聲樂載體從主觀感覺轉(zhuǎn)化為客觀圖像（一）*
——原始人聲轉(zhuǎn)化為數(shù)字音頻后的變化

吳 迪

（湖南科技學院音樂學院，湖南 永州 425000）

作為一位聲樂教育者和演唱者，一般都經(jīng)歷了數(shù)十年，刻苦的聲樂學習和訓練，為了使自己的聲音達到科學、美妙的效果，相信每一位，聲樂的教育者或者演唱，都付出了很多的辛勤汗水，其目的就是舞臺上短短的幾分鐘，能使人們的審美，達到一定程度，美聲唱法，在十三世紀左右，演唱一直以單身部為主，演唱時一般在類似于教堂場所演出，沒有任何的現(xiàn)代科學設備，其聲音是原汁原味的人聲，擴音主要是靠，演出場所的聲學環(huán)境，所以，在那個時代，人聲，還不涉及不到，通過拾音設備，轉(zhuǎn)變?yōu)閿?shù)字音頻。也就談不到，人聲的損失，但這隨著科學技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)代擴音設備的普及，各種人聲效果器的發(fā)明，各種大功率音箱、擴音設備的發(fā)明，還有琳瑯滿目的各種錄音設備，這些現(xiàn)代化科學儀器，很大程度上，簡化了對演唱歌者的要求。但是這里有個前提，必須正確地使用這些硬件設備，如果使用不當，當然歌者唱的再好，也有可能毀了你的聲音，這些硬件設，到底對人聲的原始聲音，起了哪些變化，錄制后的人聲，是否有畸變？是否還可以用頻譜儀器進行分析？下面我們是自習的分析和討論一下。

