明清時(shí)期園林藝術(shù)的時(shí)代特征

楊青蘭

我國(guó)園林設(shè)計(jì)建造藝術(shù)從商代開(kāi)始萌芽，秦漢以后隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，統(tǒng)治者除建造宮室外，還建造供娛樂(lè)休閑的宮廷園林。唐宋園林建造的規(guī)模比以往更加宏偉，但私家園林從六朝到唐宋也有了很大的發(fā)展。古代園林設(shè)計(jì)營(yíng)造是達(dá)官貴人享樂(lè)生活的需要，然而經(jīng)過(guò)歷代造園工匠師的創(chuàng)造，設(shè)計(jì)營(yíng)造詩(shī)意優(yōu)美的環(huán)境，積累了豐富、寶貴的造園經(jīng)驗(yàn)，形成了獨(dú)具中國(guó)人文特色的藝術(shù)風(fēng)格。

明清時(shí)期，園林藝術(shù)設(shè)計(jì)蓬勃發(fā)展，皇家園林和私家園林的質(zhì)量、數(shù)量、規(guī)模都超越任何朝代。人們以繪畫(huà)詩(shī)文作為藍(lán)本來(lái)進(jìn)行意境設(shè)計(jì)，創(chuàng)造了富有詩(shī)情畫(huà)意的優(yōu)美園林。

一、明清時(shí)期的皇家園林

明清是我國(guó)園林建筑藝術(shù)的鼎盛時(shí)期，這時(shí)期大規(guī)模的皇家園林多與皇家休閑離宮齊頭并進(jìn)、蓬勃發(fā)展，離宮建造在城市郊區(qū)，建設(shè)在城內(nèi)的園林宅園規(guī)模很宏偉。其總體布局因地制宜，有的依山傍水，有的巧奪天工開(kāi)鑿興建，其建筑富麗堂皇、豪華宏偉。繪畫(huà)和文學(xué)藝術(shù)成了園林藝術(shù)的藍(lán)本，所建之園步移景遷，充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意。

明、清皇家大興土木建造宮殿，同時(shí)花費(fèi)巨大的人力與財(cái)力不斷地建造供享樂(lè)休閑的皇家園林，至清代康熙、雍正、乾隆時(shí)而達(dá)到高潮。皇家園林集中于政治中心北京，有御苑如故宮御花園、乾隆花園及三海，也有建在郊區(qū)的離宮如頤和園、圓明園等。還有行宮，其中承德避暑山莊規(guī)模巨大。包括北海在內(nèi)的西苑，是明清時(shí)代皇城內(nèi)規(guī)模最大的園林。追溯西苑歷史，它曾是遼代的“瑤嶼行宮”。元世祖以它為中心，修建大都，在太液池的兩岸建造宮殿，將宏偉的宮闕和秀麗的水上風(fēng)光有機(jī)結(jié)合，這里成了皇城后花園。明、清兩代皇家就是在此基礎(chǔ)上營(yíng)建水榭亭臺(tái)，堆山理水，景色更加優(yōu)美宜人。

西苑是充分利用自然條件的園林典范。水作為園林主體，以俊美的瓊島作為中心。長(zhǎng)橋臥波，湖岸蜿蜒，一洗宮廷莊重、呆滯之感，使人仿佛進(jìn)入仙境。

明、清的離宮主要在政治中心北京西郊。這里山巒連綿起伏，水道縱橫交錯(cuò)，經(jīng)過(guò)歷代的不斷開(kāi)拓營(yíng)造而越發(fā)精美，禪林佛寺，點(diǎn)綴其間，一直成為貴族文人墨客游覽的勝地。又經(jīng)過(guò)明、清兩代不間斷的大力興建，涌現(xiàn)出暢春園、圓明園、玉泉山靜明園、香山靜宜園、頤和園等聞名遐邇的園林精品。

頤和園在北京西面，四周玉泉山泉水匯集成翁山前的西湖，翁山前有長(zhǎng)堤直延，盛夏湖中遍開(kāi)蓮花，山上建有圓通寺，西山若隱若現(xiàn)，湖光山色，使人流連忘返。清乾隆時(shí)期建造了以翁山西湖為主體的清漪園大規(guī)模工程，并將翁山改名為萬(wàn)壽山，西湖名為昆明湖。工期長(zhǎng)達(dá)15年，大興土木，在后湖建造仿江南的臨水街市，已達(dá)今天規(guī)模。

