《六月—船歌》與《威尼斯船歌》比較分析

[摘要]船歌一直是西方音樂中頗受作曲家歡迎的體裁。本文在文章的前兩個部分分別比較兩首船歌的創作背景和兩位作曲家的創作風格特點。在第三部分則分別具體分析《六月-船歌》與《威尼斯船歌》（Op30，No6）的音樂結構。隨后分別比較了相似性音樂因素與相異性音樂因素以及演奏的處理。

[關鍵詞]柴可夫斯基；門德爾松；船歌；結構分析；相似性；相異性

[中圖分類號]J65[文獻標識碼]A[文章編號]1007-2233（2018）07-0100-03

[收稿日期]2018-03-23

[作者簡介]李靜（1985—），女，湖北荊州人，碩士，長江大學藝術學院講師。（荊州434023）一、《六月-船歌》音樂結構分析

該作品為帶有插部中部的三部曲式結構，全曲共99小節。呈示部（1～31小節）：該呈示部為展開性三段式。前兩小節為作品前奏。第1、2小節伴奏聲部在音區上由低到高向上形成g小調主和弦分解，明確了調性，顯現了整個呈示部的核心織體且明確了“船歌”這一音樂體裁的情感基調。（見例1）

例1：《六月-船歌》（1～4小節）

呈示段（3～12小節）：作品自g小調進入。從結構上看，呈示段由兩個樂句構成，為非方正并行二句式。第一樂句從第2小節開始在第6小節第二拍結束；在第6小節第三拍以并行的方式開始第二樂句，較之第一樂句，僅在結尾處加入兩小節的擴充。從主題材料上看，呈示段出現兩種主題材料。材料一出現在第2小節為g小調屬音開始的連續上行的音階；材料二是第4小節中加輔助音向下的跳進進行。在第一樂句旋律線條優美，極富歌唱性。從織體方面看，前四小節都為向上進行的主和弦分解，在第5小節出現材料二后，伴奏聲部出現材料二的變形對應旋律聲部的休止，強調了材料二。第二樂句在材料一的基礎上加入中聲部，旋律色彩更加豐富，主題材料在音樂進行過程中逐一細化。和聲上，前三個小節都使用了主和弦，在第4小節出現主、下屬交替進行，旨在鞏固調性。第二樂句與第一樂句的和聲進行相同。從調性布局上，呈示段只出現g小調并無轉調，為單一性調式布局。

展開段（13～22小節）：展開段由g小調轉為平行大調B大調，與呈示段中小調的幽暗色彩形成對比。展開段在結構上與呈示段一致，都是非方正并行二句式。將主題材料簡化，僅保留了上行音階與下行跳進。（見譜例2）

例2：《六月-船歌》（13～15小節）

織體只出現了和弦分解，和聲的進行也多使用主、屬和弦交替。但呈示段的伴奏聲部向上平穩進行，而展開段則是迂回進行，音樂情緒更為激昂。

再現段（23～31小節）：音樂在再現段轉回g小調，靜止再現了呈示段。呈示部至此結束，強調、突出了音樂的主題材料，初步刻畫出輕舟蕩漾的形象。

中部（32～53小節）：該中部由兩個不同樂段構成，形成無再現二段式，屬于典型的插部中部形態。

第一樂段（32～39小節）：整個中部轉至主調g小調的同主音調G大調。第一樂段分為兩個樂句，第一樂句為32～35小節，出現新的主題材料，由呈示段的單聲部旋律轉為三度疊加式的雙聲部旋律，以級進進行為主。伴奏織體變為柱式和弦。旋律聲部與伴奏聲部在節奏上形成間插。音樂的抒情性由此變得趨于律動性。第二樂句自36小節以并行的方式開始，結束在39小節，整個第一樂段結構為方正并行的二句式。主題在旋律聲部下方增疊一個八度聲部，使得旋律更富戲劇性，音樂情緒愈加激動。織體則由第一樂句中級進為主的柱式和弦轉為斷續的兩音組呈半音進行，體現了浪漫主義音樂半音傾向的色彩化和聲這一典型特點。

第二樂段（40～52小節）：第二樂段仍為G大調。主題材料出現在40小節的旋律聲部，41、42小節是40小節的非嚴格模進進行。與第一樂段相比，第二樂段的音樂性格更為抒情，富于歌唱性。主題材料較之第一段亦有不同，由第一段級進進行為主的三度疊加式主題轉為八分音符等分節奏和附點節奏的跳進進行，音型密度增加，情緒進一步激動。更為顯著的變化在織體上，由斷續的兩音組半音進行轉為合唱織體，音樂色彩更加豐富。在48小節，伴奏聲部再次出現半音向上級進，50小節開始音樂逐步脫離中部向再現部靠攏，50、51兩小節的和聲為主調g小調的重導七和弦。音樂在51小節進入過渡，旋律的下行級進則暗示了再現部，和聲上使用了g小調重屬七和弦。整個中部結束在重屬七和弦上，呈開放性結束。

再現部（53～83小節）：調性回歸主調g小調。再現部較之呈示部在結構、調性布局和主題材料方面變化不大，僅在伴奏聲部增加了一個內聲部，變為合唱織體。

尾聲（84～99小節）：音樂進入尾聲，結構上分為四個樂句。第一樂句從84小節開始，到87小節結束。主題材料是呈示部與中部的綜合再現，音高材料來源于呈示部材料二，節奏與聲部組合方式則使用了插部中的材料，總結歸納了全曲主題旋律。（見例3）

