顧長衛電影中的悲劇意蘊

劉強祖

【摘 要】顧長衛的電影大抵都有一種悲劇意蘊。《孔雀》《立春》《最愛》都是如此。不管是夢想的墜落，還是愛情的破產、生命的殞滅，小人物那種美好生活的向往總是會在時間的流逝中走向破滅。顧長衛通過色彩、隱喻、象征等多種手法，實現了這種悲劇意蘊的營造。

【關鍵詞】顧長衛；悲劇色彩；象征意味

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）24-0109-02

悲劇色彩是顧長衛電影的一個重要特點。《孔雀》《立春》《最愛》這三部電影都具有濃重的悲劇色彩。“叔本華認為，悲劇的根源在于生命本身，有生就有欲，有欲望就是痛苦，這是真正的悲劇根源。”①魯迅先生也曾說“悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看”②。不管是夢想的破滅，愛情的破產，還是生命的殞滅，小人物那種美好生活的向往總是會在時間的流逝中逐一走向破滅。這些小人物都是生活的弱者，雖然他們都不甘平庸，也在不斷努力改變命運，但他們總是逃不脫困境，走不出悲劇的結局。某種程度上來說，他們的悲劇也是因為他們過于執著的堅守和努力。

“色彩成為一種特殊的視覺語言，既體現導演意圖，表達某種傾向性，又營造影片的風格基調。”③對于攝影師出身的顧長衛來說，通過色彩、光線等元素來營造某種意蘊自然是他的拿手好戲。在《孔雀》《立春》《最愛》這三部電影中，顯示出了他運用色彩的高超本領。顧長衛讓畫面的色彩與故事的社會環境和時代風貌很好地融合在一起。《孔雀》的故事大致發生在上世紀七十年代末到八十年代初，“文化大革命”剛剛結束，人物服飾、街道、房屋的顏色較為單調一致，多以灰色、藍色、白色為主，《孔雀》的畫面色彩恰恰是以灰藍色為主。《立春》的故事發生年代要比《孔雀》晚一些，雖然改革開放已經逐步開展，但偏遠的內陸小城依然發展緩慢，《立春》以黑灰色為主色調也恰恰是與當時的社會環境相匹配的。《最愛》的故事發生在九十年代中后期，隨著改革開放的推進，國家的經濟形勢已經大為好轉，社會生活也隨之發生了較快的變化，所以《最愛》的色調雖然較為灰暗，但已經明顯比《孔雀》和《立春》明亮了很多。

色彩還具有突出主題和暗示人物命運的作用。這三部電影都是講述小人物的灰暗人生故事，所以這三部電影的主基調都是灰色。灰色是冷色調，能給人壓抑、消極、陰暗、冰冷、沉悶的感覺，而這恰恰與《孔雀》《立春》《最愛》里主人公悲慘的境遇和失敗人生暗合。與《孔雀》和《立春》里純正單一的灰色不同的是，《最愛》在灰色主基調之下還混雜著暗紅色的成分，黑里有紅。紅色往往象征的是生命、欲望、愛情，而這正好與電影里人們極端地渴求生命，瘋狂地追逐財富，熱烈地擁抱愛情有極大的一致性。有了灰暗色調的烘托，電影對人物悲劇命運的展現才顯得更有力度。