頤和園作為皇帝的離宮，集南北園林和建筑之長(zhǎng)，精心設(shè)計(jì)。按使用功能不同而劃分政治活動(dòng)區(qū)：仁壽殿；生活區(qū)：樂(lè)壽堂、玉瀾堂以及德和堂等，還有游覽區(qū)：萬(wàn)壽山、昆明湖。政治活動(dòng)區(qū)使用莊嚴(yán)的殿堂形制又不失活潑氣息，裝飾富麗奢華，設(shè)置假山，遍栽花木，與園林相映成趣。萬(wàn)壽山和昆明湖是全園的主體，利用天然地勢(shì)精心營(yíng)造。昆明湖北岸的萬(wàn)壽山從前山下到頂設(shè)置了氣勢(shì)恢宏的建筑群，雕梁畫(huà)棟、金碧輝煌，層層疊疊。在主體恢宏建筑的兩旁設(shè)置了風(fēng)格不同的樓臺(tái)閣宇，登上高樓全湖美景盡收眼底。這些華美的殿宇，以完美的形制和華麗的色彩與山勢(shì)和蔥郁的綠植相輝映，構(gòu)成了壯美的景色。萬(wàn)壽山前水域遼闊的昆明湖，讓人心曠神怡，遍栽桃柳的長(zhǎng)堤將湖面空間劃分為三部分，風(fēng)格各異的橋互相連接，形態(tài)和色彩極具變化。利用借景的造園手法將西邊的玉泉及西山諸峰攬進(jìn)園來(lái)，擴(kuò)大了視野，使景色更加壯美。頤和園的后湖后山保有參天古樹(shù)，曲徑通幽，寧?kù)o優(yōu)雅。湖濱和環(huán)山設(shè)置了很多精美的亭臺(tái)樓榭及精美庭院。其中后湖諧趣園最為突出，湖水清澈，曲折的游廊通往各處亭榭，頗具江南風(fēng)情。

遭八國(guó)聯(lián)軍破壞而成廢墟的圓明園，是清代園林的杰作。圓明園自康熙年間開(kāi)始建造，建造共延續(xù)150多年，共有圓明園、長(zhǎng)春園和萬(wàn)春園三部分，五千多畝的園區(qū)，景點(diǎn)共有一百多處，不愧為“萬(wàn)園之園”。其無(wú)論在規(guī)模還是在建筑藝術(shù)和技術(shù)水平上都超過(guò)頤和園。圓明園建筑布局合理生動(dòng)，形式豐富。圓明園還建造了西式建筑群，并覆以中式的彩色琉璃屋頂，樓前裝置了人工噴泉，將中西建筑形式有機(jī)融合，或莊重富麗，或清幽淳樸，與自然環(huán)境渾然一體。

清代皇帝的另一行宮就是位于河北的承德避暑山莊，每到夏季，清朝皇帝會(huì)在這里避暑，進(jìn)行政治活動(dòng)。在康熙和乾隆的前后八十年間，他們修建了宮廷、狩獵的圍場(chǎng)、廟宇等活動(dòng)場(chǎng)所。這里重巒疊嶂，群山環(huán)抱，恢宏廣闊，富有天然野趣。宮殿區(qū)，以澹泊敬誠(chéng)殿為中心，全部采用木結(jié)構(gòu)，原木不加彩飾，莊嚴(yán)凝重又古樸。山莊的湖區(qū)風(fēng)景，營(yíng)造江南景色，平原區(qū)的萬(wàn)樹(shù)園，綠草成茵，古木成蔭，麋鹿成群，頗具野趣。山莊外東面和背面的山麓中建外八廟，風(fēng)格獨(dú)特的廟宇形成的建筑群甚為壯觀。

