影視編劇藝術(shù)創(chuàng)作新探

王澤君

摘要：在文學(xué)創(chuàng)作大眾與通俗化的當(dāng)下，影視藝術(shù)得到了巨大的進(jìn)步和發(fā)展，其不再只鐘情于文學(xué)效果，還增加了許多新的元素，獲得了大眾的支持和喜愛。本文從編劇這一影視藝術(shù)的中心環(huán)節(jié)入手，分析其主要工作內(nèi)容及素質(zhì)要求，并結(jié)合影視編劇藝術(shù)的現(xiàn)實缺陷探討未來的發(fā)展策略，旨在探尋我國影視產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展的可行之路。

關(guān)鍵詞：影視編劇 創(chuàng)作 發(fā)展

對于一部藝術(shù)作品而言，其是客觀題材與主觀作家的統(tǒng)一，需要一個主題思想作為創(chuàng)作的中心，再配合反復(fù)沖突、反復(fù)較量、反復(fù)剖析對這一主題思想進(jìn)行組織與展現(xiàn)。影視劇本的創(chuàng)作就是這樣一種形式，結(jié)合敘事和造型為整體的藝術(shù)效果助力，以吸引更多的觀眾關(guān)注。具體而言，其主要創(chuàng)作內(nèi)容包括推銷用腳本、內(nèi)容編排和寫作等方面。推銷用腳本，要求劇作者知道如何構(gòu)建一個精巧的故事，創(chuàng)造吸引人的角色，并將這一切通過劇本的形式表現(xiàn)出來；內(nèi)容編排與寫作，要求劇作者富有創(chuàng)造力，其編排內(nèi)容能夠滿足電視行業(yè)的特殊要求。從這一角度看，影視劇本創(chuàng)作必須能夠以恰當(dāng)?shù)念}材、表現(xiàn)手法及方式創(chuàng)意，創(chuàng)作出故事、臺詞，突出故事中心，塑造人物性格。這對影視劇的成功起著決定性作用。毫不夸張地說，影視劇本是整部影視作品的核心與靈魂，決定著故事情節(jié)及演員對白內(nèi)容。結(jié)合當(dāng)前實際，對影視編劇藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行全方面的探索具有十分重要的現(xiàn)實意義。

一、影視劇藝術(shù)創(chuàng)作中存在的幾個問題

當(dāng)前，我國的影視劇藝術(shù)發(fā)展迅速，各種影視藝術(shù)作品成倍增長，形成了百花齊放的繁榮態(tài)勢。然而，在經(jīng)典影視作品之外，存在部分影視劇在創(chuàng)作理念、創(chuàng)作手法等方面的缺失。這說明我國的影視劇創(chuàng)作有自身的短板，必須結(jié)合實際對其進(jìn)行探究與總結(jié)，以實現(xiàn)更好的發(fā)展。

（一）文學(xué)內(nèi)涵缺失

影視劇在創(chuàng)作中面臨的最大問題是文學(xué)內(nèi)涵的缺失，整體情節(jié)松散，缺乏詩意，導(dǎo)致人物形象支離破碎，更有部分作品創(chuàng)作沒有開始、經(jīng)過、發(fā)展、高潮、結(jié)局等基本的發(fā)展脈絡(luò)，人物不豐滿，難以實現(xiàn)強(qiáng)烈給觀眾帶來視覺沖擊的藝術(shù)效果。這與當(dāng)下影視劇創(chuàng)作者創(chuàng)作理念的變化不無關(guān)系。在部分創(chuàng)作者思想中，影視劇創(chuàng)作是一種娛樂和游戲，有時還會將一種公式化的符號式人物作為主流意識形態(tài)，進(jìn)行包裝，這種做法忽略了影視劇的文學(xué)內(nèi)涵，無法達(dá)到理想的藝術(shù)表達(dá)效果。

（二）戲說成分泛濫

在當(dāng)前的影視劇創(chuàng)作中，歷史題材影視劇占據(jù)了半壁江山，但其中卻突出地表現(xiàn)出戲說化傾向，“惡搞”的現(xiàn)象讓整個作品顛覆了傳統(tǒng)歷史觀。這一方面說明創(chuàng)作者的創(chuàng)作態(tài)度存在嚴(yán)重問題，更多的是制造一種文化垃圾，另一方面也說明創(chuàng)作者對現(xiàn)實題材發(fā)掘不夠，能力不強(qiáng)。這一現(xiàn)實情況不僅偏離了藝術(shù)發(fā)展的方向，還會給觀眾帶來錯誤的認(rèn)知，在一定程度上攪亂視聽。

