信息碎片化的視覺呈現研究

何宇，潘虹

（華中師范大學美術學院,湖北武漢 430000）

數字媒體正在廣泛、深刻、持久、全方位地改變著世界[1]。信息的碎片化往往會造成個體在思維及情緒上的跳躍，使人很難對信息產生持久的關注和興趣，從而缺乏深度的理解。

本文基于為期半年的藝術實踐研究，反思信息碎片化所帶來的負面效應,挖掘人作為個體在信息高速流通背景下被動接收的深層影響，通過在虛擬空間中進行的交互體驗和視覺呈現，使體驗者在藝術作品中得到情感共鳴和文化思考。

1 信息碎片化背景及研究意義

1.1 信息碎片化概述

碎片化，原意為完整的物體破碎成多個零塊，最早使用在電腦磁盤管理中，碎片文件會使其運行遲緩，因此通常會優化內存進行清除。而信息碎片化實則是兩層含義的碎片化，一是信息傳播媒介形態的多樣化形成信息碎片化；二是多樣化的媒介選擇，使接收者在接收方式的選擇上更加自由，如此便導致了分眾化的媒介形式。傳統的信息傳播介質分別為:報紙、電視、廣播、雜志；此后，戶外媒體、網絡媒體、數字媒體等新興媒體陸續出現，它們在傳統媒體的基礎上發展起來，而又有著質的區別。

通過宏觀的分析，信息碎片化的成因可歸納如下：

時代原因。具體指向為信息媒介發展迅猛，使大眾的信息收發達到了驚人的速度，迅速顛覆了原有的傳播格局。信息在這種高速交互與分享的過程中不可避免的陷入了“碎片化”。

公眾原因。公眾需求也在提升，從單一的接受者轉化為互動的傳受共體，再到如今的主動傳播者，身份變更的原因在很大程度上是理念與思維變化所導致的。公眾已不滿足于被動接收，而是積極投身傳播的洪流，真正達到信息共享。

媒介原因。媒介受市場驅動自然主動的迎合現代受眾心理，滿足受眾需求，同時兩者又相互作用，媒介進一步讓人們產生依賴，從而使信息碎片化變成大的趨勢。

數字媒體有著時效性強的特點，信息更新速度快，這就使媒體信息呈現出碎片化的狀態，難以提供完整的信息線索，同時舊的信息很容易被新的信息所淹沒[2]。從某種程度上來說，我們正處在一個視覺世界中。每天、每小時，甚至可能是每分鐘，我們都要通過網絡尋找和吸收信息。我們沉浸于其中，或許我們已經迷失于其中[3]。

1.2 視覺呈現信息碎片化的意義

1971年，經濟學家赫伯特·西蒙就對現代人的注意力做出了最好的診斷：信息消耗的是接收者的注意力。因此，信息的聚斂必然意味著注意力的匱乏。碎片化的信息在潛移默化中影響人的閱讀習慣和思維模式，使認知停留在信息表層無法完成深層次的探究。

本文研究基于虛擬空間的交互體驗和視覺呈現方式，放大信息碎片化在信息接收層面帶來的深層影響，探尋藝術作品中的情感共鳴與藝術思考。見表1。

2 信息碎片化的視覺呈現方式

2.1 信息碎片化所導致的無效傳播類型

信息行為的研究經歷了近一個世紀的發展，基本形成了較為成熟的研究范式和基礎理論。碎片化所導致的無效傳播類型，如表1，基本可歸納為未知覺型、摒除型、接收困難型及遺忘型[4]。

2.2 信息碎片化的具象呈現方式

2.2.1 交互機制設定

在虛擬空間內，進行碎片化信息傳播的情景模擬。使用白色氣泡和氣泡清除作為無效傳播的具象表達。氣泡隨著時間流逝無人接觸，再到被遺忘消失，這是對未知覺型和遺忘型的具象化；體驗者選擇清除氣泡的處理方式可能是依據篩選規則又或是吸收困難所做出的操作，其本質則是對摒除型和接收困難型的具象化。氣泡的主動靠近，則是模擬現階段自媒體時代信息主動傳播的特性。

2.2.2 VR虛擬空間營造

作品中營造了一個無限空間，象征一個巨大的信息儲存庫，里面充斥著碎片式的信息。體驗者可以是主動方——信息發布者，或是被動方——信息接收者，可制造信息氣泡，也可收聽空間里的氣泡語音，或作為信息處理者，做出摒除信息的處理。

