音樂創作無意識心理現象管窺

[摘要]無意識是人的心理活動的一種，音樂無意識心理也是音樂創作心理研究領域的一個重要話題。在音樂創作中，無意識創作是最難以被察覺的一個方面，但是它對個體的音樂創作心理來說有著重要意義。文章就無意識心理現象及其在音樂創作中的作用進行了分析，希望能有助于大家對這一心理話題的認識和了解。

[關鍵詞]音樂創作；無意識心理；現象

[中圖分類號]J60-05[文獻標識碼]A[文章編號]1007-2233（2018）07-0026-02

[收稿日期]2018-03-16

[作者簡介]韓旭（1982—），男，江西南昌人，博士，深圳市龍華區大浪街道文體中心群文專干。（深圳518000）無意識又稱潛意識，那些在正常情況下不能變為意識，但是有時會自動涌現的意識，都可以看作是無意識的。在音樂心理學研究范疇，無意識心理是重要的課題之一。音樂創作無意識心理研究，可以為音樂創作現象、過程、作品理解做出進一步的解釋，它也是創作者必須要認識的一個方面。那么，音樂創作無意識心理究竟是什么呢？它有何表現方式和作用呢？筆者對此做出了研究和回答。

一、音樂創作無意識心理

從心理學視角來看，音樂創作心理現象可以分為兩大類：一是有意識的，一是無意識的。無意識心理現象，早在古希臘時期，一些人就已經提及并對此做出了研究。如柏拉圖認為人類無意識的言論與行為都是心境的表露。弗洛伊德則在研究的基礎上，就無意識提出了完整的學說。他認為，人的心理活動可以分為意識過程、無意識過程兩類，其中無意識活動是重要的，因為它不用借助任何語言和媒介，就能準確再現隱藏在個體內心深處真實的想法。俄國心理學家巴甫洛夫認為：“我們必須承認無意識的存在，否則我們就無法創作、吃飯和走路?！边@些大家的言論，都承認了無意識的存在和作用，也受到了大眾的認同。后來，“意識流”作為一種表現手法還被廣泛應用到文學和藝術創作中去。

關于音樂創作心理現象，一些人也有專門的著作和學說問世，如張前先生在《音樂創作心理初探中》就對音樂創作意識心理進行了系統的研究和論述。在文中，他對音樂創作心理、激情和想象能力進行了細致的論述，認為無意識才是靈感的源頭。筆者認為，音樂創作無意識心理是音樂創作不可或缺的一個方面，無意識更多的是個體對外界事物所做出的一種本能反應，它也是個體自覺意識和抽象思維能力的體現。這個心理活動雖然難以描述和把握，但是我們要給予它一定的關注。音樂創作無意識心理研究，是當前音樂創作心理研究的一個薄弱環節，要想對一些音樂創作心理現象做出準確的解釋，今后我們必須要重視音樂創作無意識心理研究。

二、音樂創作無意識心理現象

意識心理現象是指個體在覺醒、理智控制下所做出的一系列感知、思維與情感心理活動。無意識心理現象指個體在不受意識控制的情況下所做出的心理反應活動。許多時候，人們自身感覺不到無意識心理的作用，但是它的作用卻是真實存在的。音樂創作中的無意識，是一種朦朧的潛意識。這種潛意識可能是被壓抑的心理意識，也可能是被排斥在意識之外的。跡象表明，許多藝術家包括音樂家，在創作前，都會出現一些無意識的心理活動，而且，他們的潛意識在作品中也會有所反映。如德國作曲家舒曼的鋼琴套曲《童年的憧憬》之三《捉迷藏》，用了許多快板跳躍的頓音，曲調歡快、輕柔，整首曲子生動活潑地表現出孩子們無憂無慮、歡快嬉戲的情境。作曲家在創作這首歌曲時，更多想到的是自己在童年時代與玩伴在一起玩捉迷藏時的歡樂情景，正是因為游戲時的情景給他留下了深刻的印象，所以他在創作時，這種潛意識突然間就閃現出來，于是他借助音響對無意流露出來的潛意識進行了表達。同樣潘德列茨基在創作《廣島受難者的挽歌》這首超現實的樂曲時，并沒有去過廣島，沒有親眼看到廣島被原子彈摧毀的場景。但是，他在幼年時，卻看到過猶太人居住區被毀的慘狀。他在創作這首歌曲時，潛意識地將自己過去看到的景象移植到了廣島，我們也可以將作者的這種潛意識的心理活動視為連接真實與藝術的橋梁。同樣，我國民間藝人阿炳在創作《二泉映月》時，潛意識更多想到的是自己痛苦坎坷的身世和艱難潦倒的一生，他的思緒與催人淚下的音符融為一體，幻化為作品深邃的意境。在這一過程中，他有意無意的所感所想，也就是他的創作靈感，都是他日常所見、所聞的藝術化表現。

