淺析影視配樂的創作手法要點

王藝峰

（南京藝術學院，江蘇 南京 210013）

一、影視作品的音樂和配樂特點解析

影視作品音樂作為獨特的藝術形式，其表現力是別具一格的，其通過聲音來契合畫面內容，同傳統的電影音樂有一定的聯系，同時又在電視節目的傳播過程中形成自有的藝術規律。

影視作品的配樂指的是為契合作品傳播內容而專門創作的音樂內容，也可以借助已有的音樂來表現作品內容。有的音樂不僅僅可以用在特定的電視或電影題材中，同時也能夠將其用在其他相契合的畫面中，資料音樂的多次使用表現了二度創作的過程，編導者應該按照故事情節的需要來選擇已有的資料音樂，讓音樂同畫面表現高度一致，避免因為不和諧的音樂元素影響了畫面傳遞的整體效果。

二、影視作品音樂的創作手法要點

（一）主題歌、插曲與主題音樂

主題歌可以直接反應影視作品的主題內容，其綜合了音樂和文學兩種藝術形式，歌曲根據歌詞內容中的情節來呈現。歌詞改變了音樂自身的縹緲性，賦予了音樂旋律更豐富的內涵，讓更多的觀眾能夠理解歌曲的內在涵義。主題歌是否優秀的評價標準在于其是否能被所有人接受并記住，旋律舒暢優美，歌詞內容能夠精確表達主旨又能夠通俗易懂，同時將影視作品中的故事情節表現得淋漓盡致。主題歌也應該同影視作品一樣，具有一定的民族風情和藝術特色，它的格調應該同影視作品高度融合。主題歌的創作多為先創作歌詞、再根據歌詞來創作合適的旋律，較少有根據旋律進行填詞。

插曲指的是在影視作品中穿插的歌曲，插曲一般具有獨立性，為滿足故事發展需要而進行插入的片段。很多插曲都是伴隨影視作品中的主要情境和人物而出現的，具有一定的形象性。也有的插曲是影視作品中的角色唱過的音樂內容，此刻的插曲是客觀的音樂存在。插曲的手法一般是同主題歌相統一的，以此表現出同一個主題，所以在加入插曲時，要注意影視作品的主要風格和意境，使二者能夠相互統一。

在影視作品中，主題音樂一般會隱晦地表現出主題思想，借助主題音樂來表現出影視作品的發展、高潮和結局，能夠使其更具思想性。主題音樂在整部影視作品中起著非常重要的作用，如果主題音樂很契合主題且旋律優美，那么在其第一次呈現時，觀眾就能將其牢牢記住。主題音樂高度概括和升華了影視作品的中心思想，同一個影視作品能夠同時有幾個主題旋律，通過多個音的主導來組成，一些旋律可能只是一個片段，也有一些旋律會是完整的樂段，雖然這些主題旋律結構精悍，但是其旋律風格、節拍和節奏等都非常明確，所以也具有自身獨特的韻味，能夠直接呈現出故事中的人物形象和性格等。一般情況下會用非常簡單的音樂語言來表現主導動機，前面越簡單，就越有驅動力來展開后續復雜的故事情節。在創作完整的影視作品音樂時，每一節和每一章都應該根據主導動機來逐步展開，不能將不相干的語句內容聯系在一起，這樣會使得音樂內容毫無中心感。音樂的主題直接呈現了影視作品的整體基調，對影視作品中的每個插曲都具有一定的影響，主題音樂的整體形象應該符合影視作品的總體氣質。在主題音樂確定以后，后續的情節可以按照特定的人物或場景來創作主題音樂，在這些人物或場景出現的時候，用這些特定的主題音樂來代表他們，此刻的主題音樂相當于是一種符號，這種形式使得觀眾能夠很自然地記住影視作品的故事情節，并對此印象深刻。

（二）主觀音樂與客觀音樂

根據聲源可以把影視作品音樂劃分為主觀音樂和客觀音樂兩種。主觀音樂的另一種說法是無聲源音樂或者畫外音樂，此時影視作品中并沒有任何畫面需要音樂的呈現，作曲家為了更好地表現出角色的性格、思想、觀念，讓角色的內心情感表現的更加形象生動，讓周圍的環境得到渲染，而特意為其創作的音樂。主觀音樂一定程度上解釋和補充了影視作品作品中的特定畫面，表現出作曲家對于這些特定畫面的主觀看法，使得畫面內容更加形象生動，最終升華了整部影片的感染力。

客觀音樂的另一種說法是有聲源音樂或環境音樂?？陀^音樂是根據影視作品中具體的畫面描述而精心創作的，其會根據影視作品中的故事發展，而在特定畫面出現時呈現，以此直接加深畫面的真實性，深化劇情，讓觀眾的主觀情感被帶入其中。客觀音樂的配樂應該根據影視作品中每一幀的具體內容而展開?？陀^音樂在很多特殊情況下也能夠起到主觀音樂的作用，以此更好地渲染影視作品的藝術表現力。

三、結語

主題歌、插曲以及主題音樂都是根據影視作品的具體內容而開始的音樂內容。這三者之間相互統一和聯系，但是又各自不同，使得影視作品的音樂呈現方式多姿多彩。編導者在進行主題歌、插曲以及主題音樂的創作或二次創作的過程中，一定要注意把握影視作品的整體基調和氛圍，以及音樂所表現的具體角色的思想觀念和性格特點，以此實現音樂同影視作品內容的高度統一。

[參考文獻]

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