淺談司鼓技巧與修養(yǎng)的提高

沈杰

【摘 要】我國(guó)的戲曲表演藝術(shù)當(dāng)中，打擊樂(lè)具有很好的舞臺(tái)襯托效果，幾乎各個(gè)劇種都需要打擊樂(lè)器配合演出，戲曲表演質(zhì)量的好壞與司鼓技巧的高低存在著一定的關(guān)系，打擊樂(lè)器的配合對(duì)于唱腔念白起到襯托效果。因此司鼓者具有特殊地位。本文立足于司鼓技術(shù)的技巧提高途徑，談了具體操作方法。

【關(guān)鍵詞】司鼓；技巧提升；修養(yǎng)提高

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）24-0044-01

司鼓作為戲曲樂(lè)隊(duì)中的領(lǐng)導(dǎo)，被比作樂(lè)隊(duì)的靈魂，起到了演員與樂(lè)隊(duì)之間的銜接作用。通過(guò)司鼓的音樂(lè)再創(chuàng)作，可以渲染整部戲的音樂(lè)氛圍，襯托演員表演。司鼓起到起承轉(zhuǎn)合的作用，舞臺(tái)演奏和音樂(lè)伴奏都需要司鼓的配合，人物角色的刻畫(huà)、演員的表演，以及氣氛的烘托，都需要有打擊樂(lè)配合，在何處擊鼓，要考慮人物情緒表達(dá)的需要。司鼓在舞臺(tái)樂(lè)器中占據(jù)著最重要角色，司鼓者不僅需要掌握演出技巧，還要有較高的藝術(shù)把控能力，需要對(duì)劇本有非常深入的領(lǐng)會(huì)，具備深刻的藝術(shù)領(lǐng)悟能力，具備高于常人的藝術(shù)修養(yǎng)，需要十分熟悉劇情的變換，了解人物內(nèi)心活動(dòng)，熟悉演員的對(duì)白和唱腔。一名優(yōu)秀的司鼓者需要具備如下幾點(diǎn)。

一、需要掌握演奏的技巧

司鼓者需要熟練掌握小鑼、大鑼、鐃鈸的演奏技巧，這三種樂(lè)器具有難掌握的特點(diǎn)，想要用出色的技巧進(jìn)行演奏，需要長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)煉。成為優(yōu)秀的表演者需要掌握比較好的演奏方法，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間訓(xùn)練，才能完全掌握演奏的重要方法以及核心技術(shù)。

二、需要準(zhǔn)確把握演奏的時(shí)機(jī)

第一，演奏的手勢(shì)要正確，何時(shí)起點(diǎn)子、勁頭和力度如何把握、起板的時(shí)機(jī)等都需要精準(zhǔn)把握，與樂(lè)隊(duì)其他演奏者緊密配合。第二，指揮方法要精簡(jiǎn)，無(wú)論是有聲的演奏還是無(wú)聲的手勢(shì)，不管是武場(chǎng)還是文場(chǎng)，都應(yīng)當(dāng)能夠準(zhǔn)確判斷出司鼓者的指揮意思，準(zhǔn)確地用音樂(lè)烘托舞臺(tái)氣氛。第三，鼓點(diǎn)的強(qiáng)弱要分明，強(qiáng)與弱的界限是音樂(lè)上節(jié)奏的不同，和表演的力度、擊打的位置有關(guān)系，武戲中的亮相，例如四擊頭就要比八大倉(cāng)弱，如果運(yùn)用不當(dāng)，就有可能導(dǎo)致演員表演時(shí)神氣有余而力度不足。只有鑼鼓強(qiáng)弱適當(dāng)，才能達(dá)到需要的藝術(shù)表現(xiàn)力。第四，司鼓應(yīng)當(dāng)根據(jù)劇情的變化，根據(jù)人物的感情線，經(jīng)過(guò)一些細(xì)膩而合理的表現(xiàn)手法展示人物的風(fēng)貌。

