從《哈姆雷特》的內(nèi)心獨(dú)白看莎翁的語(yǔ)言風(fēng)格

【摘要】莎士比亞是西方歷史上杰出的戲劇家，一生創(chuàng)作劇本無(wú)數(shù)，四大喜劇、四大悲劇舉世聞名。其中《哈姆雷特》就是一部典型的莎士比亞式悲劇，帶有濃厚的莎士比亞語(yǔ)言風(fēng)格。對(duì)于英語(yǔ)學(xué)習(xí)者或語(yǔ)言文學(xué)愛(ài)好者而言，莎翁的作品都是經(jīng)典必讀物。本文以《哈姆雷特》劇本為素材，從劇本中的人物內(nèi)心獨(dú)白出發(fā)探析品味莎士比亞作品的語(yǔ)言特色，供莎士比亞愛(ài)好者品讀。

【關(guān)鍵詞】《哈姆雷特》；獨(dú)白；莎士比亞；語(yǔ)言風(fēng)格

【作者簡(jiǎn)介】曹穎欣，河北省唐山遵化市第一中學(xué)。

引言

西方一句俗語(yǔ)“There are a thousand Hamlets in a thousand peoples eyes”（一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特），這話實(shí)際上出自莎士比亞。Ben Jonson曾極力贊頌莎士比亞“He was not of an age， but for all time”（他不屬于一個(gè)時(shí)代，而屬于所有的世紀(jì)）。

威廉·莎士比亞（William Shakespeare），是享譽(yù)世界的英國(guó)戲劇家，文藝復(fù)興及西方文藝史上最卓越的作家。他的一生創(chuàng)作無(wú)數(shù)，流傳下來(lái)的作品有戲劇、十四行詩(shī)、敘事長(zhǎng)詩(shī)等，而且多半馳名中外。他早期的作品以喜劇和歷史劇為主，例如歷史劇《查理三世》（The Life and Death of King Richard Ⅲ）、《查理二世》（The Life and Death of King Richard Ⅱ）；喜劇《錯(cuò)誤的喜劇》（The Comedy of Errors）、《馴悍記》（The Taming of the Shrew）等。中期多悲劇創(chuàng)作，例如《哈姆雷特》（Hamlet）、《奧賽羅》（Othello）、《李爾王》（King Lear）、《麥克白》（The Tragedy of Macbeth）等，這四部合稱為莎士比亞著名的四大悲劇。

莎士比亞的作品被翻譯成多國(guó)語(yǔ)言，在中國(guó)，朱生豪版本的莎士比亞最為著名，譯文質(zhì)量高、風(fēng)格鮮明。本文以朱生豪譯的《哈姆雷特》為參考范本。

一、《哈姆雷特》簡(jiǎn)介

約四、五個(gè)世紀(jì)前，英國(guó)處在一個(gè)重要的歷史進(jìn)程時(shí)期——封建制度轉(zhuǎn)向資本主義過(guò)渡時(shí)期。王權(quán)借資產(chǎn)階級(jí)之力，維持穩(wěn)定政局，擊碎封建社會(huì)，同時(shí)對(duì)農(nóng)民進(jìn)行殘酷壓榨和剝削。而后，詹姆斯一世繼位，繼續(xù)推行專制集權(quán)，激化了社會(huì)矛盾。同時(shí)，西方文藝復(fù)興的發(fā)展，歐洲人紛紛對(duì)信仰上帝產(chǎn)生動(dòng)搖，思想的解放也讓大眾的私欲被激發(fā)被放大。《哈姆雷特》就是在這樣的社會(huì)背景下誕生的。

這部戲劇講述了一個(gè)王子復(fù)仇的悲劇故事：丹麥王子哈姆雷特（Hamlet）的叔叔克勞狄斯（Clauduis）謀害了丹麥國(guó)王，即哈姆雷特的父親，順勢(shì)篡奪了王位，還迎娶了哈姆雷特的母親，丹麥王后喬特魯?shù)拢℅ertrude）。王子對(duì)這樁婚事不能認(rèn)同，陷入悲痛和苦悶。后來(lái)，已故國(guó)王的鬼魂說(shuō)出了他死亡的實(shí)情，因此，哈姆雷特決心為父王向叔叔復(fù)仇。

二、內(nèi)心獨(dú)白：莎士比亞式語(yǔ)言風(fēng)格

1.獨(dú)白簡(jiǎn)介及選取。獨(dú)白（Soliloquy）是文學(xué)作品中的一種人物表現(xiàn)方法（姚先林，2015），簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，獨(dú)白是人物心理活動(dòng)的外化，自言自語(yǔ)說(shuō)出內(nèi)心的想法。

而《哈姆雷特》中，主人公的內(nèi)心獨(dú)白占比較大的篇幅。據(jù)吳秀瓊和李其金（2007）統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，該劇本中一共有十二段獨(dú)白，其中八段是哈姆雷特的，共計(jì)221行。大篇幅的獨(dú)白讓哈姆雷特這個(gè)人物在形象塑造和情感心理變化中起了重要的作用。

