淺析漫瀚調(diào)的唱腔特點(diǎn)

張 茜

（內(nèi)蒙古科技大學(xué)，內(nèi)蒙古 包頭 014010）

一、漫瀚調(diào)概述

漫瀚調(diào)以鄂爾多斯短調(diào)為基礎(chǔ)，將漢族爬山調(diào)、二人臺(tái)還有陜北的信天游融合而成。它是蒙古族和漢族人民之間相互融合、相互滲透共同培育出來的果實(shí)。漫瀚調(diào)有多種稱謂，在準(zhǔn)格爾旗，人們歷來都稱它為“山曲兒”，因?yàn)楦杪暿菑纳綔侠飩鞒鰜淼?；有的把它叫做“蠻漢調(diào)”，意思就是南蠻漢子唱的調(diào)調(diào)；也有的稱“蒙漢調(diào)”，解釋為用蒙古族的曲子填詞演唱的調(diào)子。

二、漫瀚調(diào)的音樂特點(diǎn)

漫瀚調(diào)的音樂特點(diǎn)主要表現(xiàn)為：腔調(diào)瀟灑、豪放，旋律舒展、樸實(shí)，曲調(diào)簡潔明快，感覺很美，別具一格。漫瀚調(diào)民歌主要以五聲音階體系的各調(diào)式為基礎(chǔ)，主要有宮、商、徵、羽調(diào)式。漫瀚調(diào)民歌大部分是傳統(tǒng)的五聲調(diào)式，同主音轉(zhuǎn)調(diào)也相當(dāng)獨(dú)特。

漫瀚調(diào)不僅音樂本身具有豐富的特點(diǎn)，其伴奏樂器也同樣很講究。在漫瀚調(diào)發(fā)展的早起，伴奏樂器的制作工藝與性能也比較落后。如最初的揚(yáng)琴為八音揚(yáng)琴；枚（笛子）只是采用平均孔制的D調(diào)曲笛；四胡定弦：一三弦為G，二四弦為C。四胡的演奏融入了二人臺(tái)和蒙古族的手法及特點(diǎn)，使其特色更為鮮明。

三、漫瀚調(diào)唱腔的特點(diǎn)

（一）漫瀚調(diào)的氣息

唐代段安節(jié)在《樂府雜錄》中表示：“善歌者必先調(diào)其氣，氤氳自臍間出，至喉乃噫其詞而分抗墜之音”，“自臍間出”指的就是丹田，使用丹田氣時(shí)自然挺直腰，小腹收回，開口發(fā)聲。

首先演唱時(shí)要求氣沉丹田。無論是在高音區(qū)還是中低音區(qū)，在吸氣時(shí)一定要吸到最深處，這樣才會(huì)有足夠的氣息支撐。男腔的高音是漫瀚調(diào)最為突出的特色之一，男生要想音唱的高、傳的遠(yuǎn)，更應(yīng)該要保證充足的氣息作為歌唱前提。

其次，要控制氣息。根據(jù)歌曲的需要，利用喉頭、腹部控制氣息的量，氣息量過多會(huì)造成破音或是聲音太沖，進(jìn)而影響美感，過少則會(huì)導(dǎo)致音高偏低，聽眾無法清楚的聽到歌者所要表達(dá)的內(nèi)容。

古代《唱論》中將氣息的運(yùn)用歸納為：“凡一曲中，有偷氣、取氣、換氣、歇?dú)狻⒕蜌?、愛者一口氣”。每一次呼吸都是由歌曲中的情感表達(dá)決定，比如：高興時(shí)，氣息沉穩(wěn)；難過時(shí)，喘氣式抽泣呼吸；憂慮時(shí)，用砸氣式的方法。這些方法都需要吸足一口氣沉于丹田，不可在演唱時(shí)另起位置。

（二）漫瀚調(diào)的聲腔運(yùn)用

漫瀚調(diào)的歌詞大部分是以晉陜?yōu)橹黧w，山曲兒、二人臺(tái)、信天游等唱腔對(duì)漫瀚調(diào)的作用也相當(dāng)可觀。漫瀚調(diào)演唱最獨(dú)特的就是男聲的真假聲混用，并以真聲為輔，假聲為主。女生則是真聲為主，假聲極少運(yùn)用。男聲唱腔高亢，明亮，圓潤；女聲唱腔清脆，溫柔，甜美，親切。

