論網(wǎng)絡(luò)刑偵劇

吳靜遠(yuǎn)

[摘要]《心理罪》《暗黑者》等網(wǎng)絡(luò)刑偵劇的出現(xiàn)，將久違的刑事題材電視劇重新拉回到大眾視野。較少的投資，以及每季過(guò)5億的點(diǎn)擊量，帶來(lái)了超高回報(bào)，讓這個(gè)題材的網(wǎng)絡(luò)劇蜂擁而至。本文將從形成與發(fā)展、分類和特點(diǎn)等角度出發(fā)，探討網(wǎng)絡(luò)刑偵劇的長(zhǎng)處與缺點(diǎn)。

[關(guān)鍵詞]網(wǎng)絡(luò)；刑偵劇

一、網(wǎng)絡(luò)刑偵劇的形成與發(fā)展

“偵探片中表達(dá)的主要信念和情感是人類對(duì)科學(xué)、理陛的崇拜，是人類在大科學(xué)時(shí)代對(duì)認(rèn)識(shí)世界的能力和法治機(jī)構(gòu)的一種自信。”刑偵劇滿足了人們的安全需求、自我實(shí)現(xiàn)需求。在刑偵劇中，無(wú)論罪犯多么聰明、犯罪技巧多么高超，終究難逃被警察抓捕的命運(yùn)，因此觀眾在觀影的過(guò)程中獲得了一定的安全感。

20世紀(jì)80年代末至90年代初，香港刑偵題材電視劇活躍于電視熒屏，受到這股潮流的影響，內(nèi)地諸如《重案六組》《火線追兇》等刑偵劇也相繼推出。近幾年來(lái)，隨著電視劇審查制度越來(lái)越嚴(yán)格，刑偵劇逐漸消失在大眾視野中。2014年，由周浩暉的《死亡通知書》改編的網(wǎng)絡(luò)劇《暗黑者》，重新將刑偵題材劇帶回到了大眾的視野中，成為當(dāng)年網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)上點(diǎn)擊量最高的電視劇，以這部劇為起點(diǎn)，眾多網(wǎng)絡(luò)刑偵劇紛至沓來(lái)。

總的來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在的刑偵類網(wǎng)劇多為跨類型劇，很少有純刑偵類的網(wǎng)劇存在，大都是采取了刑偵+x的模式，如刑偵+推理、刑偵+搞笑、刑偵+愛情以及刑偵+黑幫等，跨類型劇的存在在一定程度上滿足了不同觀眾的需求，吸引了更多的觀眾觀劇。與此同時(shí)，我們也必須看到，在海量點(diǎn)擊量的背后，有些刑偵類網(wǎng)劇粗制濫造，博了關(guān)注失了口碑的現(xiàn)象普遍存在。

二、網(wǎng)絡(luò)刑偵劇的分類

（一）輕松明快型。在這個(gè)大類下又分為兩個(gè)小類，第一類是懸愛型，“懸愛”二字可以拆開來(lái)看，“懸”字說(shuō)的是懸疑，為了營(yíng)造懸念，編劇在劇情中設(shè)置了多個(gè)阻礙點(diǎn)，防止觀眾猜到最終的結(jié)局。但是在這種類型的刑偵劇中，如何解謎并不是受眾關(guān)注的重點(diǎn)，因?yàn)槠涫鼙姸酁榕裕@種類型的作品無(wú)論是小說(shuō)本身還是由小說(shuō)改編的網(wǎng)劇，都將重點(diǎn)放在了“愛”字上，所以無(wú)論是犯罪者犯罪的動(dòng)機(jī)，還是犯罪的手法和抓捕的過(guò)程，都更為夸張，缺乏嚴(yán)謹(jǐn)性，邏輯是否清晰合理被相對(duì)弱化掉了。

第二類是搞笑型，代表作是《名偵探狄仁杰》，作品將懸疑元素和搞笑元素創(chuàng)新融合在了一起，緊張懸疑的破案過(guò)程和突如其來(lái)的搞笑手段，在一張一弛之間帶給受眾輕松愉快的觀影體驗(yàn)。不過(guò)單純的搞笑是沒有辦法支撐起整部劇的，與懸愛型刑偵劇的受眾群體不同，搞笑型刑偵劇的受眾群體男女比例差不多，甚至男性受眾更多，所以這類作品在故事內(nèi)容新穎的同時(shí)，也做到了結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、結(jié)局出人意料。

