些衣服我們在做之前會經歷嚴格的消毒?！彼裏o奈地說，“剛開始那兩年，我每天都在跟別人解釋衣服干不干凈的問題?！?/p>

女人總會遇到這樣的情形，面對一柜子的衣服還是覺得沒有衣服可穿。潮流更迭的速度也讓人應接不暇，上一秒被搶購一空的爆款，下一秒就無人問津了。2010年，張娜看著衣櫥里一堆基本上不會穿的衣服，萌生出改造舊衣做實驗的想法。她還跟朋友放出話去，用故事來換設計——如果舊衣承載了很多記憶和情感，她就免費幫他們升級改造舊衣。她希望經過改造的舊衣既能滿足人們追求時尚和情感的需求，又能循環利用?！懊總€抱著衣服來的人，都不只為了衣服而來，有人想紀念，有人想忘卻，老去的衣服上面，每一件都像裹著回憶的漿一樣。”最先響應的那些人中就有張娜的媽媽。

年輕時的張媽媽熱衷打扮，想盡辦法去買時尚雜志，照著雜志上面的款式找裁縫定做。在一張老照片上，張媽媽燙了個爆炸頭，夾著根煙，造型像個“壞女人”，其實她平時都不抽煙。小時候看到這張照片張娜覺得父母瘋了吧，這是在干什么，長大了想來那是改革開放以后被壓抑的青春的釋放。上世紀80年代因出口轉內銷，張媽媽買了許多衣服，其中一件亞麻條紋針織衫，穿了30年還完好無損。因為年紀大了，張媽媽想穿寬松一點，張娜就用很少幾刀幫她做成了開襟毛衫?！爱斈暌粋€還挺時髦的女性，現在60多歲了，她不再那么熱衷旅行、打扮，而是喜歡養養狗、買買菜?？墒沁@樣的一件衣服貫穿了她人生30年，這里邊有她非常多的故事，也有我的成長?！?/p>

祥子在加拿大生活過，那里社區的二手商店把居民捐贈給公益機構的舊衣服、廚房用具以便宜的價格賣給弱勢群體?；貒螅苍诒本┪宓罓I胡同開了家公益性質的二手店。張娜偶然逛到了祥子的店，聊得不錯就留下了名片。后來祥子看到雜志上對張娜的報道，便主動聯系，帶張娜到他收集舊物的皮村看了看。皮村在北京東五環和六環之間，靠近機場。張娜第一次去時的印象是低矮的平房和飛揚的塵土。這里聚居了大量的外來務工者，為了幫助他們，北京工友之家開設了同心互惠社區，讓下崗女工將回收的舊衣進行拆分處理。

那些堆積如山的舊衣服看上去跟法國藝術家克里斯蒂安·波爾坦斯基的大型裝置作品《無人》一樣，具有視覺沖擊性地質疑著快速無度的消費最終會帶來什么?；厥找路幸恍〔糠址蠘藴实谋痪柰毨絽^，一部分被低價售賣給居住在附近的打工者，其他有吸水性的被做成拖把，絕大多數沒辦法消化和處理的就成了填埋廢料。女工們將舊衣服拆分，扎一把拖把拿5元錢報酬。祥子和張娜決定聘請她們將舊衣服做成拼布。這拼布也不是隨便就能拼的，張娜負責挑選舊衣，提供設備給女工依次對舊衣進行拆分、清洗、消毒，并按色系和材質進行分類。一來二去的，張娜發現女工大姐們雖然沒有技能特長，但都心靈手巧，上手很快。回想起來當時一位武大姐的說話方式和語氣跟皮村“網紅”范雨素有點像。拼好的花樣面料運至上海，由張娜設計成新衣，放在祥子的店鋪銷售。

張娜的獨立品牌 FAKE NATOO 和“再造衣銀行”一年出兩季新品

樓梯旁的衣架上，每件衣服都特色鮮明，其中一件是首批陸續制作的30件改造舊衣中張娜唯一自留的。如果她不說，沒人能想到這件連衣裙上的閃電造型門襟的原型是什么。在皮村挑舊衣時，張娜突然看到了一條寶藍色男士毛褲，拿起來比了比，褲長大概到她胸口了?！拔覀兠總€人小時候大概都有被媽媽逼著一定要穿毛褲的經歷，當時覺得特別痛苦。但毛線褲是家人很用心地一針一針手打出來的?！睆埬日f。她覺得那個寶藍色真好看，織得也平整，可惜襠部爛了一個大洞。張娜大刀闊斧一剪，就這樣把它變成了眼前這條女士連衣裙的門襟。