首先我們說一下，拾音器，也叫做麥克風，他是歌者，在演唱過程中，第一時間接觸的硬件設，是非常重要的一個環(huán)節(jié)，拾音器的好壞直接影響著一個演唱者的水平，一直高質(zhì)量的拾音器，會將歌者美妙的聲音，轉(zhuǎn)化為優(yōu)質(zhì)的數(shù)字信號，但一只，質(zhì)量較差的拾音器，正好相反。錄制到的聲音，有可能不是歌者，原始的聲音，也許會有很多噪音，也許會改變，歌者原始的聲音頻率曲線，話說回來，這就對，苦練了很多年的歌，是極大的不公平，也對利用頻譜儀進行聲樂教學，有了很大的阻礙。所以，我們有必要，利用一系列的研究，找到好的方法來彌補，拾音設備的不足，希望能，大大的提高演唱者的，聲音審美度，也為聲樂教學，得到客觀科學準確的樣本。下面我們先利用一支質(zhì)量較差的拾音設備做一系列的試驗，首先實驗對象是一支得勝國產(chǎn)的麥克風價格在一百多元是麥克風當中很普通的一種，它是一只電容麥克風，因為電容麥克風拾音的，信號比較強，所以我們，先采用這種類型的麥克風，以作為實驗的對象，其他的動圈拾音設備的頻率響應比較小，所以暫時先不研究。在研究之前，我們先準備一些必要的硬件設備，比如話放，聲卡，電腦，頻譜儀，等一些模擬音頻轉(zhuǎn)化為數(shù)字音頻的必要設備，當然還有一間錄音室，這些硬件設備和錄音室準備妥當后，我們還要邀請一位優(yōu)秀的歌手，簡單的錄制一首歌曲，然后我們再通過頻譜儀器來檢測這次普通的電容麥克風，發(fā)出的聲音，會有哪些畸變。我們的主要的對比方式，是通過監(jiān)聽音箱和頻譜儀，一個好的監(jiān)聽，可以清楚的辨別人類的原始聲和錄制后的數(shù)字音頻的最大區(qū)別，當然頻譜儀，也可以清楚的看出，一只麥克風人聲頻率曲線，我們錄制的歌曲名稱是《在那東山頂上》，演唱者是一名優(yōu)秀的女高音，在演唱過程，我有意識的讓她演唱兩部，第一遍，用那支質(zhì)量較差的麥克風，第二遍，用一支德國紐曼的u87，因為u87這只麥克風，是業(yè)界普遍認為，最能保持原始人聲的一只高科技拾音器，他對人聲原始信號的保留，是業(yè)界公認的好，所以利用這兩只MAC，可以進行對比。頻譜儀，主要是利用圖像，客觀的分析，這兩支麥克風的頻率曲線，這樣，我們就，清楚地辨別出，原始的人聲和轉(zhuǎn)變?yōu)閿?shù)字信號的人聲到底有哪些變化？通過幾個小時的錄音，我們進行了，頻譜和音箱的對比，也請了幾位，錄音界聽音技術(shù)比較好的長輩進行人工辨別，因為只有通過人工和機器的雙重對比試驗才能更好的得出結(jié)論。先通過，人耳進行簡單的對比，這幾位老師，通過他們靈敏的耳朵，辨別，原始人聲和轉(zhuǎn)化為數(shù)字信號后的人聲，最大的區(qū)別在哪里？然后，我們再通過頻譜儀，通過頻譜圖像，來進行直觀辨別。綜合硬件設備和人工的兩次對比，我們就可以清楚地得出，原始人聲轉(zhuǎn)化為數(shù)字信號后的變化，在錄制的過程中，我們主要采用，近距離錄音，和遠距離錄音，兩種方式，因為這兩種方，距離都不同，可以進行，近麥和遠麥兩種效果的對比，拾音方式，主要是以單聲道試音為主，因為雙聲道，可能會使聲音產(chǎn)生相位抵消影響實驗的效果，遠距離的拾音，我們的距離大約是，一英尺，大約0.3048米，這種拾音方式，人聲可能會帶有環(huán)境聲，主要是，測量，原始人聲轉(zhuǎn)化為數(shù)字音頻時，環(huán)境對原始人聲拾音器的影響，這就是為什么，專業(yè)的錄音室，要進行裝修，因為如果不進行專業(yè)的裝修，再加上一只質(zhì)量比較差的拾音器，是根本不可能保留住原始人聲，這也是為什么我們要研究原始人生轉(zhuǎn)換為數(shù)字信號后的變化的主要原因，其實影響拾音設備的因素還有很多，比如線材，平衡式線纜，非平衡實現(xiàn)，線的長度也會影響，電信號的傳播和轉(zhuǎn)化，這些，我們暫時不去研究，因為太復雜，如果拓展起來，內(nèi)容過于龐大。我們主要研究，麥克風對原始聲轉(zhuǎn)化，這項研究我們采用，第二種錄音方式，采用近距離方式，因為這種錄音方式，更能得到原汁原味的音質(zhì)，也會產(chǎn)生近麥響應，人的聲音會更加真實結(jié)實，渾厚圓潤，還可以盡量減少環(huán)境的噪音，聲音中，不會產(chǎn)生大量的噪音，人生的各個頻率，吸收的就比較均勻，通過頻譜檢測，對比兩次遠近的聲音，因為是單聲道聲音，所以基本不會產(chǎn)生相位抵消，當然錄音棚物理的相位抵消，是無法避免，這也是，原始人生轉(zhuǎn)換為數(shù)字音頻后主要的影響因素之一，關(guān)于相位抵消，在這里我們也不去過多的研究。首先我們要幾位資深的錄音師，通過原始人聲和錄制后數(shù)字音頻利用監(jiān)聽音箱的播放，先用人耳進行辨別，各位資深的專業(yè)錄音師，通過人耳的主觀聽覺，得出以下結(jié)論，轉(zhuǎn)化為數(shù)字信號的人聲和原始人聲，主要的區(qū)別，在人聲的一百赫茲以下，參有環(huán)境的聲音，人聲的8000赫茲左右，有最為嚴重設備噪音，也就是說，通過人耳辨別，主要能聽出的，不同頻率是人聲的一百赫茲以下，以及8000赫茲左右，還有人聲共鳴頻率3500HZ，通過監(jiān)聽音箱，播放出來后，數(shù)字音頻該頻率段也明顯有高度提升，已經(jīng)達到了刺耳的程度，當然還有其他一些細微的變化，但是變化程度比較小，我們先不過多的去糾結(jié)。接下來，我們在通過頻譜儀，進行聲音的對比后發(fā)現(xiàn)，利用得勝麥克風錄制出的聲音，頻率曲線比較嘈雜，各頻段非常不均勻，一百赫茲以下，明顯高于，德國紐曼u87，但通過對得勝麥克風，人聲的3.5k，明顯低于德國紐曼u87，人聲的8000HZ，也明顯高于德國紐曼的u87，得勝麥克風人聲的12000HZ，過渡很不平平滑，人聲的16000HZ過高，因為這一頻率，是人聲空氣的頻率。通過這次實驗研究，我們得出的結(jié)論，麥克風對人聲原始頻率的影響，主要是100赫茲以下和8000赫茲。

知道了這一結(jié)論，可以使我們在以后的研究中，演唱中、錄音中，硬件設備，來彌補這些損失，比如EQ、壓縮因為麥克風，畢竟是電子設備，它主要是物理的振動轉(zhuǎn)化為電信號的一種方式，在轉(zhuǎn)換的過程，有一些信號的畸變，是不可避免的。當然，也為歌者和頻譜儀聲樂教學，帶來了無限的便利和優(yōu)勢?！?/p>