（三）玄幻文學(xué)當(dāng)?shù)?/p>

玄幻是當(dāng)下影視劇藝術(shù)中的特殊存在，如電影《神話》《英雄》、電視劇《古劍奇譚》等都賦予了玄幻色彩。受玄幻文學(xué)及網(wǎng)絡(luò)世界影響，影視劇藝術(shù)創(chuàng)作中玄幻劇逐漸升溫，妖魔上天入地、神出鬼沒。這樣的影視作品通常有著色彩絢爛、氣勢不凡的畫面效果，但卻在一定程度上印證了創(chuàng)作者對“人”的世界缺乏了真實的認(rèn)知能力和判斷能力。這種利用科技手段制作宏大場面的“玄幻”，有意無意地造成了影視劇藝術(shù)性與現(xiàn)實性的缺失。

（四）改編與重拍泛濫

改編與重拍現(xiàn)象在當(dāng)前的影視劇創(chuàng)作中尤為突出，似乎依然成為影視劇藝術(shù)創(chuàng)作的重點，僅《流星花園》一劇就有很多翻拍版本。這種舊瓶裝新酒的做法，很多時候會背離原著的思想意識、價值觀念以及情感糾葛，損害其本來面目，有的更是成為“注水劇”，內(nèi)容拖沓，毫無新意。在市場化、商業(yè)化的今天，這種現(xiàn)象的出現(xiàn)，反映了藝術(shù)工作者對生活缺乏認(rèn)識，選題的范圍狹窄，更多的是拿來主義，缺乏藝術(shù)創(chuàng)新。

二、影視劇藝術(shù)創(chuàng)作亟待完善的幾個方面

以上總結(jié)的影視劇藝術(shù)創(chuàng)作中普遍存在的幾個問題，無疑對現(xiàn)實的影視劇藝術(shù)創(chuàng)作提出了更高的要求。想要獲得全方位的提升，必須從隊伍創(chuàng)建、內(nèi)容編排、制度完善等方面逐一改變。

（一）打造專業(yè)編劇隊伍

在影視劇創(chuàng)作中，編劇有著基礎(chǔ)與前提的地位與作用。正所謂：“劇本劇本，一劇之本。”對于影視劇而言，編劇創(chuàng)作的劇本是整個劇目的核心.是其他任何因素都無法替代的重要存在。想要獲得觀眾和市場認(rèn)可，必須有專業(yè)和優(yōu)秀的編劇作為支撐。從現(xiàn)實來看，我國的專業(yè)化編劇人才相對缺乏，很多都是業(yè)余編劇愛好者。為了進(jìn)一步提升編劇的整體素質(zhì)，我們有必要通過完善系統(tǒng)的科學(xué)教育選拔編劇，實現(xiàn)專業(yè)性和原創(chuàng)力等各方面的綜合素質(zhì)的提高。與此同時，還可以通過社會上的公開征稿活動發(fā)掘、培養(yǎng)和起用新的編劇人才，強(qiáng)化編劇團(tuán)隊建設(shè)，讓編劇人才在優(yōu)秀的團(tuán)隊中接受磨練和熏陶，不斷提升能力。另外，成立編劇公司也是一種有效的人才培養(yǎng)方式，借助公司提供的專業(yè)的培養(yǎng)計劃和廣闊的推廣平臺，挖掘和培養(yǎng)有潛力的年輕編劇，不斷壯大編劇隊伍。

（二）提升編劇創(chuàng)作能力

編劇創(chuàng)作能力很大程度上體現(xiàn)在敘事手法。面對眾多的敘事手法，編劇應(yīng)結(jié)合實際需求進(jìn)行靈活選用。首先，回憶式結(jié)構(gòu)。在人的一生中，回憶總是有選擇性的。對于人這一個體而言，一生中經(jīng)歷的困苦與磨難多會隨著歲月的流逝而淡化，但那些記憶中最美好、最陽光、最溫馨的人生片斷卻能長久地留存在記憶中。從這一角度看，在影視劇創(chuàng)作中，編劇可以適時采用回憶式結(jié)構(gòu)，借此擺脫史實糾纏，營造婉約之美，形成回憶效應(yīng)。其次，主觀性敘事。這種創(chuàng)作手法強(qiáng)調(diào)的是一種主觀性，主張淡化歷史環(huán)境，跳出時代背景，提倡編劇隨心所欲地追求詩意、浪漫、抒情與單純。該敘事手法總是能夠引發(fā)觀眾的感慨，觸動觀眾的心靈，是一種值得提倡的藝術(shù)方式。再次，生活化敘事。通常，影視劇的藝術(shù)創(chuàng)造要經(jīng)過編劇、導(dǎo)演、演員等通力合作，才能成為一件可供觀眾欣賞的藝術(shù)作品。其中，編劇對作品的創(chuàng)作是重點。鑒于在娛樂效果的理解和創(chuàng)造性方面，編劇要先于影視劇欣賞者，所以在創(chuàng)作中，編劇應(yīng)從生活角度出發(fā)，以超越生活原型的藝術(shù)創(chuàng)造角度對藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)造，將生活中偶有所思、偶有所得的現(xiàn)象擴(kuò)展成視像問題焦點，借助常變常新的原則，走出一條各門類藝術(shù)融會貫通的創(chuàng)造之路。endprint