“顧長衛在其導演的影片中總是善于運用各種事、人物或者是一些符號來代表、來借指、來暗喻某些特定的東西，借助于這種不確定性或者說是模糊性，來間接地表達影片所期待傳遞出的主題意蘊。”④這三部電影里有不少情節和事物都具有象征意味。象征起到了烘托電影主題和隱喻人物命運的作用。《孔雀》里的第一個場景是一家五口在狹窄的過道里吃晚飯。“這個以日常生活為中心的場景，為整部影片奠定了懷舊、感傷的基調。”⑤這時，傳來遠處喧鬧的鑼鼓聲，飯桌上的高衛強本想離桌，卻被爸爸呵斥制止。一聲嚴厲的“回來！”高衛強就乖乖地回到了座位上。這一事件不僅暗示出家長的嚴苛和高衛強軟弱的性格，而且也預示了后面爸爸將高衛強趕出家門的嚴苛表現和軟弱的高衛強最終依傍舞女張麗娜的命運。緊接著一個鏡頭是高衛紅在逼仄的樓道里拉著手風琴，身旁爐灶上的水壺正被蒸氣鼓動著嗞嗞作響，壺蓋上上下下地與壺體發生著沖撞。手風琴容易讓人聯想起的是高雅而有情調的歌會或者浪漫的愛情，但逼仄、晦暗、熙攘的走廊似乎預示著高衛紅的浪漫理想與現實格格不入，而壺蓋的不斷沖撞也似乎暗示著高衛紅將與現實社會不斷發生沖突，而最后壺水被燒干的結局也似乎與高衛紅無力改變現實后的自我放逐有著極大的相似性。接下來的一個場景是一家人吃西瓜，媽媽在講高衛紅工作即將落定的事。高衛紅表現得很抗拒，隨即起身走向屋里，但著急忙慌的她被門撞了回來，不得不又接起門簾再推門才走了進去，這也似乎預示著高衛紅不安于現狀的性格將要在現實中處處碰壁，并且在非慣常的努力失敗之后還得回到慣常的方式繼續（下接第111頁）生活。還有一場戲，高衛紅將切成條的西紅柿一條一條往玻璃瓶里裝，這似乎在暗示她的生活正一步一步走向更加封閉和艱難的境地。應征傘兵時，高衛紅想通過打乒乓球跟男傘兵搭上關系，但當她提出贏球后要男傘兵幫她說情的要求后，男傘兵猛然翻臉，默默離開。這里事實上已經預示她的當兵要告吹了。果然，她最終只能在歡送新兵的人群里黯然神傷。

《立春》里也有很多隱喻。電影一開始是一個屹立在城邊山包上的小亭子的空鏡頭，接著是整座小城的全景鏡頭。這期間，主人公王彩玲自白道：“立春一過，實際上城市里還沒啥春天的跡象，但是風真的就不一樣了。風好像在一夜之間就變得溫潤起來了，這樣的風一吹過來，我就可想哭了，我知道我是自己被自己給感動了。”小亭子孤獨地立于城外，恰恰與王彩玲孤立于小城世俗生活之外有了呼應關系。在王彩玲上北京見完戶口騙子之后，一個人站在天安門廣場上，此時的天安門華燈初上、金碧輝煌。這時，王彩玲的身影是清晰的，而她眼前的天安門廣場和廣場上的事物卻是模糊不清的，這一畫面象征著她來北京發展的愿望是虛無縹緲的、難以實現的。電影最后，當王彩玲放棄不切實際的音樂夢想，回歸世俗生活以后，有一個鏡頭是王彩玲和羊坐在一輛農用車上，這也就意味著此時的她已經向生活妥協，變得和羊一樣溫順，喪失了反抗能力。

《最愛》里也有幾處場景很具象征意味。娘娘廟人因為沒文化，把賣血作為發財的門路，但他們沒有防范意識，不知道賣血會得艾滋病。所以，趙小鑫毒發身亡以后，他的棺材里放了《新華字典》，這似乎象征著娘娘廟人終于從賣血致病的教訓中醒悟，認識到了文化知識的重要性。還有一處，趙得意在鐵路上狂奔，他肆無忌憚地挑逗火車司機，逼停了火車。火車噴著煙再次啟動后，他也點燃手里的煙，抽著煙在火車前面奔跑。在這里，火車可以看作是世俗社會的強大壓力，他肆無忌憚地挑逗火車，也就暗示著他要向世俗宣戰。所以，他公開了和商琴琴的戀情，并且名正言順地領證結婚，無視村里人的非議和唾罵。

注釋：

①曹順慶.跨文化比較詩學論稿[M].廣西師范大學出版社，2004：102.

②魯迅.魯迅全集（第3卷）1925[M].人民文學出版社，2014：168.

③陳旭光.影視鑒賞[M].江蘇教育出版社，2012：127.

④朱曉娜.解讀顧長衛電影的象征寓意[J].新聞知識，2014（3）.

⑤陳旭光，蘇濤.論新世紀的“后五代”電影現象[J].文藝爭鳴，2007（1）.