論網(wǎng)絡刑偵劇

吳靜遠

[摘要]《心理罪》《暗黑者》等網(wǎng)絡刑偵劇的出現(xiàn)，將久違的刑事題材電視劇重新拉回到大眾視野。較少的投資，以及每季過5億的點擊量，帶來了超高回報，讓這個題材的網(wǎng)絡劇蜂擁而至。本文將從形成與發(fā)展、分類和特點等角度出發(fā)，探討網(wǎng)絡刑偵劇的長處與缺點。

[關鍵詞]網(wǎng)絡；刑偵劇

一、網(wǎng)絡刑偵劇的形成與發(fā)展

“偵探片中表達的主要信念和情感是人類對科學、理陛的崇拜，是人類在大科學時代對認識世界的能力和法治機構的一種自信。”刑偵劇滿足了人們的安全需求、自我實現(xiàn)需求。在刑偵劇中，無論罪犯多么聰明、犯罪技巧多么高超，終究難逃被警察抓捕的命運，因此觀眾在觀影的過程中獲得了一定的安全感。

20世紀80年代末至90年代初，香港刑偵題材電視劇活躍于電視熒屏，受到這股潮流的影響，內(nèi)地諸如《重案六組》《火線追兇》等刑偵劇也相繼推出。近幾年來，隨著電視劇審查制度越來越嚴格，刑偵劇逐漸消失在大眾視野中。2014年，由周浩暉的《死亡通知書》改編的網(wǎng)絡劇《暗黑者》，重新將刑偵題材劇帶回到了大眾的視野中，成為當年網(wǎng)絡視頻平臺上點擊量最高的電視劇，以這部劇為起點，眾多網(wǎng)絡刑偵劇紛至沓來。

總的來說，現(xiàn)在的刑偵類網(wǎng)劇多為跨類型劇，很少有純刑偵類的網(wǎng)劇存在，大都是采取了刑偵+x的模式，如刑偵+推理、刑偵+搞笑、刑偵+愛情以及刑偵+黑幫等，跨類型劇的存在在一定程度上滿足了不同觀眾的需求，吸引了更多的觀眾觀劇。與此同時，我們也必須看到，在海量點擊量的背后，有些刑偵類網(wǎng)劇粗制濫造，博了關注失了口碑的現(xiàn)象普遍存在。

二、網(wǎng)絡刑偵劇的分類

（一）輕松明快型。在這個大類下又分為兩個小類，第一類是懸愛型，“懸愛”二字可以拆開來看，“懸”字說的是懸疑，為了營造懸念，編劇在劇情中設置了多個阻礙點，防止觀眾猜到最終的結局。但是在這種類型的刑偵劇中，如何解謎并不是受眾關注的重點，因為其受眾多為女性，這種類型的作品無論是小說本身還是由小說改編的網(wǎng)劇，都將重點放在了“愛”字上，所以無論是犯罪者犯罪的動機，還是犯罪的手法和抓捕的過程，都更為夸張，缺乏嚴謹性，邏輯是否清晰合理被相對弱化掉了。

第二類是搞笑型，代表作是《名偵探狄仁杰》，作品將懸疑元素和搞笑元素創(chuàng)新融合在了一起，緊張懸疑的破案過程和突如其來的搞笑手段，在一張一弛之間帶給受眾輕松愉快的觀影體驗。不過單純的搞笑是沒有辦法支撐起整部劇的，與懸愛型刑偵劇的受眾群體不同，搞笑型刑偵劇的受眾群體男女比例差不多，甚至男性受眾更多，所以這類作品在故事內(nèi)容新穎的同時，也做到了結構嚴密、結局出人意料。

以上兩種類型，無論是在探案的過程中莫名其妙橫亙出來的煽情片段，還是腦洞大開的搞笑手段，其實都是對傳統(tǒng)刑偵劇的解構。

（二）嚴謹專業(yè)型。與輕松明快型的刑偵劇相比，這種類型的刑偵網(wǎng)劇是傳統(tǒng)刑偵劇的延續(xù)。總的來說有三個特點，一是與社會上關注的焦點問題聯(lián)系較大。網(wǎng)劇《暗黑者》與其說是改編自小說《死亡通知單》，不如說是“借殼上市”，除了幾個核心人物源自書中之外，整體故事已經(jīng)發(fā)生了根本性轉(zhuǎn)變。此劇的每個小案件幾乎都源于現(xiàn)實，如校長猥褻女學生、富二代撞人逃逸、拐賣兒童問題等，與現(xiàn)實緊密結合，能夠讓觀眾的參與感、真實感都更加強烈。

二是沒有感情線，或是感情線為輔線。刑偵和愛情并沒有處在對立面，只是這種類型的網(wǎng)劇受眾多為男性，過多的感情線容易讓人分不清主次，破壞了影片原本想表達的主題。因此在此類劇中，感情線似有若無，只是作為錦上添花的點綴而存在。如在《心理罪》中，男主角呈現(xiàn)出為愛瘋狂、為愛頹廢的極端狀態(tài)，但是真正描寫男女主角愛情的橋段并不多，劇中多是采用閃回的方式對兩人的愛情介紹一二，影片的主旋律還是破案。