以上兩種類型，無(wú)論是在探案的過(guò)程中莫名其妙橫亙出來(lái)的煽情片段，還是腦洞大開的搞笑手段，其實(shí)都是對(duì)傳統(tǒng)刑偵劇的解構(gòu)。

（二）嚴(yán)謹(jǐn)專業(yè)型。與輕松明快型的刑偵劇相比，這種類型的刑偵網(wǎng)劇是傳統(tǒng)刑偵劇的延續(xù)。總的來(lái)說(shuō)有三個(gè)特點(diǎn)，一是與社會(huì)上關(guān)注的焦點(diǎn)問(wèn)題聯(lián)系較大。網(wǎng)劇《暗黑者》與其說(shuō)是改編自小說(shuō)《死亡通知單》，不如說(shuō)是“借殼上市”，除了幾個(gè)核心人物源自書中之外，整體故事已經(jīng)發(fā)生了根本性轉(zhuǎn)變。此劇的每個(gè)小案件幾乎都源于現(xiàn)實(shí)，如校長(zhǎng)猥褻女學(xué)生、富二代撞人逃逸、拐賣兒童問(wèn)題等，與現(xiàn)實(shí)緊密結(jié)合，能夠讓觀眾的參與感、真實(shí)感都更加強(qiáng)烈。

二是沒有感情線，或是感情線為輔線。刑偵和愛情并沒有處在對(duì)立面，只是這種類型的網(wǎng)劇受眾多為男性，過(guò)多的感情線容易讓人分不清主次，破壞了影片原本想表達(dá)的主題。因此在此類劇中，感情線似有若無(wú)，只是作為錦上添花的點(diǎn)綴而存在。如在《心理罪》中，男主角呈現(xiàn)出為愛瘋狂、為愛頹廢的極端狀態(tài)，但是真正描寫男女主角愛情的橋段并不多，劇中多是采用閃回的方式對(duì)兩人的愛情介紹一二，影片的主旋律還是破案。

三是邏輯嚴(yán)密，結(jié)構(gòu)完整。刑偵片對(duì)于故事的完整性要求非常高，故事往往環(huán)環(huán)相扣、懸念迭生，任何一個(gè)環(huán)節(jié)設(shè)置不合理都會(huì)使整個(gè)故事破綻百出，讓觀眾失去繼續(xù)觀看下去的興趣，因此這種類型的網(wǎng)絡(luò)刑偵劇大都邏輯嚴(yán)密，少有明顯的漏洞。

三、網(wǎng)絡(luò)刑偵劇的特點(diǎn)

（一）雙重拯救。故事想要展開，總是需要沖突存在，在刑偵劇中也有著兩組固定的沖突，一組是道德與欲望的沖突；另一組是正義與罪惡的沖突，刑偵劇中所有的故事都是因?yàn)檫@兩者的激烈碰撞而產(chǎn)生的。同時(shí)，故事中也隱含了雙重的拯救，第一重是通過(guò)抓捕犯罪者從而拯救更多的受害者；另一重則是在抓捕的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)自我救贖。因此，網(wǎng)絡(luò)刑偵劇往往有兩個(gè)敘事序列，一個(gè)從正邪的對(duì)抗出發(fā)；另一個(gè)則是從主角自己的故事出發(fā)，這種雙重?cái)⑹滦蛄械脑O(shè)計(jì)使故事整體更為豐滿，可以確定的是，無(wú)論過(guò)程如何艱辛，最終犯罪者必然被繩之以法，這種結(jié)果也帶給了觀眾愉晚的觀影體驗(yàn)。所以本雅明認(rèn)為，“影像與其說(shuō)它是對(duì)夢(mèng)幻世界的表現(xiàn)，不如說(shuō)它是對(duì)集體夢(mèng)幻的制造。”

