吳靜遠(yuǎn)
[摘要]《心理罪》《暗黑者》等網(wǎng)絡(luò)刑偵劇的出現(xiàn),將久違的刑事題材電視劇重新拉回到大眾視野。較少的投資,以及每季過(guò)5億的點(diǎn)擊量,帶來(lái)了超高回報(bào),讓這個(gè)題材的網(wǎng)絡(luò)劇蜂擁而至。本文將從形成與發(fā)展、分類和特點(diǎn)等角度出發(fā),探討網(wǎng)絡(luò)刑偵劇的長(zhǎng)處與缺點(diǎn)。
[關(guān)鍵詞]網(wǎng)絡(luò);刑偵劇
一、網(wǎng)絡(luò)刑偵劇的形成與發(fā)展
“偵探片中表達(dá)的主要信念和情感是人類對(duì)科學(xué)、理陛的崇拜,是人類在大科學(xué)時(shí)代對(duì)認(rèn)識(shí)世界的能力和法治機(jī)構(gòu)的一種自信。”刑偵劇滿足了人們的安全需求、自我實(shí)現(xiàn)需求。在刑偵劇中,無(wú)論罪犯多么聰明、犯罪技巧多么高超,終究難逃被警察抓捕的命運(yùn),因此觀眾在觀影的過(guò)程中獲得了一定的安全感。
20世紀(jì)80年代末至90年代初,香港刑偵題材電視劇活躍于電視熒屏,受到這股潮流的影響,內(nèi)地諸如《重案六組》《火線追兇》等刑偵劇也相繼推出。近幾年來(lái),隨著電視劇審查制度越來(lái)越嚴(yán)格,刑偵劇逐漸消失在大眾視野中。2014年,由周浩暉的《死亡通知書》改編的網(wǎng)絡(luò)劇《暗黑者》,重新將刑偵題材劇帶回到了大眾的視野中,成為當(dāng)年網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)上點(diǎn)擊量最高的電視劇,以這部劇為起點(diǎn),眾多網(wǎng)絡(luò)刑偵劇紛至沓來(lái)。
總的來(lái)說(shuō),現(xiàn)在的刑偵類網(wǎng)劇多為跨類型劇,很少有純刑偵類的網(wǎng)劇存在,大都是采取了刑偵+x的模式,如刑偵+推理、刑偵+搞笑、刑偵+愛情以及刑偵+黑幫等,跨類型劇的存在在一定程度上滿足了不同觀眾的需求,吸引了更多的觀眾觀劇。與此同時(shí),我們也必須看到,在海量點(diǎn)擊量的背后,有些刑偵類網(wǎng)劇粗制濫造,博了關(guān)注失了口碑的現(xiàn)象普遍存在。
二、網(wǎng)絡(luò)刑偵劇的分類
(一)輕松明快型。在這個(gè)大類下又分為兩個(gè)小類,第一類是懸愛型,“懸愛”二字可以拆開來(lái)看,“懸”字說(shuō)的是懸疑,為了營(yíng)造懸念,編劇在劇情中設(shè)置了多個(gè)阻礙點(diǎn),防止觀眾猜到最終的結(jié)局。但是在這種類型的刑偵劇中,如何解謎并不是受眾關(guān)注的重點(diǎn),因?yàn)槠涫鼙姸酁榕裕@種類型的作品無(wú)論是小說(shuō)本身還是由小說(shuō)改編的網(wǎng)劇,都將重點(diǎn)放在了“愛”字上,所以無(wú)論是犯罪者犯罪的動(dòng)機(jī),還是犯罪的手法和抓捕的過(guò)程,都更為夸張,缺乏嚴(yán)謹(jǐn)性,邏輯是否清晰合理被相對(duì)弱化掉了。
第二類是搞笑型,代表作是《名偵探狄仁杰》,作品將懸疑元素和搞笑元素創(chuàng)新融合在了一起,緊張懸疑的破案過(guò)程和突如其來(lái)的搞笑手段,在一張一弛之間帶給受眾輕松愉快的觀影體驗(yàn)。不過(guò)單純的搞笑是沒有辦法支撐起整部劇的,與懸愛型刑偵劇的受眾群體不同,搞笑型刑偵劇的受眾群體男女比例差不多,甚至男性受眾更多,所以這類作品在故事內(nèi)容新穎的同時(shí),也做到了結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、結(jié)局出人意料。