三是邏輯嚴密，結構完整。刑偵片對于故事的完整性要求非常高，故事往往環(huán)環(huán)相扣、懸念迭生，任何一個環(huán)節(jié)設置不合理都會使整個故事破綻百出，讓觀眾失去繼續(xù)觀看下去的興趣，因此這種類型的網(wǎng)絡刑偵劇大都邏輯嚴密，少有明顯的漏洞。

三、網(wǎng)絡刑偵劇的特點

（一）雙重拯救。故事想要展開，總是需要沖突存在，在刑偵劇中也有著兩組固定的沖突，一組是道德與欲望的沖突；另一組是正義與罪惡的沖突，刑偵劇中所有的故事都是因為這兩者的激烈碰撞而產(chǎn)生的。同時，故事中也隱含了雙重的拯救，第一重是通過抓捕犯罪者從而拯救更多的受害者；另一重則是在抓捕的過程中實現(xiàn)自我救贖。因此，網(wǎng)絡刑偵劇往往有兩個敘事序列，一個從正邪的對抗出發(fā)；另一個則是從主角自己的故事出發(fā)，這種雙重敘事序列的設計使故事整體更為豐滿，可以確定的是，無論過程如何艱辛，最終犯罪者必然被繩之以法，這種結果也帶給了觀眾愉晚的觀影體驗。所以本雅明認為，“影像與其說它是對夢幻世界的表現(xiàn)，不如說它是對集體夢幻的制造。”

（二）低齡化。我國的偵探文學并不發(fā)達，缺乏良好的改編基礎。為了彌補作品質(zhì)量的不足、吸引更多的觀眾，網(wǎng)絡刑偵劇不得不采取別出心裁的方式獲取關注。總的來說，手段有兩種，第一種是打造“CP”，在現(xiàn)在的網(wǎng)絡世界中，除了男女主角之間的情感活動之外，為了制造話題，不少的網(wǎng)絡刑偵劇在女主角缺乏的情況下，推出了雙男主的模式，通過“基情”四射的男男互動，滿足觀眾的獵奇心理。

第二種是偶像作品，從《暗黑者》到《法醫(yī)秦明》，可以發(fā)現(xiàn)，男女主角的人選從資深的演技派演員逐漸變成了當紅的“小鮮肉”，“粉絲”經(jīng)濟大行其道。所以，即便《法醫(yī)秦明》拍攝風格極其血腥、敘事手法無限接近線性敘事，但該劇的點擊量還是穩(wěn)居某視頻網(wǎng)站第一位。作品質(zhì)量不高卻可以通過宣傳、噱頭獲得關注，長此以往，作品將越來越低齡化。

目前，在我國的網(wǎng)絡刑偵劇中很少看到高智商犯罪，也很難看到不是自身性格扭曲、心理變態(tài)的犯罪者，最終能夠得以破案也多為推理、科學分析和運氣相結合。

（三）分眾化。分眾化是網(wǎng)劇一個很重要的特點，網(wǎng)絡文學IP種類五花八門，每一種類型都有著較為固定的讀者類型，以大數(shù)據(jù)分析為背景，不同的網(wǎng)絡刑偵劇也有著不同的產(chǎn)業(yè)設計，網(wǎng)劇的受眾有著年輕化的特點，在此基礎上，創(chuàng)作者們對題材進行了細分，每一部網(wǎng)絡刑偵劇側重的受眾群體都不同，針對不同受眾群體的喜好，影片的整體風格也做了相應調(diào)整，也正因為有了這些調(diào)整才有了上述所提到了分類。

（四）互動性強。過去視頻網(wǎng)站充當?shù)氖侵薪榈淖饔茫鼈冊谟耙暪举徺I版權，再將影視產(chǎn)品拿到自己的平臺上播放，通過插播的廣告、吸收會員獲得收益。如今的視頻網(wǎng)站在購買版權的同時，也開始自己制劇，少了一個中間環(huán)節(jié)，收益也可以實現(xiàn)最大化。不同于傳統(tǒng)電視劇的先拍后播，部分網(wǎng)劇采取了分季模式，或是邊拍邊播模式，網(wǎng)絡刑偵劇更是如此，這樣的好處有三點，其一，編劇可以及時根據(jù)觀眾的意見對拍攝的內(nèi)容進行調(diào)整，劇情走向?qū)⒏臃嫌^眾的期待；其二，避免了制作周期長導致觀眾流失；其三，如果點擊量不如預期，可以及時停止拍攝，避免虧損。

綜上所述，我國的網(wǎng)絡刑偵劇在近幾年呈井噴之勢，且已經(jīng)有了跨越式的發(fā)展，目前呈現(xiàn)出了分眾化、高互動性等特點，仍有著低齡化、改編基礎先天不足等缺點，我們只有不斷創(chuàng)新，同時扎實做好劇本的創(chuàng)作工作，才能讓這種題材的作品繼續(xù)煥發(fā)活力。endprint