（二）低齡化。我國(guó)的偵探文學(xué)并不發(fā)達(dá)，缺乏良好的改編基礎(chǔ)。為了彌補(bǔ)作品質(zhì)量的不足、吸引更多的觀眾，網(wǎng)絡(luò)刑偵劇不得不采取別出心裁的方式獲取關(guān)注。總的來(lái)說(shuō)，手段有兩種，第一種是打造“CP”，在現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)世界中，除了男女主角之間的情感活動(dòng)之外，為了制造話題，不少的網(wǎng)絡(luò)刑偵劇在女主角缺乏的情況下，推出了雙男主的模式，通過(guò)“基情”四射的男男互動(dòng)，滿足觀眾的獵奇心理。

第二種是偶像作品，從《暗黑者》到《法醫(yī)秦明》，可以發(fā)現(xiàn)，男女主角的人選從資深的演技派演員逐漸變成了當(dāng)紅的“小鮮肉”，“粉絲”經(jīng)濟(jì)大行其道。所以，即便《法醫(yī)秦明》拍攝風(fēng)格極其血腥、敘事手法無(wú)限接近線性敘事，但該劇的點(diǎn)擊量還是穩(wěn)居某視頻網(wǎng)站第一位。作品質(zhì)量不高卻可以通過(guò)宣傳、噱頭獲得關(guān)注，長(zhǎng)此以往，作品將越來(lái)越低齡化。

目前，在我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)刑偵劇中很少看到高智商犯罪，也很難看到不是自身性格扭曲、心理變態(tài)的犯罪者，最終能夠得以破案也多為推理、科學(xué)分析和運(yùn)氣相結(jié)合。

（三）分眾化。分眾化是網(wǎng)劇一個(gè)很重要的特點(diǎn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP種類五花八門，每一種類型都有著較為固定的讀者類型，以大數(shù)據(jù)分析為背景，不同的網(wǎng)絡(luò)刑偵劇也有著不同的產(chǎn)業(yè)設(shè)計(jì)，網(wǎng)劇的受眾有著年輕化的特點(diǎn)，在此基礎(chǔ)上，創(chuàng)作者們對(duì)題材進(jìn)行了細(xì)分，每一部網(wǎng)絡(luò)刑偵劇側(cè)重的受眾群體都不同，針對(duì)不同受眾群體的喜好，影片的整體風(fēng)格也做了相應(yīng)調(diào)整，也正因?yàn)橛辛诉@些調(diào)整才有了上述所提到了分類。

（四）互動(dòng)性強(qiáng)。過(guò)去視頻網(wǎng)站充當(dāng)?shù)氖侵薪榈淖饔茫鼈冊(cè)谟耙暪举?gòu)買版權(quán)，再將影視產(chǎn)品拿到自己的平臺(tái)上播放，通過(guò)插播的廣告、吸收會(huì)員獲得收益。如今的視頻網(wǎng)站在購(gòu)買版權(quán)的同時(shí)，也開始自己制劇，少了一個(gè)中間環(huán)節(jié)，收益也可以實(shí)現(xiàn)最大化。不同于傳統(tǒng)電視劇的先拍后播，部分網(wǎng)劇采取了分季模式，或是邊拍邊播模式，網(wǎng)絡(luò)刑偵劇更是如此，這樣的好處有三點(diǎn)，其一，編劇可以及時(shí)根據(jù)觀眾的意見對(duì)拍攝的內(nèi)容進(jìn)行調(diào)整，劇情走向?qū)⒏臃嫌^眾的期待；其二，避免了制作周期長(zhǎng)導(dǎo)致觀眾流失；其三，如果點(diǎn)擊量不如預(yù)期，可以及時(shí)停止拍攝，避免虧損。

綜上所述，我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)刑偵劇在近幾年呈井噴之勢(shì)，且已經(jīng)有了跨越式的發(fā)展，目前呈現(xiàn)出了分眾化、高互動(dòng)性等特點(diǎn)，仍有著低齡化、改編基礎(chǔ)先天不足等缺點(diǎn)，我們只有不斷創(chuàng)新，同時(shí)扎實(shí)做好劇本的創(chuàng)作工作，才能讓這種題材的作品繼續(xù)煥發(fā)活力。endprint