淺析影視配樂的創(chuàng)作手法要點

王藝峰

（南京藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210013）

一、影視作品的音樂和配樂特點解析

影視作品音樂作為獨(dú)特的藝術(shù)形式，其表現(xiàn)力是別具一格的，其通過聲音來契合畫面內(nèi)容，同傳統(tǒng)的電影音樂有一定的聯(lián)系，同時又在電視節(jié)目的傳播過程中形成自有的藝術(shù)規(guī)律。

影視作品的配樂指的是為契合作品傳播內(nèi)容而專門創(chuàng)作的音樂內(nèi)容，也可以借助已有的音樂來表現(xiàn)作品內(nèi)容。有的音樂不僅僅可以用在特定的電視或電影題材中，同時也能夠?qū)⑵溆迷谄渌嗥鹾系漠嬅嬷?，資料音樂的多次使用表現(xiàn)了二度創(chuàng)作的過程，編導(dǎo)者應(yīng)該按照故事情節(jié)的需要來選擇已有的資料音樂，讓音樂同畫面表現(xiàn)高度一致，避免因為不和諧的音樂元素影響了畫面?zhèn)鬟f的整體效果。

二、影視作品音樂的創(chuàng)作手法要點

（一）主題歌、插曲與主題音樂

主題歌可以直接反應(yīng)影視作品的主題內(nèi)容，其綜合了音樂和文學(xué)兩種藝術(shù)形式，歌曲根據(jù)歌詞內(nèi)容中的情節(jié)來呈現(xiàn)。歌詞改變了音樂自身的縹緲性，賦予了音樂旋律更豐富的內(nèi)涵，讓更多的觀眾能夠理解歌曲的內(nèi)在涵義。主題歌是否優(yōu)秀的評價標(biāo)準(zhǔn)在于其是否能被所有人接受并記住，旋律舒暢優(yōu)美，歌詞內(nèi)容能夠精確表達(dá)主旨又能夠通俗易懂，同時將影視作品中的故事情節(jié)表現(xiàn)得淋漓盡致。主題歌也應(yīng)該同影視作品一樣，具有一定的民族風(fēng)情和藝術(shù)特色，它的格調(diào)應(yīng)該同影視作品高度融合。主題歌的創(chuàng)作多為先創(chuàng)作歌詞、再根據(jù)歌詞來創(chuàng)作合適的旋律，較少有根據(jù)旋律進(jìn)行填詞。

插曲指的是在影視作品中穿插的歌曲，插曲一般具有獨(dú)立性，為滿足故事發(fā)展需要而進(jìn)行插入的片段。很多插曲都是伴隨影視作品中的主要情境和人物而出現(xiàn)的，具有一定的形象性。也有的插曲是影視作品中的角色唱過的音樂內(nèi)容，此刻的插曲是客觀的音樂存在。插曲的手法一般是同主題歌相統(tǒng)一的，以此表現(xiàn)出同一個主題，所以在加入插曲時，要注意影視作品的主要風(fēng)格和意境，使二者能夠相互統(tǒng)一。

在影視作品中，主題音樂一般會隱晦地表現(xiàn)出主題思想，借助主題音樂來表現(xiàn)出影視作品的發(fā)展、高潮和結(jié)局，能夠使其更具思想性。主題音樂在整部影視作品中起著非常重要的作用，如果主題音樂很契合主題且旋律優(yōu)美，那么在其第一次呈現(xiàn)時，觀眾就能將其牢牢記住。主題音樂高度概括和升華了影視作品的中心思想，同一個影視作品能夠同時有幾個主題旋律，通過多個音的主導(dǎo)來組成，一些旋律可能只是一個片段，也有一些旋律會是完整的樂段，雖然這些主題旋律結(jié)構(gòu)精悍，但是其旋律風(fēng)格、節(jié)拍和節(jié)奏等都非常明確，所以也具有自身獨(dú)特的韻味，能夠直接呈現(xiàn)出故事中的人物形象和性格等。一般情況下會用非常簡單的音樂語言來表現(xiàn)主導(dǎo)動機(jī)，前面越簡單，就越有驅(qū)動力來展開后續(xù)復(fù)雜的故事情節(jié)。在創(chuàng)作完整的影視作品音樂時，每一節(jié)和每一章都應(yīng)該根據(jù)主導(dǎo)動機(jī)來逐步展開，不能將不相干的語句內(nèi)容聯(lián)系在一起，這樣會使得音樂內(nèi)容毫無中心感。音樂的主題直接呈現(xiàn)了影視作品的整體基調(diào)，對影視作品中的每個插曲都具有一定的影響，主題音樂的整體形象應(yīng)該符合影視作品的總體氣質(zhì)。在主題音樂確定以后，后續(xù)的情節(jié)可以按照特定的人物或場景來創(chuàng)作主題音樂，在這些人物或場景出現(xiàn)的時候，用這些特定的主題音樂來代表他們，此刻的主題音樂相當(dāng)于是一種符號，這種形式使得觀眾能夠很自然地記住影視作品的故事情節(jié)，并對此印象深刻。

（二）主觀音樂與客觀音樂

根據(jù)聲源可以把影視作品音樂劃分為主觀音樂和客觀音樂兩種。主觀音樂的另一種說法是無聲源音樂或者畫外音樂，此時影視作品中并沒有任何畫面需要音樂的呈現(xiàn)，作曲家為了更好地表現(xiàn)出角色的性格、思想、觀念，讓角色的內(nèi)心情感表現(xiàn)的更加形象生動，讓周圍的環(huán)境得到渲染，而特意為其創(chuàng)作的音樂。主觀音樂一定程度上解釋和補(bǔ)充了影視作品作品中的特定畫面，表現(xiàn)出作曲家對于這些特定畫面的主觀看法，使得畫面內(nèi)容更加形象生動，最終升華了整部影片的感染力。

客觀音樂的另一種說法是有聲源音樂或環(huán)境音樂?？陀^音樂是根據(jù)影視作品中具體的畫面描述而精心創(chuàng)作的，其會根據(jù)影視作品中的故事發(fā)展，而在特定畫面出現(xiàn)時呈現(xiàn)，以此直接加深畫面的真實性，深化劇情，讓觀眾的主觀情感被帶入其中?？陀^音樂的配樂應(yīng)該根據(jù)影視作品中每一幀的具體內(nèi)容而展開?？陀^音樂在很多特殊情況下也能夠起到主觀音樂的作用，以此更好地渲染影視作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

三、結(jié)語

主題歌、插曲以及主題音樂都是根據(jù)影視作品的具體內(nèi)容而開始的音樂內(nèi)容。這三者之間相互統(tǒng)一和聯(lián)系，但是又各自不同，使得影視作品的音樂呈現(xiàn)方式多姿多彩。編導(dǎo)者在進(jìn)行主題歌、插曲以及主題音樂的創(chuàng)作或二次創(chuàng)作的過程中，一定要注意把握影視作品的整體基調(diào)和氛圍，以及音樂所表現(xiàn)的具體角色的思想觀念和性格特點，以此實現(xiàn)音樂同影視作品內(nèi)容的高度統(tǒng)一。

[參考文獻(xiàn)]

[1]紀(jì)歡格.影視配樂的創(chuàng)作手法與錄制[J].廣東技術(shù)師范學(xué)院學(xué)報,2014,35(10):26-34.

[2]徐曉鳴.現(xiàn)代紀(jì)錄片中紅色歌曲主旋律的運(yùn)用要素[J].影視制作,2011,17(10):68-70.