以上兩種類型,無(wú)論是在探案的過(guò)程中莫名其妙橫亙出來(lái)的煽情片段,還是腦洞大開的搞笑手段,其實(shí)都是對(duì)傳統(tǒng)刑偵劇的解構(gòu)。
(二)嚴(yán)謹(jǐn)專業(yè)型。與輕松明快型的刑偵劇相比,這種類型的刑偵網(wǎng)劇是傳統(tǒng)刑偵劇的延續(xù)。總的來(lái)說(shuō)有三個(gè)特點(diǎn),一是與社會(huì)上關(guān)注的焦點(diǎn)問(wèn)題聯(lián)系較大。網(wǎng)劇《暗黑者》與其說(shuō)是改編自小說(shuō)《死亡通知單》,不如說(shuō)是“借殼上市”,除了幾個(gè)核心人物源自書中之外,整體故事已經(jīng)發(fā)生了根本性轉(zhuǎn)變。此劇的每個(gè)小案件幾乎都源于現(xiàn)實(shí),如校長(zhǎng)猥褻女學(xué)生、富二代撞人逃逸、拐賣兒童問(wèn)題等,與現(xiàn)實(shí)緊密結(jié)合,能夠讓觀眾的參與感、真實(shí)感都更加強(qiáng)烈。
二是沒有感情線,或是感情線為輔線。刑偵和愛情并沒有處在對(duì)立面,只是這種類型的網(wǎng)劇受眾多為男性,過(guò)多的感情線容易讓人分不清主次,破壞了影片原本想表達(dá)的主題。因此在此類劇中,感情線似有若無(wú),只是作為錦上添花的點(diǎn)綴而存在。如在《心理罪》中,男主角呈現(xiàn)出為愛瘋狂、為愛頹廢的極端狀態(tài),但是真正描寫男女主角愛情的橋段并不多,劇中多是采用閃回的方式對(duì)兩人的愛情介紹一二,影片的主旋律還是破案。
三是邏輯嚴(yán)密,結(jié)構(gòu)完整。刑偵片對(duì)于故事的完整性要求非常高,故事往往環(huán)環(huán)相扣、懸念迭生,任何一個(gè)環(huán)節(jié)設(shè)置不合理都會(huì)使整個(gè)故事破綻百出,讓觀眾失去繼續(xù)觀看下去的興趣,因此這種類型的網(wǎng)絡(luò)刑偵劇大都邏輯嚴(yán)密,少有明顯的漏洞。
三、網(wǎng)絡(luò)刑偵劇的特點(diǎn)
(一)雙重拯救。故事想要展開,總是需要沖突存在,在刑偵劇中也有著兩組固定的沖突,一組是道德與欲望的沖突;另一組是正義與罪惡的沖突,刑偵劇中所有的故事都是因?yàn)檫@兩者的激烈碰撞而產(chǎn)生的。同時(shí),故事中也隱含了雙重的拯救,第一重是通過(guò)抓捕犯罪者從而拯救更多的受害者;另一重則是在抓捕的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)自我救贖。因此,網(wǎng)絡(luò)刑偵劇往往有兩個(gè)敘事序列,一個(gè)從正邪的對(duì)抗出發(fā);另一個(gè)則是從主角自己的故事出發(fā),這種雙重?cái)⑹滦蛄械脑O(shè)計(jì)使故事整體更為豐滿,可以確定的是,無(wú)論過(guò)程如何艱辛,最終犯罪者必然被繩之以法,這種結(jié)果也帶給了觀眾愉晚的觀影體驗(yàn)。所以本雅明認(rèn)為,“影像與其說(shuō)它是對(duì)夢(mèng)幻世界的表現(xiàn),不如說(shuō)它是對(duì)集體夢(mèng)幻的制造。”
(二)低齡化。我國(guó)的偵探文學(xué)并不發(fā)達(dá),缺乏良好的改編基礎(chǔ)。為了彌補(bǔ)作品質(zhì)量的不足、吸引更多的觀眾,網(wǎng)絡(luò)刑偵劇不得不采取別出心裁的方式獲取關(guān)注。總的來(lái)說(shuō),手段有兩種,第一種是打造“CP”,在現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)世界中,除了男女主角之間的情感活動(dòng)之外,為了制造話題,不少的網(wǎng)絡(luò)刑偵劇在女主角缺乏的情況下,推出了雙男主的模式,通過(guò)“基情”四射的男男互動(dòng),滿足觀眾的獵奇心理。
