貝多芬《悲愴鋼琴奏鳴曲》第一樂章的音樂結(jié)構(gòu)的分析與研究

李艷波

摘要：《悲愴鋼琴奏鳴曲》是貝多芬鋼琴奏鳴曲中的杰作，這部是貝多芬早期作品巔峰之作，表現(xiàn)了青年時(shí)期對(duì)命運(yùn)和社會(huì)地位不公平的憤慨和不屈不撓的精神。本文是對(duì)其第一樂章曲式結(jié)構(gòu)的分析。

關(guān)鍵詞：貝多芬 奏鳴曲式 c小調(diào) 曲式與結(jié)構(gòu)分析

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）23-0001-03

路德維希·凡·貝多芬（LudwlgvanBeehtoven，1770-1827），是德國偉大的作曲家、鋼琴家，德國維也納古典樂派的代表人物之一，他集古典之大成，開浪漫主義之先河。《第八鋼琴奏鳴曲》（op.13），寫作于1798年至1799年初，是他早期鋼琴奏鳴曲中的巔峰之作。C小調(diào)是貝多芬敘寫悲情樂章常用調(diào)性，充滿了戲劇張力和悲劇色彩。本曲由三個(gè)樂章組成，各部分主題明確，樂思統(tǒng)一，結(jié)構(gòu)又高度高度嚴(yán)謹(jǐn)，具有很高的藝術(shù)價(jià)值水平。

一、作品了解

《悲愴鋼琴奏鳴曲》（OP.13）共三個(gè)樂章，此文分析的是第一樂章，該樂章的曲式結(jié)構(gòu)為奏鳴曲式[1]，并有引子和尾聲，充分為我們展現(xiàn)了鮮明的情感洗禮和充滿推動(dòng)力的情感布局。第一樂章中引子創(chuàng)作技法的用法在整首作品中具有重要的意義，它也是第一樂章的主題思想，并貫穿于展開部和尾聲中。先由是一段長(zhǎng)的具有悲愴情緒的極緩板為前奏引入，后轉(zhuǎn)為快板，悲愴情緒的旋律中露出堅(jiān)強(qiáng)不屈，充滿著強(qiáng)烈的悲劇色彩，表達(dá)了作曲家對(duì)命運(yùn)的悲憤之情和身處絕境卻剛毅不屈的精神以及對(duì)命運(yùn)的頑強(qiáng)抗?fàn)帯?/p>

二、結(jié)構(gòu)分析與研究

引子為c小調(diào)，主副部元素及調(diào)性先現(xiàn)，采用了極緩板（Grave），是一個(gè)準(zhǔn)平行開放樂段。1-5小節(jié)在技法上采用了發(fā)展模進(jìn)和重復(fù)的手法，左右手形成柱式和弦式連續(xù)進(jìn)行，經(jīng)過兩次分裂模進(jìn)停在主和弦上，另外沉重的節(jié)奏、旋律音調(diào)營(yíng)造出了悲壯的情緒，展現(xiàn)出動(dòng)機(jī)主題的悲劇色彩。第一小節(jié)采用重屬七和弦代表著變化不確定色彩與級(jí)進(jìn)上行附點(diǎn)音的悲情音調(diào)與之形成鮮明的對(duì)比，奠定了引子發(fā)展基礎(chǔ)。第6-12小節(jié)采用了連句式的發(fā)展和模進(jìn)，織體節(jié)奏的變化以及八度疊加和連續(xù)十六分音符的進(jìn)行，結(jié)尾有即興式的快速半音終止在屬和弦開放結(jié)束。