在藝術領域，人們習慣將創作無意識心理稱為靈感。對待靈感，人們有兩種錯誤的看法：一是將靈感神秘化，認為只有天才或者神關愛之人才具有這種天賦。如柏拉圖就認為詩人的靈感，都是神靈借著詩人之口在說話，或者，這些就是詩人從前世帶來的回憶。一些人還認為，既然靈感是存在的，借助外物有時候是可以刺激并得到靈感的，所以，許多人都將靈感與藥物、精神錯亂連接到一起，這也為一些頹廢的藝術家游戲人生找到了借口。另一種觀點則是否定靈感，認為靈感是唯物主義學說的產物。抱有這種觀點的人，很少會關注創作性勞動中出現的一些心理現象，它過于絕對化。音樂創作無意識心理理論和研究的發展，音樂創作無意識心理現象的存在，否定了以上兩種說法。由音樂創作無意識心理現象可知，靈感是客觀存在的，正是因為它的存在，所以那些有著豐富藝術經驗的藝術家才能在某種條件下、環境中引發自身的創造力，將以往的藝術想象付諸實踐。所以，可以說，靈感雖然突然，但是它同樣要以藝術家以往的藝術經驗和能力為基礎。關于靈感，藝術工作者要做的是，正確掌握藝術創作規律，認識到靈感的客觀性、突發性，有意識地創造條件去激活想象，觸發靈感，在靈感出現時，積極地付諸實踐，以推動創作心理和創作實踐同步發展。

三、音樂創作無意識心理的作用

結合以上所述，我們可以得出這樣的結論，音樂創作無意識心理是人類的一種潛意識，這種心理活動不是人腦自動思維的結果。不過，藝術工作者的潛意識，來自社會生活體驗，每個人的潛意識都要受個人情感、經驗的影響。并且，結合種種跡象來看，在作曲家成長的過程中，年少時的經驗、積累對他們的影響最大。關于這一點，弗洛伊德在《精神分析引論》中說過：“我們那些久已遺忘的幼年經驗，其實永遠都無法忘記，它們已經成為潛意識的一部分，在特殊情況下，你仍有可能接觸到它?！辈贿^，這種潛意識的作用是有限的，它最終還是要借助顯意識去實現最終的想法。只有音樂創作無意識心理與顯意識高度契合、統一，個體才能表現出非一般的創作才能。關于這一點，西班牙大提琴演奏家薩爾斯說過：“在表演時，我不是單獨的我，我是兩個我。”他所說的兩個我：一個是潛意識的我，這個“我”負責將演奏家的表演技能自動化表現出來；一個是客觀視角的我。這兩個我高度統一，才能使演奏進入最佳狀態。從音樂創作的角度來講，當創作者的潛意識出現時，許多人都會有幸福、壓抑、憂郁或焦慮的感覺，一些人在樂觀的態度和意識作用下，會將它們以音樂藝術的形式表達出來；一些人則會任由靈感匆匆而過。

這也說明了一個道理：靈感雖然是思想火花的瞬間燃燒，但是，它不會光顧沒有準備的人。藝術家只有認識到這一點，才能有所成就。那么，音樂人該如何看待靈感呢？很簡單，首先，通過專業知識學習去了解和認識靈感，提高文化水平和藝術修養。概括來說，音樂人要認清靈感的本質：靈感源于生活，又高于生活；靈感是現實和超現實的統一，靈感也是個體長期積累和努力在某一瞬間的回報；靈感與音樂人的努力是密切相關的，沒有努力，就沒有靈感。因此，在藝術實踐中，我們要認真學習、研究那些優秀的曲目，從民族的、國際的音樂作品中汲取營養，豐富體驗，積累藝術創作資料，尋找靈感。

再則，無意識是在生活中形成的，但是它們會突然涌現，也會在作品中表現出來。因此，在靈感來臨時，我們要及時捕捉靈感，將其與音樂情感、特色和旋律等結合起來，經過無數次的幻想和加工，將靈感以藝術的形式精準表現出來。關于這一點，圓舞曲之王斯特勞斯就做得非常好：他在多瑙河畔散步時，波光粼粼的多瑙河和周圍郁郁蔥蔥的樹木構成的美景成功激發了他的靈感，他想要馬上將心頭的想法記錄下來，但是當時他身上沒有帶一張紙。他索性脫下自己的襯衣，在上面寫下了《藍色的多瑙河》的曲譜。這種不錯過任何靈感的做法，非常值得我們學習。

此外，在現代科學發展的基礎上，我們還可以借助創造良好的藝術工作環境，或者在特定的條件下，去激發創作靈感，通過外界刺激將無意識的心理轉化為有意識的創作活動，以推動音樂藝術發展。如我們可以借助靈感鏈激發方式去激發藝術家的靈感，還可以借助競賽的形式，激發他們的創作靈感。

結語

綜上所述，無意識是最不易察覺的一種心理意識。在音樂創作領域，音樂創作無意識心理現象更多的是以靈感的形式存在著。雖然音樂創作無意識心理是不易察覺、不定期出現的，但是個體的音樂審美和創作都與無意識心理有著密切關聯。從藝術的角度來看，音樂創作無意識心理是主觀世界和客觀世界的高度融合，是理性和非理性的結合，是量變到質變的飛躍。我們只有正視它在音樂家智能結構體系中的重要地位，認清無意識心理的特點和規律，有意識地去改進、完善自己，然后借助正確、行之有效的方式去激發自己的靈感，才能提高自己的藝術創作能力，優化音樂創作效果。

[參 考 文 獻]

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（責任編輯：張洪全）