第二種是偶像作品,從《暗黑者》到《法醫(yī)秦明》,可以發(fā)現(xiàn),男女主角的人選從資深的演技派演員逐漸變成了當(dāng)紅的“小鮮肉”,“粉絲”經(jīng)濟(jì)大行其道。所以,即便《法醫(yī)秦明》拍攝風(fēng)格極其血腥、敘事手法無(wú)限接近線性敘事,但該劇的點(diǎn)擊量還是穩(wěn)居某視頻網(wǎng)站第一位。作品質(zhì)量不高卻可以通過(guò)宣傳、噱頭獲得關(guān)注,長(zhǎng)此以往,作品將越來(lái)越低齡化。
目前,在我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)刑偵劇中很少看到高智商犯罪,也很難看到不是自身性格扭曲、心理變態(tài)的犯罪者,最終能夠得以破案也多為推理、科學(xué)分析和運(yùn)氣相結(jié)合。
(三)分眾化。分眾化是網(wǎng)劇一個(gè)很重要的特點(diǎn),網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP種類五花八門,每一種類型都有著較為固定的讀者類型,以大數(shù)據(jù)分析為背景,不同的網(wǎng)絡(luò)刑偵劇也有著不同的產(chǎn)業(yè)設(shè)計(jì),網(wǎng)劇的受眾有著年輕化的特點(diǎn),在此基礎(chǔ)上,創(chuàng)作者們對(duì)題材進(jìn)行了細(xì)分,每一部網(wǎng)絡(luò)刑偵劇側(cè)重的受眾群體都不同,針對(duì)不同受眾群體的喜好,影片的整體風(fēng)格也做了相應(yīng)調(diào)整,也正因?yàn)橛辛诉@些調(diào)整才有了上述所提到了分類。
(四)互動(dòng)性強(qiáng)。過(guò)去視頻網(wǎng)站充當(dāng)?shù)氖侵薪榈淖饔茫鼈冊(cè)谟耙暪举?gòu)買版權(quán),再將影視產(chǎn)品拿到自己的平臺(tái)上播放,通過(guò)插播的廣告、吸收會(huì)員獲得收益。如今的視頻網(wǎng)站在購(gòu)買版權(quán)的同時(shí),也開始自己制劇,少了一個(gè)中間環(huán)節(jié),收益也可以實(shí)現(xiàn)最大化。不同于傳統(tǒng)電視劇的先拍后播,部分網(wǎng)劇采取了分季模式,或是邊拍邊播模式,網(wǎng)絡(luò)刑偵劇更是如此,這樣的好處有三點(diǎn),其一,編劇可以及時(shí)根據(jù)觀眾的意見對(duì)拍攝的內(nèi)容進(jìn)行調(diào)整,劇情走向?qū)⒏臃嫌^眾的期待;其二,避免了制作周期長(zhǎng)導(dǎo)致觀眾流失;其三,如果點(diǎn)擊量不如預(yù)期,可以及時(shí)停止拍攝,避免虧損。
綜上所述,我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)刑偵劇在近幾年呈井噴之勢(shì),且已經(jīng)有了跨越式的發(fā)展,目前呈現(xiàn)出了分眾化、高互動(dòng)性等特點(diǎn),仍有著低齡化、改編基礎(chǔ)先天不足等缺點(diǎn),我們只有不斷創(chuàng)新,同時(shí)扎實(shí)做好劇本的創(chuàng)作工作,才能讓這種題材的作品繼續(xù)煥發(fā)活力。endprint