例3：《六月-船歌》（84～87小節）

伴奏聲部伴以長音。88小節開始的第二樂句承襲第一樂句的材料和織體，僅將音高集體移低一個八度。自92小節起，在節奏上使用了插部第一樂段中的間插，旋律聲部與伴奏聲部互相補充，織體也再現了插部第一樂段中的柱式和弦。96小節起，旋律聲部使用連續的琶音和弦，力度減弱如同游弋的船只在輕晃的水波中消失。整個尾聲延續了主題材料，鞏固了主題情感并強調了主調g小調。

雖是船歌體裁，但作者并沒有使用船歌常用的6/8拍，而是以平緩的4/4拍巧妙地配合節奏描繪出了水波蕩漾之感。g小調平和而憂郁流露出俄國風情，在中部伴奏織體出現的半音級進也極富浪漫主義色彩。

二、《威尼斯船歌》（Op30 No6）音樂結構分析

該作品為再現二段式，全曲共55小節，曲式結構圖示如下：

呈示段（1～22小節）：作品由#f小調進入。前六個小節為引子，旋律聲部多為休止，僅在3、4兩小節配合伴奏聲部的屬和弦分解出現兩個長音。進行以主、屬和弦為主，鞏固#f小調調性。伴奏聲部由低至高向上形成和弦分解顯現了該曲的核心織體，配合6/8拍的節奏律動似水面波濤起伏。整個呈示段分為兩個樂句：第一樂句為7～14小節，第二樂句在15小節以并行的方式開始，結束在21小節，該段結構為非方正并行二段式。主題材料分為兩種：材料一出現在第7、8小節，為長時值的屬音反復；材料二為第9小節跳進加級進的進行，旋律線條優美，歌唱性強。伴奏織體延續前奏中的和弦分解，均勻的織體節奏給人以安靜、從容之感。第二樂句與第一樂句并行，19小節開始旋律迂回下行，與第一樂句中12～14小節形成逆行。呈示段的和聲布局以主、屬和弦為主，第一樂句結束在屬和弦上，第二樂句結束在主和弦上。經過22小節連接句后進入對比段。

對比段（23～43小節）：進入對比段，主題材料變為三度疊加式級進進行，織體音域加大，音樂情緒高漲。25～26小節是23～24小節的模進。在27小節開始，旋律聲部連續向上的級進和連續出現的力度記號f、ff和sf將音樂推向高潮。隨后進入連接句。31、32小節旋律聲部休止，音樂趨于平淡，與之前的高潮形成對比。經過33、34兩小節的顫音后，在35小節使用呈示段中的材料二連續下行級進，引出37小節，再現呈示段中的第二樂句。

尾聲（44～55小節）：尾聲出現新的材料，44～45小節為柱式和弦級進，46小節出現的顫音則來自對比段中的連接句，在材料上總結了全曲。

三、兩首船歌之比較分析

1主調調性的使用與旋律線條

在調性的使用上，《威尼斯船歌》與《六月-船歌》均采用委婉抒情的小調作為作品的主調，從調式上確立了“船歌”這一體裁的音樂風格。小調式的音樂色彩趨于柔和、暗淡，能夠更形象生動地表現憂愁的情感與細膩溫柔的音樂形象。且兩首船歌的主題旋律都為起伏的波浪形線條，體現船歌主題搖曳的特點，極富歌唱性，配合柔和的小調式色彩營造出“船歌”優美遼遠的情感基調。

2節奏的律動形態

節奏如同音樂的脈搏，雖然兩首樂曲使用了不同節拍，但伴奏音型卻有相似之處。《威尼斯船歌》使用了船歌體裁中常用的6/8拍，強拍與弱拍交替起伏，鮮明生動地刻畫出水波搖蕩的音樂形象。柴可夫斯基的《六月-船歌》雖然使用了平穩的4/4拍，但伴奏聲部“1+1+2”的節奏巧妙地將平穩深沉的4/4拍演繹出了三拍子的律動感，維持了船歌體裁音樂中的交錯感和搖曳感。

3首尾處理方式

首先，兩首作品都在引子中顯現了之后呈示段中的主要伴奏織體與音型，明確了“船歌”這一音樂體裁的情感基調，使游船搖曳的畫面躍然眼前。

總結

兩首作品都是船歌體裁中的經典之作。得益于優越的成長環境和良好的教育，門德爾松的作品總是透露著安逸與舒適，他的船歌刻畫了自然風景的美好但并未賦予其感情色彩。相較之下，《六月船歌》中的戲劇性與抒情性，更像是柴可夫斯基將對黑暗社會的失望、對自然的熱愛和對美好生活的向往寄情其中，感情色彩較《威尼斯船歌》更為豐富。

[參 考 文 獻]

[1]于潤洋.西方音樂通史[M].上海：上海音樂出版社，2003.

[2] 柯文平.論門德爾松鋼琴小品《威尼斯船歌》的藝術特色[J].大師·名曲，2012（01）.

[3] 李臻.《六月船歌》藝術創作欣賞[J].黃鐘大呂，2015（11）.

（責任編輯：郝愛君）