二、明清時(shí)期的私家園林

明代和清代是我國(guó)園林設(shè)計(jì)建造藝術(shù)的鼎盛時(shí)期，這時(shí)期除統(tǒng)治者建造了規(guī)模恢宏的皇家園林，商賈巨富和士大夫?yàn)榱藵M(mǎn)足享樂(lè)生活，在城市中建造了以山水畫(huà)為藍(lán)本，富有山林野趣的宅院，滿(mǎn)足游憩、宴客、居住等需求。宅園建造因地制宜，疊山理水，水榭亭臺(tái)頗多，配置花草樹(shù)木創(chuàng)造“城市山林”的意境。明清時(shí)期的園林比較集中在北京、蘇州、揚(yáng)州、杭州、南京等城市。其中江南的私家園林最具典型。江南的私家園林大都是封建文人、士大夫、商賈和地主建造的，比起皇家園林規(guī)模小得多，正因?yàn)檫@樣，私家園林更講究細(xì)節(jié)的處理和建造的玲瓏精致。明清私家園林建筑形式與室內(nèi)陳設(shè)協(xié)調(diào)統(tǒng)一。室內(nèi)都會(huì)陳設(shè)精致家具、工藝品和中國(guó)字畫(huà)。這種室內(nèi)陳設(shè)凸顯了我國(guó)園林建筑的獨(dú)特性和欣賞性，營(yíng)造出自然美、建筑美、繪畫(huà)美和文學(xué)藝術(shù)的有機(jī)統(tǒng)一。江南私家園林是由建筑、山石、水體、花木組成的精美藝術(shù)品，它再現(xiàn)了自然山水的美，巧奪天工而不露人工雕琢的痕跡。清代的私家園林多集中在繁榮的城市或近郊，數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)明代，而且逐漸顯現(xiàn)出造園藝術(shù)的地方特色，形成了北方、江南、嶺南三大園林體系。江南私家園林集中在交通發(fā)達(dá)、經(jīng)濟(jì)繁榮的揚(yáng)州、蘇州、無(wú)錫、南京和杭州等地。如揚(yáng)州瘦西湖的二十四景、小盤(pán)谷、片石山房、何園和個(gè)園；蘇州的拙政園、留園和網(wǎng)師園；無(wú)錫的寄暢園。江南地理環(huán)境優(yōu)越，氣候溫和濕潤(rùn)，水網(wǎng)密布，樹(shù)木生長(zhǎng)旺盛，對(duì)優(yōu)美的園林格調(diào)產(chǎn)生影響。江南建筑輕盈空透，翼角高翹，使用了大量花窗、月亮門(mén)和廊道，空間層次變化多樣。江南園林疊山用石喜用太湖石和黃石，或聚壘或散置，都?xì)鈩?shì)連貫，可造峰巒、丘壑、峭崖、洞窟和曲岸等各種形態(tài)。植物配置做到四季常綠，四季有景，季象不同。建筑色彩古樸典雅，粉墻黛瓦，自然原木，格調(diào)清新。

明清時(shí)期造園理論也有了重要的發(fā)展，明末《園冶》一書(shū)是明代江南的造園藝術(shù)的總結(jié)。《園冶》系統(tǒng)地論述了造園中的空間處理、疊山理水、園林建筑、園林植物配置等許多具體的方法。書(shū)中的“因地制宜”“雖由人作，宛自天開(kāi)”等主張和造園藝術(shù)手法，為后來(lái)的造園藝術(shù)提供了具體、可踐行的理論基礎(chǔ)。

三、結(jié)語(yǔ)

明清時(shí)期是我國(guó)園林藝術(shù)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，其造園手法和所呈現(xiàn)的自然美是其他朝代望塵莫及的。皇家園林的總體布局因地制宜，有的依山傍水，有的巧奪天工開(kāi)鑿興建，其建筑富麗堂皇。繪畫(huà)和文學(xué)藝術(shù)成了皇家園林藝術(shù)的藍(lán)本，所建之園步移景遷，充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意。和皇家園林相比，私家園林規(guī)模要小得多，所以它更講究細(xì)節(jié)的處理和建造的玲瓏精致。總之，皇家園林和私家園林都是我國(guó)古代園林藝術(shù)的瑰寶，具有很高的審美價(jià)值和文化價(jià)值。endprint