論五音戲的創新與特點

段瀅

摘要：繼承與發展這是戲曲在藝術中對待傳統問題又對立、又統一的兩個方面。不繼承就無從發展，不發展，繼承也就失去了它的意義。藝術的發展具有其傳統型和繼承性，任何具有生命力的戲曲藝術，都存在繼承與發展兩方面的問題。

關鍵詞：五音戲;創新

傳統本身就是在發展中形成的，隨著時間的演變，一些新的東西又會不斷地補充進來，改良傳統，使舊傳統獲得新發展。因此要在繼承傳統的基礎上，合乎規律地創造一種新的形式來適應新內容。戲曲在反映現實社會的同時，必然要求藝術形式的不斷變化和革新，達到內容與形式的進一步統一，這是藝術的發展規律。可以說創新與發展是一個辨證的統一體，也是一切藝術形式繁榮發展所必須遵循的規律。歷史的實踐證明，只有不斷地創新，才能具有生命的活力。然而，發展與繼承有著一種辦證統一性，正確處理好繼承與發展的辨證關系，是戲曲藝術獲得持久生命力的關鍵之所在。戲曲藝術是一種綜合性的藝術形式，從表演的角度看，唱、念、做、打四個方面構成演員的表演基本功，并在長期的舞臺表演過程中形成了一套規范的表演程式，古老的千人一面、千篇一律的戲曲形式和表演，在現代社會的不斷發展中，已經成為一個隔斷觀眾與戲曲聯系的非常重要的問題。隨著時代節奏的加快，觀眾欣賞水平的提高，人們對戲曲藝術的舞臺表演也提出了更高的要求，傳統戲曲表演程式中有些固定的模式和僵化的形式，很容易使人產生審美疲勞，作為戲曲工作者，尤其是戲曲表演者在繼承傳統戲曲形式的同時，要不斷改進戲曲舊有的形式，不斷創新，以適應新形勢下新內容的表現，使戲曲形式和舞臺表演獲得新的旺盛的藝術生命力。

地方戲曲是我國戲曲藝術中的重要組成部分。五音戲經歷了200多年的曲折發展過程，直到改革開放以后，才又獲得新生。國家對五音戲的發展給予了極大的支持和政策傾斜，使五音戲有了很好的發展空間和客觀環境，五音戲戲曲工作者積極創新和改革，在繼承傳統的基礎上，對五音戲的各個方面進行了有益的探索，使五音戲無論是在劇情內容、戲劇性特征、唱腔音樂，還是舞臺美術等各個方面，都有了很大的改觀，經過藝術家們的共同努力，五音戲在戲劇性、藝術性、時代感等方面也有了很大突破，使五音戲做到了雅俗共賞，更貼近群眾，更貼近現實，更貼近生活，成為地方戲曲的優秀代表。具體表現在：

第1，唱腔音樂上的發展與突破。五音戲吸收并借鑒其它戲曲藝術形式，對五音戲唱腔的主要板式——悠板唱腔進行了擴充與發展，使五音戲的唱腔音樂更具藝術魅力，在人物形象的塑造上也更具有戲劇性。例如將京劇中的導板、回龍等板式運用到五音戲唱腔音樂中;對傳統悠板唱腔的結構也進行了大膽的創新和改革，使音樂情緒、音調、節奏變化多樣，五音戲在音樂表現的手法和藝術效果上，突破了原來傳統悠板唱腔音樂四平八穩的風格特點，擴展了五音戲音樂的發展空間，音樂的旋律起伏也有了新的變化和發展，為戲曲音樂的發展開辟了新的途徑。在新編歷史劇《云翠仙》的唱腔音樂中，女主角云翠仙有一重要的唱段，這是云翠仙在得知丈夫梁有才醉后中計，看到梁有才身上帶的賣身“契約”之后，唱出了一段感人肺腑的悠板唱腔。音樂開始是比較自由的散板節奏，配合著打擊樂器的強烈音響，在“手棒契約心顏抖”的散板過后，音樂以緊拉慢唱和固定急促的音樂音型，轉人一句無伴奏的清唱，表現了剛中人痛苦、悲傷，而又無助的情感。中間部又轉人散板節奏，音樂富有口語化和戲劇性，突出了唱說相間以唱為主的特點，同時清唱與樂隊伴奏下演唱形式的交替，對人物情緒情感的表現更加真切和動人。

第2，在樂隊的編制和樂隊伴奏音樂的創作方面，五音戲改革也取得了很大的成效，符合時代發展為戲曲樂隊提出的要求。隨著觀眾群體的不斷變化和人民生活水平的不斷提高，人們在文化生活、欣賞趣味上的要求也隨著時代的變化而變化，傳統樂隊的單調形式和樂隊組合、編制，已經遠遠不能滿足當代觀眾的欣賞要求，也不能適應表現新題材的需要。在戲曲樂隊中加入西洋樂器、民族管弦樂器、電聲樂等等，已經被許多的戲曲樂隊所采用，客觀條件也為戲曲樂隊改草提供了物質上和思想上的準備。我國的民族音樂學家李元慶在談到戲曲樂隊的改良等問題時曾經說：“中國戲曲存在著劇種問題，這是和新歌劇很不相同的。歌劇音樂的特點、風格，是通過某一作曲家的某一部作品體現出來的。它需要一種樂器完備、聲部齊全、編制統一的樂隊供作曲家運用。而戲曲樂隊和它不同，只能是‘特殊樂隊。就是說必須具備該劇種樂隊編制上的特點，突出某幾件樂器。固然，為了適應戲曲的新發展，有必要擴充原來的樂隊，但要有一定限度，如果一時增添過多，勢必難以保持原有的特點。”五音戲的樂隊從傳統的兩個人的武場打擊樂，到有了主奏樂器的伴奏，已經實現了一個較大的突破，但隨著劇種的發展和劇情的需要，對五音戲樂隊的要求也越來越高。如何在保持傳統風格的基礎上，對樂隊進行充實和發展，以適應表現新的內容和劇情需要，是五音戲發展的重要問題。在確立五音戲的主奏樂器之后，五音戲藝術工作者在五音戲的樂隊編制方面進行了很多改進，增加了樂隊的演奏樂器和人員，使五音戲的樂隊規模得到了擴大。現在，五音戲的樂隊是一個中西樂器混編樂隊。