漫瀚調(diào)民歌的唱法主要是運(yùn)用真假聲交替，其中，男生唱法使用較為廣泛。它的主要原理是：使用真聲貫穿整個(gè)歌曲，加入假聲使得聲音更加圓潤，在演唱高音的時(shí)候運(yùn)用大量的假聲，此時(shí)真聲輔助。這種真假聲和現(xiàn)在聲樂唱法中的真假聲結(jié)合有所不同，其區(qū)別在于漫瀚調(diào)以大部分真聲為主的前提下，遇到高音感覺力不從心時(shí)，為了掩蓋演唱的缺陷，在個(gè)別閉口音上用假聲演唱。

漫瀚調(diào)最有吸引力的當(dāng)屬男生與女生的同腔同調(diào)。通常情況下，女生的音調(diào)一般都比男生高一個(gè)八度，所以，一般很難讓女生和男生用同樣的音調(diào)和音高來合唱一首歌，因?yàn)閮烧叩囊粲虿煌赃@么做還是比較困難的。并且，在漫瀚調(diào)民歌的基調(diào)是建立在女生音高，所以，男生配合演唱起來就相對(duì)吃力很多。不過男歌手通過長期的實(shí)踐找到了一種新唱法。男聲為配合女聲表達(dá)出與女聲相同音調(diào)的歌曲，男聲首先要克服的是當(dāng)歌曲行進(jìn)到高音區(qū)時(shí)，歌手可以較為輕松的演唱，并且在感情基調(diào)上也能與女聲配合得當(dāng)，使歌曲富有生命力，男聲應(yīng)用腦后音（也稱腦骨音）演唱法與女聲演唱同一音區(qū)、同一音高，演唱時(shí)男生通常以假聲演唱，而女聲則保持真聲演唱。通過這樣的改良方法后使演奏更具感染力，其美妙的和聲、優(yōu)美的旋律都對(duì)漫瀚調(diào)民歌產(chǎn)生新的魅力。

（三）漫瀚調(diào)唱腔的咬字發(fā)音

歌唱中的字，包括咬字、吐字、歸韻。所謂“五音”即唇、舌、齒、牙、喉，“四呼”即開、齊、撮、合，“四聲”即咬字、吐字、歸韻、收聲。在歌曲表達(dá)的感情高亢時(shí)要硬唱：硬咬字發(fā)音、硬運(yùn)腔、硬收音；在歌曲表達(dá)感情委婉時(shí)需軟唱：軟咬字發(fā)音、軟運(yùn)腔、軟收音。

硬咬字發(fā)音是筆者借鑒許講真《漢族民歌潤腔概論》后的稱謂。在漫瀚調(diào)民歌中許多高亢的山歌都是利用硬咬字，其中，男聲較廣。硬咬字發(fā)音對(duì)于一些轉(zhuǎn)換比較快、感情高亢的歌曲應(yīng)用較多，這也是漫瀚調(diào)民歌唱腔的獨(dú)特之處。

軟咬字發(fā)音的運(yùn)用較多的是小調(diào)類漫瀚調(diào)，有時(shí)女聲會(huì)用軟咬字發(fā)音來演唱山歌類的漫瀚調(diào)。咬字發(fā)音時(shí)嘴巴上下的浮動(dòng)相對(duì)柔和，字的前后行進(jìn)速度都相當(dāng)，字與字之間的承接也非常的順滑。這樣的軟咬字發(fā)音（包括咬字、運(yùn)腔、發(fā)音）在準(zhǔn)格爾漫瀚調(diào)民歌中的女聲中也十分的常見，是準(zhǔn)格爾漫瀚調(diào)民歌女聲別具一格的特色。

若要對(duì)發(fā)音方式進(jìn)行選擇，取決于歌曲情感和音樂風(fēng)格。男女對(duì)唱是漫瀚調(diào)常見的演繹方式，因此男女聲同時(shí)演繹采取軟硬咬字發(fā)音并用的方法較普遍。除此之外還有硬咬字發(fā)音軟收，軟咬字發(fā)音硬收等其它演繹方法。但是不管運(yùn)用了什么方法，都是為了歌曲情感所需。