樂曲的呈示部采用極快板（Allegro（11molto0eonbrio）），與引子莊重的級(jí)緩板形成鮮明的對(duì)比。呈示部的主部主題由兩個(gè)樂句構(gòu)成，為平行樂段，調(diào)性建立在c小調(diào)上，同樣表現(xiàn)了激昂的情緒特征，節(jié)奏為2/2拍子，表現(xiàn)沉穩(wěn)有力的進(jìn)行，左手伴奏聲部為八度分解的震音貫穿主部主題。第一樂句由主和弦開始，連續(xù)的四級(jí)副屬和弦到轉(zhuǎn)調(diào)和弦進(jìn)行，在加上旋律聲部四分音符的上行進(jìn)行轉(zhuǎn)由二分音符柱式和弦下行，結(jié)束在主和弦完全終止，表現(xiàn)十分激情、堅(jiān)定。第二樂句為第一樂句的重復(fù)，分解為兩個(gè)單核動(dòng)機(jī)進(jìn)行，接著為旋律下行由重屬和弦結(jié)束在半終止，同時(shí)主部主題的雙音跳進(jìn)的旋律聲部和以持續(xù)音音型為基礎(chǔ)的低音進(jìn)行表現(xiàn)出了一種勇于挑戰(zhàn)悲慘命運(yùn)的信念，具有典型的主題動(dòng)機(jī)形式。連接部為23個(gè)小節(jié)，低音半音上行的旋律線條由c小調(diào)轉(zhuǎn)入bE大調(diào)的屬和弦上，以插入的新材料強(qiáng)調(diào)進(jìn)入，后轉(zhuǎn)為主部材料動(dòng)機(jī)式引申變化。其間，調(diào)性變化模糊不清，經(jīng)歷G大調(diào)bA大調(diào)在到B大調(diào)的屬和弦連接到副部主題，此連接部絢麗構(gòu)成為貝多芬主題動(dòng)機(jī)的臆想，徘徊不定，轉(zhuǎn)調(diào)頻繁足以證明作曲家的悲愴情緒。

副部主題為38個(gè)小節(jié)，三樂句樂段形式構(gòu)成，抒情性主題。調(diào)性在關(guān)系大調(diào)（降E大調(diào)）和同主音小調(diào)（降e小調(diào)）上進(jìn)行，前兩個(gè)樂句為平行樂段，第三個(gè)樂句較前兩個(gè)樂句為準(zhǔn)平行移位關(guān)系。首先在左手低音長(zhǎng)音保持以及音程式簡(jiǎn)單重復(fù)的伴奏織體上平穩(wěn)進(jìn)行，右手穿插在高低音聲部中，跳音及長(zhǎng)音進(jìn)行演奏出優(yōu)美的旋律，體現(xiàn)出了貝多芬式浪漫情景，抒情性主題在低音區(qū)和高音區(qū)形成對(duì)比，證明貝多芬作曲技法之高超以及思想的廣闊，大量的跳音和裝飾音（波音等）表現(xiàn)出輕巧、生動(dòng)流暢的旋律音符[2]。結(jié)束部為41個(gè)小節(jié)，調(diào)性建立在bE大調(diào)上，三部分并立，分別為結(jié)束部1、結(jié)束部2、結(jié)束部3。第一部分為高低聲部作反向進(jìn)行的線條運(yùn)動(dòng)，并且按此原樣重復(fù)一遍，四個(gè)聲部同時(shí)行進(jìn)，兩個(gè)外聲部為旋律聲部，兩個(gè)內(nèi)聲部為填充聲部，音響飽滿，且為隱性的旋律向相反的方向拉開，最后終止在主和弦結(jié)束。第二部分為兩句流動(dòng)靈活的高聲部旋律，重復(fù)一次結(jié)束同樣結(jié)束在主和弦。第三部分的材料則又取回主部材料作鑲嵌，回到原主題材料，并以開放終止結(jié)束呈示部。

展開部分為三個(gè)階段，第一個(gè)階段為導(dǎo)入部分，第二的階段為展開部分，第三個(gè)階段為屬準(zhǔn)備部分。導(dǎo)入部分為4個(gè)小節(jié)，調(diào)性建立在g小調(diào)上，材料運(yùn)用的是引子的動(dòng)機(jī)材料，和主部主題具有承接關(guān)系，并且具有悲愴的情緒為展開，具有很強(qiáng)的結(jié)構(gòu)層次和藝術(shù)表現(xiàn)力。