這也是張娜喜歡這個項目的原因之一，“你不知道它們會變成什么”。國外早有再設計（Re-design）的概念，但張娜覺得那和她做的東西又不太一樣。破了洞的圍巾可以改成新夾克的毛領;剪開一片不再合身的針織衫，拼接蕾絲或烏干紗，再繡上珠片，就是一款復古的假領;即便有的白襯衫已經霉跡斑斑，清洗也無法去除，但在她看來它又形成了一種有時光印記的紋路。張娜決定把舊衣改造的項目稱為“再造衣（Reclothing）銀行”，用再設計的眼光重新審視舊衣，通過拼接再造延續它們的生命，而“銀行”就是她希望項目能達到的“功能”，通過“存儲”舊衣，“提取”再造衣，讓不再穿的衣服流通起來。

有時候，拆著拆著舊衣服，整個工作室就開始肅然起敬。“做工太好了，看得見和看不見的地方都有非常多精細的手工，那個歸拔的技術，那個用的馬尾襯，包括里邊有一些看不見的省位，它得拿手針一個一個地連接、縫紉，這些都是我們現在根本就不會用的技術了。”張娜說，“現在太快了，已經沒有了珍惜。像藍天啊紅梅啊這些標簽，我也會把它們保留在新衣服的里面。”

不同于歐美、日本等那些二手產業頗具規模的國家，購買古著是一種生活方式，在國內，別說花錢去買別人穿過的舊衣服被認為是不吉利的事，買件新的，網購也提供了“性價比”更高的選擇。光顧祥子二手店的客人有熱愛古著的文藝青年，也有白領精英，但畢竟還是少數。加上當時生產再造衣的只有張娜一人，從挑面料，到設計制作，每一件再造衣都要花費不少時間，張娜自己的獨立品牌FAKE NATOO也正值起步階段，無暇投入更多?！皟纫蛲饣肌睂е孪樽拥亩止嫔痰觌y以為繼，“再造衣銀行”也暫停了。

少說故事，說設計

跟張娜聊天能感受到她身上北京大妞的爽朗。從小在畫家父親的熏陶下，她對美的要求從不妥協。因為總買不到滿意的衣服，從十幾歲開始，父母就讓張娜把理想中衣服的圖樣畫出來拿給裁縫做。“那是一個動手能力很強的時代，我爸爸一直想買國外旅行時背的那種大背包，但是根本就買不到。他就用沙發革自己做了一個。”初中的一個夏天，張娜糾結要不要穿一件有點透的衣服出門，張爸爸對她說：“罪惡的眼睛能看穿貂皮大衣。如果這個人對你懷有惡意，你裹得再緊，他也能看到里面去，如果他對你沒有惡意，就算穿得再少也不會受到傷害，所以你就勇敢地穿你想穿的衣服吧。”在張娜開始戀愛的時候，張爸爸又對她說：“女孩子要學會一個人面對世界，不能把所有的感情都依賴給另一個人，如果你依賴的話，有一天一定會像輸光了的賭棍一樣被人瞧不起。”這些話她一直牢記于心。

從法國MOD'ART服裝設計學院進修回國之后，張娜來到上海。一方面考慮到上海能為服裝設計師提供更大的空間，另一方面是被海派文化所吸引，她笑著說：“初中那三年，別人讀武俠的時候，我在讀張愛玲，別人在讀三毛的時候，我還是在讀張愛玲?！边@幢有百年歷史的法租界洋房是張娜到上海之后的第三個工作室，她是個戀舊的人，就連一層的木地板也是收不同人家的舊地板拼起來的。拼布地毯上的沙發和圓茶幾也是1949年之前的家具，這些結合了海派文化和裝飾藝術的物件專門有人回收，保留骨架，換一層新的外皮。張娜指著墻角的白色書柜說：“那是我2009年成立工作室時，在舊貨市場淘的，才花了50塊?！彼赃呉幻鎵Φ难b飾門都是從各處老房子里拆下來的，其中一扇來自杜月笙的宅邸?！拔蚁矚g買老物件，自己的東西也舍不得丟掉，有記憶嘛。后來覺得東西放在那兒不用，就像死了一樣沒有意義，所以現在不做收藏了，放手挺好的?！?/p>