（三）建立相關(guān)的編劇協(xié)會

有了人才的培養(yǎng)，有了方法的完善，還要加強(qiáng)對編劇的合法權(quán)益的維護(hù)，建立一個規(guī)范、有影響力的編劇協(xié)會。目前，我國的編劇大多屬于獨立創(chuàng)作狀態(tài)，這種松散的結(jié)構(gòu)使得編劇資源出現(xiàn)了不同程度的浪費，編劇組織也多呈現(xiàn)無序和混亂的狀態(tài)。雖然中國電影文學(xué)學(xué)會、中國電影家協(xié)會等的成立，在一定程度上保障了創(chuàng)作者的權(quán)益，但尚沒有更加權(quán)威組織或機(jī)構(gòu)為編劇提供更大意義上的幫助。面對這一情況，我們必須在日后的發(fā)展中建立相關(guān)的編劇協(xié)會，借此加強(qiáng)對編劇的領(lǐng)導(dǎo)，扶植編劇新人，壯大編劇隊伍，并幫助他們增強(qiáng)維權(quán)意識，積極維護(hù)編劇合法利益。如此才能更好地實現(xiàn)影視劇資源的豐富與油畫，為創(chuàng)作者實現(xiàn)更大意義上的創(chuàng)作鋪平道路。

三、影視劇創(chuàng)作的未來展望

我國是全球生產(chǎn)電視劇數(shù)量最多的國家，但在發(fā)展中存在一些自身的問題，嚴(yán)重制約了影視劇行業(yè)的健康發(fā)展和優(yōu)秀劇作的產(chǎn)生。隨著這一問題得到認(rèn)識，引起行業(yè)相關(guān)人員的重視，我國的影視編劇行業(yè)正在穩(wěn)步改善，特別是電視劇方面，無論是在電視劇年產(chǎn)量還是在播出數(shù)量方面，都出現(xiàn)了井噴式的增長。與此同時，我國電視劇的制作量、播出量和收視人群也位居世界前列。在這個經(jīng)濟(jì)的迅猛增長，藝術(shù)欣賞的多元化，數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展的大環(huán)境下，多樣化的選擇成為了影視劇創(chuàng)作的鋪路石，尤其《戰(zhàn)狼2》《瑯琊榜》《羋月傳》等現(xiàn)象級影視劇更是引發(fā)了觀眾更多的熱情與期待。相信，在未來，通過眾多優(yōu)秀劇作者的努力，我國的影視劇創(chuàng)作必將迎來更加輝煌的發(fā)展。

四、結(jié)語

任何人的藝術(shù)修養(yǎng)都不是先天的，都是需要在藝術(shù)創(chuàng)作或藝術(shù)欣賞的實踐中，逐步鍛煉和培養(yǎng)的。影視劇是一門和文學(xué)不同的藝術(shù)門類，其要求編劇要時刻注意刻畫好典型的細(xì)節(jié)，以表現(xiàn)影片的豐富內(nèi)涵，加深觀眾對作品的把握。面對這一現(xiàn)實，作為編劇應(yīng)該以平和的心態(tài)，站在世界和現(xiàn)代的高度，充分學(xué)習(xí)以及了解影視劇發(fā)展的新現(xiàn)實、新態(tài)勢、新特點、新趨向，多讀、多聽、多看，多接觸各種藝術(shù)形式和藝術(shù)流派，在博覽的基礎(chǔ)上辨別真?zhèn)蝺?yōu)劣，提升藝術(shù)鑒賞能力，采各家之精華，培養(yǎng)起高尚的藝術(shù)情趣。只有這樣，才能站在世界和現(xiàn)代的高度，實現(xiàn)各種藝術(shù)形式的有機(jī)融合與創(chuàng)新，讓國的影視劇取得巨大進(jìn)步，走向繁榮，邁出亞洲、走向世界！

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（作者單位：云南藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院）endprint