三、演出經(jīng)驗(yàn)的積累

司鼓的表演技巧可以通過(guò)演出經(jīng)驗(yàn)的積累而得到提升，從演出數(shù)量上也可以表現(xiàn)出司鼓者藝術(shù)價(jià)值的高低。文戲和武戲都能考驗(yàn)司鼓者的素質(zhì)高低，文戲更多的是考驗(yàn)司鼓者的音樂(lè)水平和涵養(yǎng)，司鼓者通過(guò)對(duì)唱腔的速度、情緒的把控、鼓點(diǎn)的掌握等，表現(xiàn)氛圍。武戲則是通過(guò)考察司鼓者配合動(dòng)作的能力，通過(guò)鼓點(diǎn)與演員的動(dòng)作配合，展現(xiàn)演員的藝術(shù)特點(diǎn)。同時(shí)，一個(gè)司鼓者只有掌握了各種主要藝術(shù)流派的司鼓技巧，才能更好地駕馭舞臺(tái)。作為司鼓者，既要掌握京劇中的梅派表演技巧，也要掌握馬派等表演技巧，如此才能成為一個(gè)技術(shù)全面的優(yōu)秀司鼓藝人。

四、觀眾情緒的掌控

一出戲的節(jié)奏主要是由司鼓來(lái)掌控，演員在舞臺(tái)上的表演主要依靠平時(shí)的基本功練習(xí)，但是什么時(shí)段做什么動(dòng)作，在舞臺(tái)上做什么動(dòng)作，都是司鼓通過(guò)節(jié)奏進(jìn)行把握。就演員情緒的渲染方面，司鼓主要依據(jù)人物特點(diǎn)，與演員進(jìn)行交流，相互啟發(fā)，使得人物內(nèi)心刻畫(huà)能夠飽滿而準(zhǔn)確，將整部戲推向高潮。

對(duì)于一名優(yōu)秀的司鼓者來(lái)說(shuō)，僅僅具有精湛的技藝是不夠的，還要有強(qiáng)大的藝術(shù)積淀作支撐，需要具備良好的藝術(shù)造詣。如果說(shuō)通過(guò)培訓(xùn)和實(shí)戰(zhàn)，掌握了司鼓的技巧，那只是具備了表演的硬件，在軟件方面，就需要提升自身修養(yǎng)，關(guān)鍵在于加強(qiáng)自身理論學(xué)習(xí)。

司鼓者首先應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)自身藝術(shù)修養(yǎng)，具有高超的音樂(lè)造詣，同時(shí)還要具備一定的文學(xué)修養(yǎng)，需要充分理解所要表演的藝術(shù)作品內(nèi)涵，從文學(xué)藝術(shù)的高度進(jìn)行深入領(lǐng)會(huì)，充分尊重作品的藝術(shù)原貌。

司鼓者既要把握音樂(lè)語(yǔ)言，還要掌握旋律基礎(chǔ)，掌握一定的和聲技巧，與配樂(lè)技巧結(jié)合起來(lái)，作為起承轉(zhuǎn)合的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。后天的努力比先天的天賦更重要，司鼓者必須掌握足夠的樂(lè)理知識(shí)，掌握一定的唱腔技術(shù)，同時(shí)了解舞蹈、曲藝、美術(shù)知識(shí)，多利用前沿手段掌握第一手藝術(shù)動(dòng)態(tài)，掌握戲曲美學(xué)特點(diǎn)的變化趨勢(shì)。

此外，還要知角色、知?jiǎng)∏椤⒅记桑枰宄私庋葑嗟木唧w方法和伴奏的具體技巧，既對(duì)劇情有所把握，又要明白核心場(chǎng)次如何處理，同時(shí)準(zhǔn)確把握劇中核心人物的身份、特點(diǎn)，掌握劇中人物的情緒表現(xiàn)手法。了解樂(lè)隊(duì)成員特點(diǎn)，清楚樂(lè)隊(duì)每位成員的演奏特點(diǎn)和演奏能力。

上述要求不是短時(shí)間內(nèi)就能解決的，需要長(zhǎng)期探索和領(lǐng)悟。

總之，想要成為一名具備高深藝術(shù)造詣的司鼓者，需要不間斷地學(xué)習(xí)提升，不僅在專業(yè)技巧方面，還需要在修養(yǎng)層次方面達(dá)到較高水平，通過(guò)努力，促使戲曲藝術(shù)永遠(yuǎn)保持生機(jī)。

參考文獻(xiàn)：

[1]李東輝，張小凡.傳統(tǒng)京劇中司鼓的演奏技巧與鑼鼓經(jīng)的運(yùn)用[J].吉林教育，2012，（16）：9.

[2]董廣君.司鼓的技巧和心得[J].戲劇之家（上半月），2012，（04）：15.

[3]張松閣.淺談鼓樂(lè)藝術(shù)[J].東方藝術(shù)，2004，（S1）：87.

[4]王牛寶.淺談戲曲舞臺(tái)上樂(lè)隊(duì)司鼓的作用[J].藝術(shù)百家，2000，（02）：84-85.