論美聲唱法與流行唱法在聲樂表演中的異同與融合

趙 青

（遵義師范學院音樂與舞蹈學院，貴州 遵義 563002）

美聲唱法源自意大利，意思是精致、優美的唱法，后在音樂文化交融的過程中傳入我國，受到眾多藝人和公眾的喜愛，而且成為當前國內聲樂教育中發揮基礎性和專業引領性作用的唱法。流行唱法也被稱為自然唱法或通俗唱法，是現在流行音樂中常用的表演手段和唱法技巧，與美聲唱法專業性、高雅性的特點相比，流行唱法是一種接近地氣、通俗化、大眾化的唱法技巧。無論美聲唱法還是流行唱法，都是我國聲樂表演中的基本技巧，它們各具特色，卻在音樂藝術功能上殊途同歸，二者的有機融合，將是聲樂唱法和音樂表現形式的創新。

一、美聲唱法與流行唱法異同概述

美聲唱法與流行唱法雖然表現出不同的音樂藝術效果，滿足了聽眾對于音樂多元視聽風格的需求，但是二者又相統一于聲樂唱法技巧之中，共同成為聲樂唱法中的基礎內容和重要組成部分。美聲唱法為流行唱法提供了扎實的音樂功底支撐，流行唱法為美聲唱法提供了外向型發展路徑的借鑒，兩種聲樂唱法在存同中融合，在求異中發展。

美聲唱法與流行唱法的異同主要體現在嗓音的運用方面，具體包括喉位、呼吸運用、聲音走向、聲音共鳴、咬字部位和音域等方面的異同。首先，美聲唱法要求喉頭下沉，低部喉嚨打開，使喉器穩定、發音管拉長，從而可以通過喉嚨部分的開、穩實現呼吸的充足，保證在音域上可以上下聲貫通，展衍較快，因此呼吸是美聲唱法的動源，開喉是發出優美聲音關鍵；而流行唱法一般以真聲為主，喉位所處位置普遍偏高，喉嚨幾乎不用打開，所以流行唱法多以胸式呼吸為主，所表現出的音域大都不寬不廣，只有一些流行勁歌的演唱中，音域表現較為寬廣，但是卻表現不出美聲長久、穩定的效果。其次，在聲音走向方面，美聲唱法的聲音從喉室發響后經過喉腔、咽腔，網上通過鼻腔的共鳴腔體后傳送出來，聲音從后向前呈拋物線搬的擲投出來；而流行唱法中的聲音整體靠前，比較平直自然。最后，在咬字和共鳴方面，美聲唱法所追求的是字圓聲柔，音色偏暗，要求聲區統一，混合共鳴，轉換音區不能有痕跡，在共鳴的過程中咬字部位稍微靠后，母音將就“圓”，嘴呈圓形；流行唱法講究字真情切，唇齒音較重，一般以輕唱為主，口腔共鳴較多，在共鳴過程中，母音發音靠前，嘴呈扁平狀。

二、美聲唱法與流行唱法的融合

盡管美聲唱法來自異域，但依然和流行唱法統一與我國的聲樂唱法之中，二者在音樂情感和藝術表現方面各有特色，但是二者雖不同源不同根，但是卻同路同勢，美聲唱法和流行唱法逐漸融合，成為一種新的音樂演唱方式，為聲樂的發展創新了新的路徑。

近年來，在聲樂藝人的創新之下，“美聲MIX流行唱法”逐漸流行起來。例如，中國男高音歌唱家戴玉強，是眾所周知的美聲歌唱家，但是在之前的“江山如此多嬌——中國三大男高音全球巡演”北京站首演中，戴玉強創新的運用美聲唱法演唱《追尋》和《天路》等歌曲，美聲唱法和流行元素的融合，個人一種耳目一新的感覺。因為美聲唱法一直被視為專業的、高雅的聲樂藝術，給普通聽眾以距離感，而流行唱法接近地氣，可以契合普通聽眾的視聽需求，戴玉強運用高雅的美聲唱法演唱普通聽眾耳熟能詳的流行歌曲，是將美聲唱法和流行唱法相融合的創新型聲樂唱法，給人一種豁然開朗的新鮮感。

美聲唱法和流行唱法在聲樂系統中不是獨立存在的，而是存在可以相互融合的創新點，二者的有機融合，可以適應當前對音樂多元化需求發展的需要，不僅可以促進美聲唱法的外向化發展，還可以使得流行唱法獲得專業的唱技支撐。

三、結語

美聲唱法和流行唱法是聲樂唱法的基礎內容，它們二者雖然呈現各不相同的音樂藝術特色和魅力，在很多方面存在著唱法技巧的不同，但是卻有著潛在的統一性。美聲唱法和流行唱法的融合，契合聲樂唱法多元發展的趨勢，是在當前聲樂唱法基礎上的創新，不僅會促進聲樂藝術整體的發展，還有著較強的社會文化價值。本文關于美聲唱法和流行唱法在聲樂表演中的異同與融合的探析，從屬個人學術觀點，如有不妥之處，望界內學者予以指正。

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