她自認為是一個“可以講究也可以將就”的人。講究起來，對衣食住行的要求都蠻高。回想上學的時候，上午、下午和晚自習要換三身衣服。“我爸爸那時說我太膚淺。不過現在不會了，有時候一套造型能持續幾天，講究到另一面了，讓它更舒服、自然。”來上海之后，張娜一直在靜安區和盧灣區，每次穿行于掛滿內衣、外衣的晾衣竹竿下，都感慨“蔚為壯觀”。從工作室頂層的露臺望去，一邊是甲級寫字樓，一邊是老市井，“這兒就像城市的背面，很多人關注不到”。張娜對生活的“煙火氣”充滿好奇，去任何地方旅行都要去當地的菜市場和舊貨市場“打卡”。從小跟父親到各地寫生，有城市，有鄉村，她就被教導，到哪兒都要進到人家家里去，和他們聊聊天，才能真的了解當地的文化和面貌，進行創作時才會更加真實。“通常在鄉村，進門都以討杯水喝開始。做‘再造衣銀行讓我進入到很多人的生活和故事中，這也是最初吸引我的部分?！睆埬日f。

專注在FAKE NATOO的那兩年，張娜一直想要重拾“再造衣銀行”。她不希望再通過說故事和環保公益的標簽來說服消費者買單。若想讓“再造衣銀行”存活下去，能否批量生產是一個重要因素。張娜找到了面料的解決方案。除了同心互惠社區的拼布，她還嘗試跟大批量生產成衣的品牌合作，用他們的庫存面料進行舊衣改造。有了相似的庫存面料，就可以進行公版設計，例如用任意兩條牛仔褲制成一件牛仔夾克，任意兩件襯衫可以變為一件新的長款襯衫。

從喧囂的南京西路拐入泰興路，穿過吳江路步行街，遠遠就看到掛在拱形門上的“張園”牌匾。這座建于1882年的私家花園如今成了創意園區，餐廳、酒吧、咖啡廳和100多幢石庫門建筑和諧共存。2016年，“再造衣銀行”首場品牌發布會選在“張園”舉行，主題為“重生”。和“張園”一樣，“再造衣銀行”通過升級再造煥發活力。為此，張娜做了充分的準備。大量的舊衣被研發為可再生面料，還有塑料纖維再循環而成的RPET。不過最先談論的不是舊衣，不是環保，而是設計本身的時髦和實用。

看著衣架上那件RPET牛仔拼布風衣，設計簡潔，輪廓包容，完全看不出來那是一件再造衣。張娜認為人們對環保的概念有誤區，比如一和環保沾邊就覺得很貴，還跟時尚沒啥關系，以及環保就是一些原色，類似駝色、米色、米白色的材質，天然染料染出來的東西就是會掉色等?！暗V物質染料不會持續掉色，也符合國家環保標準?！睆埬葟娬{，“木漿纖維比棉麻更環保，因為后者作為經濟作物要耗費大量的殺蟲劑和水。但很多人并沒有渠道獲取正確的信息?！?/p>

隨著“可持續時裝”近年來在全球范圍內的關注度升高，消費者越來越有環保意識。從銷售上就能反映出來，“再造衣銀行”的受眾每一季都在變大。張娜想通過新零售的方式，讓更多人了解再造衣和可再生面料的理念。“我不是個極端的環保主義者，極端的人連羊毛都不用，我主張平衡。”張娜說，“人們的生活方式變了，很多消費者開始更友善地對待自己和環境的關系。大家一直在說消費降級，我認為未來一定是消費升級的，人們消費的不僅是這一件商品，它有情感，有背后的價值觀，有對環境做出的承諾等等。”