第二階段運(yùn)用了主部主題材料進(jìn)行展開，有31個(gè)小節(jié)，也稱為中心部分，是連接部和引子材料的綜合，其速度與呈示部一樣，又可以劃分三個(gè)句子（6+6+18），前兩個(gè)句子為模進(jìn)進(jìn)行，第三個(gè)句子為主部主題材料和新材料的結(jié)合，形成新的交替組合發(fā)展。先以e小調(diào)的主和弦開始進(jìn)行[3]，后開放結(jié)束在D大調(diào)的副下屬上轉(zhuǎn)到第二句，和聲也趨于規(guī)整。第三句材料多為主部主題以及新材料構(gòu)成，調(diào)性趨于凌亂，沒用固定的調(diào)性，調(diào)性由f小調(diào)轉(zhuǎn)到bB小調(diào)，再由bB小調(diào)轉(zhuǎn)到c小調(diào)，和聲構(gòu)造為二線條進(jìn)行，線條和聲典型。第三個(gè)階段就是為了再現(xiàn)部作的屬準(zhǔn)備。28個(gè)小節(jié)，以主部主題材料為主要，屬音持續(xù)低音進(jìn)行一直到達(dá)樂曲的黃金分割點(diǎn)結(jié)束，直到再現(xiàn)部。以其深刻的音樂形象，描繪作曲家反對(duì)陰暗統(tǒng)治，殘酷命運(yùn)的要挾，接著音調(diào)在左手八度持續(xù)音分解和弦下與前奏中悲痛的旋律音調(diào)形成鮮明的對(duì)比，最后由高音旋律聲部單音下行回到再現(xiàn)部主部主題。

再現(xiàn)部完全再現(xiàn)了呈示部主部主題的前8個(gè)小節(jié)，但是后樂句進(jìn)行了補(bǔ)充，調(diào)性已回歸主調(diào)，將本樂章帶人最后的悲痛。再現(xiàn)部在結(jié)構(gòu)上和呈示部不同的是省略了連接部[4]，只剩下三個(gè)部分：主部主題、副部主題、結(jié)束部。主部主題材料為26個(gè)小節(jié)，調(diào)性建立在c小調(diào)上，為開放性的平行樂段結(jié)構(gòu)，而且在呈示部平行樂段的基礎(chǔ)上擴(kuò)充了第二樂句，擴(kuò)充了10個(gè)小節(jié)，代替了原來連接部的功能，樂曲往下屬方向轉(zhuǎn)調(diào)，使其連接部省略。副部主題材料為33個(gè)小節(jié)，三樂句樂段，調(diào)性由f小調(diào)轉(zhuǎn)到c小調(diào)，其主題基本上保留了呈示部的原來的形態(tài)，但調(diào)性有延遲回歸的現(xiàn)象，副部主題I由于省略了個(gè)別模進(jìn)進(jìn)行，并且調(diào)性全部變成了主調(diào)c小調(diào)完滿終止到結(jié)束部。結(jié)束部由三個(gè)部分組成，調(diào)性為c小調(diào)。

尾聲在漫長(zhǎng)的休止中再次出現(xiàn)了級(jí)緩板引子，隨著模進(jìn)音程的移高以及力度和速度的加強(qiáng)加快，更加劇悲愴的氣氛，為16個(gè)小節(jié)，其可分為兩個(gè)階段，第一階段由引子動(dòng)機(jī)材料構(gòu)成，共有4個(gè)小節(jié)。這一階段采用調(diào)性為c小調(diào)，其材料形態(tài)與展開部材料開始的形態(tài)十分相像。第二階段由主部主題材料構(gòu)成，共有11小節(jié)，這一階段無論旋律發(fā)展還是和聲進(jìn)行都十分簡(jiǎn)單。最后以五個(gè)堅(jiān)定有力的和弦以及伴隨著戲劇性特征隨著和聲進(jìn)行由四級(jí)到五級(jí)到主和弦的復(fù)式完全終止讓音樂深陷一種沉思、安靜，通過終止式和弦結(jié)束了第一樂章，這正是體現(xiàn)了貝多芬早期作。

三、結(jié)語

《悲愴鋼琴奏鳴曲》是貝多芬早年對(duì)鋼琴奏鳴曲道路的探索和發(fā)展，它是貝多芬在鋼琴創(chuàng)作及技法成熟的一個(gè)里程碑。他是集古典主義之大成，開浪漫主義之先河的奠基人，值得后輩學(xué)習(xí)。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳春福.曲式與作品分析[M].長(zhǎng)沙：湖南文藝出版社，2007.

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[4]范乃信.三十二首鋼琴奏鳴曲結(jié)構(gòu)分析[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2013.endprint