談我國戲劇與西方戲劇舞臺美術手法之異同

馬琳

【摘 要】西方戲劇舞臺設計與我國戲劇舞臺設計屬于同一類型的藝術樣式，因此在藝術規律方面也存在著諸多相同之處，但是由于中西審美理念及民族性格方面差異，致使中西戲劇舞臺設計也存在著諸多的不同。本文重點分析我國戲劇與西方戲劇舞臺美術手法的表現差異，以期為我國當今的戲劇舞臺設計繼承和發展助力。

【關鍵詞】戲劇，西方戲劇；舞臺美術；手法

中圖分類號：J813 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）24-0032-01

對我國戲劇藝術而言，虛擬性是其最為基本的特色。在我國戲劇舞臺設計中，通常是采用少量典型的道具，充分運用音樂效果，再加上演員精心的表演，簡單經濟地向觀眾反映故事的發生時間及環境，從而推動整個戲劇情節發展。而西方戲劇則更傾向于運用各種自然材料及合成材料，比如泡沫橡膠、鏡子、纖維等，尤其是各種類型的建筑與雕塑。富于變化的戲劇世界通過運用布料、金屬及木材等來展示，材料的外表能夠營造出戲劇所需的特殊氣氛，這些材料的使用賦予戲劇布景的真實性。就目的而言，中西方戲劇并無差異，但其采用的方法及手段卻有所不同：

一、戲劇舞臺美術在象征性表現的差異

（一）我國戲劇舞臺美術象征性表現。就中國戲劇藝術而言，在環境、空間，甚至是人物角色的處理上，都鮮明地體現出“虛擬”的特色，所采用的手法及形式也十分的靈活，并不拘泥于生活的自然形態。在戲劇舞臺上很多時候只簡單地擺設一桌兩椅，既可以布置為客廳，也可以布置成內室，甚至有時候還能布置成大堂。如戲劇《白馬坡》中扮演曹操的演員登上擺在舞臺上的桌子，象征著曹操登上山頭，觀看整個戰況。如果撤掉桌子，布置成“云片”，舞臺的背景就可以轉換為《鬧天宮》的場景，同時戲劇情節也變換為孫悟空與眾神打斗。

（二）西方戲劇舞臺美術象征性表現。西方戲劇舞臺大多追求“現實的樣式化”，在舞臺布景中使用了大量的物質材料，以及各種舞臺技術（如：投映、照明、特殊效果），同時還注重色彩韻律與音樂節奏相一致，從而確保能夠充分體現出戲劇的象征意味，進而展現西方世界獨特的風貌。任何藝術都具有象征性，布景藝術也不例外，或者說，藝術作品通過其物質形態，還原出精神世界的現實。

二、戲劇舞臺美術說明性表現差異

作為一種視覺性的舞臺藝術，無論戲劇舞臺如何靈活地處理時空，戲劇場景如何快速地變化，所展示的時空概念都必須清晰。而在中國戲劇中，往往是通過唱詞、念白以及劇本的舞臺指示和演出布景來說明的。

（一）我國戲劇舞臺美術說明性表現。對中國戲劇而言，觀眾與演員的視角相一致，觀眾會根據演員的表演來理解時空。盡管這種時空并不真實，帶有極強的虛擬性，并且表現手法十分隨意，但從觀眾的角度來看仍然十分清晰。如戲劇《三岔口》中第三場，通過二解差上場的時候說：“二爺，天不早了，咱們該打店了。”來說明舞臺時間的轉變。

（二）西方戲劇舞臺美術說明性表現。在西方戲劇中，寫實布景最大的特征在于創造獨特的時間與空間，要求能夠逼真地再現劇本的故事所處時代背景、地方特色及生活氛圍。西方戲劇中有時也會將標題、文字以及其他元素相結合，同時在舞臺前部放置投影，對事件進行介紹。布萊希特認為劇院的任務就是向所有觀眾講解故事，要完成這個任務，就必須采取相應的手法，盡管沒有演員戲劇就無法上演，但也并不意味著一部戲劇必須依靠演員。無論是故事的開端還是結尾，或者是中間情節闡述，都需要依靠演員、化妝師、服裝師以及舞蹈家等逐一實現。在這個過程中，每個人奉獻自己的才華，共同去完成一項偉大的事業，但仍然能夠充分體現其自身的獨特價值，通過運用舞臺布景，不僅能夠向觀眾傳遞信息，同時還能給予相應的提示。

三、戲劇舞臺美術綜合性表現差異

（一）我國戲劇舞臺美術綜合性表現。“虛擬”是我國戲劇最基本的特征，因此我國戲劇舞臺的表現手法也具有鮮明的虛擬特征。不管是通過舞蹈動作還是實物的虛擬，都是通過藝術的程式動作引起觀眾的思考，并引領觀眾進入演員的故事情節中。故此，中國戲劇舞臺有時不放置任何物品，僅通過演員的念、唱、打、身段、步法等藝術手法來表現戲劇時間和環境，也可以表現出遼闊荒原或是山谷大川等。

（二）西方戲劇舞臺美術綜合性表現。在舞臺背景上，西方戲劇不僅選用各種綜合性材料來塑造背景，還善于運用燈光使舞臺場景富于變化，加上對投影裝置的使用展現出綜合性的舞臺效果。燈光作為展現戲劇舞臺設計綜合性的一種媒介，西方戲劇舞臺設計中越來越注重對燈光的運用。主要是因為燈光不僅能夠讓布景建筑更加立體，同時還能讓演員面部表情更加突出，既有助于突出布景創造戲劇動作的瞬間空間，還能作為一種增強情感的催化劑，渲染氣氛，使觀眾心理發生細微的變化。

參考文獻：

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