論圓號的音色

孟桐達

摘要：圓號的音域十分寬廣， 從低音區到高音區共有四個八度。低音區的音色厚實中透著柔潤和溫和； 高音區除了具有固有的緊張感之外， 在合奏當中異常鮮明； 而中音的音色十分飽滿、輕快、明亮， 也十分柔和， 富有詩意。特別是演奏抒情性的旋律時， 富有歌唱性， 輝煌而高亢的樂句表現出無限的寬廣和深遠的意境。但是由于圓號是銅管樂器家庭中技術上最復雜、最困難、最難掌握并且對演奏者自身要求最高的樂器，因此對于圓號音色的掌控并不容易。本文通過幾方面的論述來談談如何擁有好的圓號音色。

關鍵字：音色；口型；呼吸；發音；觀念

圓號的音色是美妙而動人的，它的音色及其表現力是豐富多彩的。圓號在演奏抒情的旋律時富有歌唱性，聲音異常溫暖、柔和、甜美。而在演奏那種帶有高尚、沉思的抒情性旋律時，它又富有高雄、含蓄深沉和智慧的情調。在演奏號角或英雄性質的主題時（如：理查施特勞斯的英雄生涯），發音鮮明爽朗、鏗鏘而富有活力。演奏民間舞蹈性質旋律時（如現代京劇《智取威虎山》第五場“打虎上山”楊子榮唱腔— “迎來春色換人間”的前奏中），發音清晰有力、粗礦而如有彈性，具有濃厚的金屬性色彩。

口型

要想有好的演奏， 前提是要必須具備好的口型。那么怎樣才算是正確的口型呢？簡而言之，是指演奏者的嘴巴、嘴唇、下巴和兩頰肌不緊而形成具有精確又相互協作的狀態。具體來說就是指：根據所演奏的不同樂器，將號嘴正確的放在嘴的位置上；顎沒有咬緊，而張得很開；牙齒也恰當地分開；嘴唇縮攏，而兩頰肌肉沒有把兩唇拉長；兩頰拉緊，好像在微笑；下唇沒有向里卷起也沒有在上唇后面淹沒；下巴因為肌肉緊張而形成地“U”字形凹陷；下顎向前延伸使上下門牙成一直線（因人而異，有些人天生就是兜齒，本來就是上下牙齊平地，因此這些人就不用再推下顎了）；下巴向下拉，沒有出現平面的皺紋。

雖然每個人的唇部條件不同， 但對口型卻需要有一個基本科學的要求。有許多練習者因為初學時沒有足夠注意口型這一問題，一味地追求響、亮或是音高，久而久之就走入了對音色忽視的誤區。每次吹號時因為要吹響，就不停得壓唇部肌肉，這樣所得到的音色由于號嘴在唇部的重壓導致內唇外翻而發悶、發散而沒有氣柱。同樣，在高音區也會很吃力。音色的穿透力也不會很強。有時因為號嘴的壓力過大， 使口型變形， 位置不在唇部的中心位置，或是上下嘴唇錯開， 這樣的口型不管是在外觀上還是在吹奏上都會影響到今后的進步。出現這種問題的主要原因是因為初學者沒有得到正確的引導，急于求成。這一時期的練習一定要慢練， 從長音入手， 不要用號嘴壓嘴唇，使其在氣息的沖擊下自然的振動。其次，要細細體會口型的狀態。 關注每一次口型變動所帶來的音色變化。

呼吸

要有好的音色就必須要有好的呼吸。現代圓號演奏員一般采取和聲樂演員同樣的呼吸，也就是橫隔膜吸氣，這是一種建立在科學的生理基礎上的呼吸方法，用這種主法呼吸，使吸氣量達到飽和的程度，但我認為不能過大，演奏長音時可以深吸氣，但在樂曲演奏中，決不能吸氣過猛，過量， 如果過大， 吸氣過猛過量，使自己身體僵硬， 容易產生疲勞，我認為身體也是圓號的一部分，氣流要吸的通暢，圓號管子也一樣要求上下音通暢， 用行話來講就是人呼吸要”通”，樂器也要通。呼吸方法掌握的好壞對音質、音量、音準力度變化及口型會產生非常明顯的影晌。在成功的吹氣之前，必須正確的和大量的吸氣。顯然，如果演奏者開始時不吸入大量的空氣，他就不能發射一個大而持續的空氣柱。

1.吸氣中兩肩不能抬起， 應自然放松。

2.吸氣時， 喉部不能緊張，應和平時生活中一樣，自然。

3.呼氣時腹部肌肉不能松馳， 要向四周擴張。

那么怎樣才能掌握好圓號的呼吸方法呢，首先身體站立，兩腿自然分開與肩同寬， 雙手插腰，吸氣時腰圍和腹部肌肉推動兩手向外擴張， 把雙手撐開， 呼氣時腹部和腰圍肌肉逐漸作有控制的收縮，氣流均勻地呼出。

發音

當然，音色的好壞和發音也有關系。發音時必須解決好舌頭、嘴、氣息的有機配合與協調一致。

發音前應該有一個好的準備動作，應該在吸滿氣的同時，舌尖前伸平放在上牙尖處堵住氣息外流，嘴唇松弛而有準備的閉合好，在這一瞬間通過大腦神經計算好要發的音高所需要的力量緊接著起吹。這個準備動作與打籃球時投籃前停頓那一瞬間的動作相似。這一瞬間正是一個良好的準備和計算的過程，只有有了這個準備動作才能準確地把球投入籃內。反之就等于無的放矢了。由此，我們應該看到，一個圓號吹奏者起吹前的準備動作是十分必須和重要的。另外準備動作時間過長同樣會影響發音音質。

觀念

圓號吹奏者要有好的音色，除了應該有正確的號嘴位置和口型，氣息和舌的正確運用外還應特別注意樹立正確識別音質優劣的明確概念。這個概念非常重要。它與演奏者本人的音樂素質、修養和美學觀點有密切關系。那么什么是好的音色？到目前來說還沒有一個確切地定論。因為蘿卜青菜各有所愛。這個音色我很喜歡但是別人覺得太亮。那個音色別人喜歡但是我覺得太悶。因此對于好音色沒有一個確定概念。但是有一個標準。就是聲音一定不能緊，聲音一定是圓地。聲音一定是有共鳴地。

有時候不能忽視大腦意識地作用。本人曾經做過一個實驗來驗證這一點。第一遍吹奏，腦子里什么都不想，只是簡單地把號吹響而已。吹出來地聲音死板，沒有共鳴點。第二遍吹奏前腦子里先想著松，圓等要點，吹出來地音色就好聽了許多。當然，光是想是遠遠不夠地。必須通過正確地口型，發音和呼吸加以配合才能吹出好聽的音色來。

總之， 在圓號演奏上要獲得理想的音色，必須有一個完美的口型、正確的氣息以及舌、嘴和氣息之間的有機配合。除此之外， 演奏者還應不斷提高音樂修養，樹立正確的音色概念， 堅持不懈地練習和鉆研， 才能在廣闊的表演藝術中發揮展示出圓號豐富多彩、千姿百態的美妙音色。

參考文獻：

[1][美]菲利普·法卡斯.銅管樂器演奏藝術。北京：中國文聯出版公司，1985.

[2]張振武.圓號基礎教程[M].北京： 人民音樂出版社，1996.

[3]何輝.圓號的音色[J].音樂探索， 2002， （1）.

[4]劉子才.談圓號演奏中三個相互對應的關系[J].天津音樂學院學報， 2000， （ 2） .endprint