如圖1，在空間設計上，控制氣泡與人之間交互區域的設定，可理解為一種套盒子形式。

由大到小，分為1號大盒子，2號小盒子，3號更小的盒子。1～2號之間的空間，為氣泡的“隨機出生”區域，2～3號之間，為“體驗者周圍”區域。

每個氣泡出生后的第一任務是到達“體驗者周圍”區域，這種交互行為，可以理解為碎片化信息的“主動出擊”，體驗者則代表了被動的信息接收者。

在特定時間內無操作時，“體驗者周圍”區域的氣泡，可作為“攻擊者”，以逐增數量主動攻擊，即到達3號盒子——玩家自身。這種交互行為，是放大了碎片化信息接收的被動性，它表達了在絕大多數情況下，碎片化信息的接收并非人們主動處理信息的行為，其現象的產生，更多的是一個被動接收的過程。除了特定時間無操作下出現的氣泡“主動攻擊”行為外，氣泡在到達“體驗者周圍”區域后沒有被點擊操作，就會離開“體驗者周圍”區域飛回“隨機出生”區域。

表1 “無效”信息傳播類型與特征

圖1 “套盒子”空間示意圖

2.2.3 信息載體設計

作為空間里的交互對象，作品希望信息載體的造型更接近日常生活中接收信息的媒介，其設計靈感源于各類交流軟體的信息承載界面；氣泡的顏色設定為綠色，是參考了未被讀取的信息顏色數值。自氣泡出生到一定時間后，其顏色從綠色褪色到白色，這里的白色氣泡，表達了信息從出生到被人遺忘，最終消亡的過程。多種造型測試后，根據體驗效果，最終以圓滑的球體加之象征信息指向的會話氣泡作為信息載體的具象形態。

3 玩家體驗時的情感輸出

我們在虛擬空間中模擬出多種語境下輸出的信息，它們篇幅短小，更新迅速，構成了碎片化信息的集成空間。氣泡所承載的信息語境，剪輯自生活所接觸的新聞、廣告等等，其構成多元化的碎片信息庫，使體驗者在信息沖擊下得到情感共鳴與文化思考。

1933年，英國文學批評家列維斯和湯普生共同提出了媒介素養概念。所謂媒介素養，就是獲取、分析、衡量和傳播訊息的能力。提高媒介素養，包括理性批判能力建設和新媒體交往能力建設，樹立正確的媒介觀念，促使人們更積極地使用媒介，成為更理性、更積極、更有效的媒介用戶[5]。

對碎片化時代下無效傳播的思考，信息碎片化的出現有其特殊的時代意義。一方面，碎片信息豐富多元，為人們檢索信息提供了極大便利；另一方面，它也在逐漸改變接收者的閱讀習慣和思維方式。這種碎片化在某種程度上也構成了一次信息傳播模式的大變革，多種媒體平臺使得碎片化傳播這一現象變得更加 “顯性”，但碎片化傳播本質上是整個社會碎片化或者說多元化的一個體現。而價值體系的多元化，是碎片化社會出現的基礎[6]。

查爾斯在《媒介即生活》中寫道：作為數字土著，你們已經在很多方面同時成為大眾傳媒的深度參與者。作為數字土著，你們可以嫻熟地運用包含音樂、游戲、電影、電視的集成媒體，使之成為一個廣闊的、非線性的、用戶可以自由選擇與編程的、媒介豐富的、數字化的第四維。

但是，嫻熟運用大眾傳媒的技術與積極參與互聯網傳播并不能代表大眾傳媒體驗的全部。今天，媒介渠道多種多樣，媒介內容鋪天蓋地，作為大眾傳媒的消費者，人們很有必要了解、熟悉相關知識和技巧[7]。

4 結語

信息碎片化是傳播者和接收者都需要思考的現象。在碎片化背景下，信息過載使得媒體信息中所包含的價值呈現多元化趨勢，個體在篩選后獲取的信息可能存在一定意義，但大多是混亂無序的，這就對信息整合產生了一定影響，而對個體整合信息的能力提出了更高的要求。于媒體而言，如何使碎片不那么“碎”，如何提煉重點，用結構整合信息實現碎片的聚合，是未來媒體的重要發展方向。而于接收者，則需要提高信息專注度，優化信息篩選能力，不被過量的信息所反噬。

[1]鄭雯.媒介化抗爭:變遷、機理與挑戰:transition、mechanism&challenges[M].華夏出版社,2015.

[2]騰訊傳媒研究院.眾媒時代[M].中信出版社,2016.

[3]McCandless D.Information is Beautiful:The Information Atlas[J].Journal of Finance,2010，63（2）：639-672.

[4]姜曉宇,黃宇,蔣伶俐.學困者“無效”信息的結構與再學習研究[J].佳木斯職業學院學報,2014(6)：293-294.

[5]陽志平.追時間的人[M].中信出版社,2016.

[6]彭蘭.今傳媒·立新論·聚經典(兩篇)——碎片化社會背景下的碎片化傳播及其價值實現[J].今傳媒,2011(10)：8-11.

[7]Sterin J C.Mass media revolution[M].Mass Media Revolution,2011.