在這些獨(dú)白段中，最著名的是第三幕第一場(chǎng)“To be， not to be， that is the question”一段內(nèi)心獨(dú)白。在下文獨(dú)白分析中，主要以第一幕第二場(chǎng)和第三幕第一場(chǎng)的內(nèi)容為素材（原文已附錄）。

2.獨(dú)白分析。第一幕第二場(chǎng)，是主人公哈姆雷特回國(guó)后不久參加母親和叔叔的婚禮，曲終人散后，獨(dú)自一人在大廳踱步，對(duì)這樁婚事感到極其的荒謬和震驚。他對(duì)母親改嫁無(wú)法認(rèn)同，當(dāng)初父親在世時(shí)，他們那般相愛(ài)，離世時(shí)，她哭的那么傷心，如今卻已另做他婦。從他母親委身叔父，相親相愛(ài)的姿態(tài)中，哈姆雷特開(kāi)始懷疑人性、愛(ài)和堅(jiān)貞（周佳彬，2010）。他感到絕望，甚至萌生了死亡的念頭。

第三幕第一場(chǎng)，主人公的瘋狂讓皇室成員感到困惑，猜測(cè)可能是哈姆雷特對(duì)奧菲利婭的愛(ài)讓他瘋狂，而現(xiàn)國(guó)王對(duì)此仍心存芥蒂，希望他們找出王子癲狂的真實(shí)原因。正逢一班戲子要來(lái)表演，國(guó)王想把哈姆雷特的心思轉(zhuǎn)到這些娛樂(lè)上來(lái)。哈姆雷特在此處的獨(dú)白就生存與毀滅進(jìn)行深刻地自我辯駁。也是他內(nèi)心世界對(duì)自己的生死提出的難題。

3.莎士比亞語(yǔ)言風(fēng)格。在這兩段獨(dú)白中，莎士比亞的語(yǔ)言風(fēng)格非常明顯，無(wú)論是從詞匯選擇、句型設(shè)計(jì)、語(yǔ)用模糊、詩(shī)體散文格式上都可見(jiàn)一斑。

（1）詞匯選擇。在詞匯選擇上，莎士比亞展示了他豐富的詞匯量，一是恰到好處的選擇最合適人物形象的詞匯。哈姆雷特是王室，出身優(yōu)渥，而且受過(guò)高等教育，他是高貴的、富有學(xué)識(shí)、才華橫溢的年輕人。在他內(nèi)心獨(dú)白的詞匯選擇上，也體現(xiàn)了哈姆雷特的出身特征。詞匯的選取和應(yīng)用是需要經(jīng)過(guò)反復(fù)推敲的，一個(gè)人或一個(gè)角色在不同狀態(tài)下說(shuō)的話，詞匯難易程度和合適程度都是有所差異的，這一點(diǎn)實(shí)際上對(duì)創(chuàng)作者本人提出了很高的要求。反過(guò)來(lái)，這也能展示莎士比亞的語(yǔ)言創(chuàng)作風(fēng)格和他的劇本魅力。

例如，第一幕第二場(chǎng)中的開(kāi)頭句“O， that this too too solid flesh would melt，/Thaw and resolve itself into a dew！”這里莎士比亞選取了“flesh”和“dew”，前者是肉體，后者是露水，本身看似毫無(wú)瓜葛的兩個(gè)意象，這里卻是從肉體到露水的一個(gè)過(guò)程。人死后肉身隕滅，腐爛，融入泥土，但是他沒(méi)有用soil、clay、dirt，而是選擇了dew這個(gè)意象，即便是對(duì)死亡后的形象選擇，這里也選用的非常有意境。

（2）語(yǔ)用模糊現(xiàn)象。另外，獨(dú)白中的詞匯還有一種語(yǔ)用模糊的現(xiàn)象。學(xué)術(shù)界認(rèn)為語(yǔ)用模糊與語(yǔ)意模糊是兩種完全不同的概念，前者包括心理、人際交往等實(shí)際現(xiàn)象，而且是將語(yǔ)言置于語(yǔ)境大環(huán)境下進(jìn)行辨析；后者更多的從語(yǔ)言學(xué)角度進(jìn)行分析和思考（魏菱，2013）。可以說(shuō)，語(yǔ)用模糊是人們?cè)诮煌鶞贤ㄉ系囊环N可能性，語(yǔ)言在交流過(guò)程中，某一種表達(dá)可能含有多重含義，表明語(yǔ)言的不確定性，轉(zhuǎn)化上文章上，這種語(yǔ)用模糊實(shí)際上是一種含糊不明的意思指向，對(duì)不同讀者有不一樣的體會(huì)和感受。這一點(diǎn)在哈姆雷特的內(nèi)心獨(dú)白中，也有相應(yīng)的內(nèi)容。

例如，第三幕第一場(chǎng)的“生存或毀滅”段。最著名的第一句話：To be， or not to be， that is the question，就存在著語(yǔ)用模糊的現(xiàn)象。很簡(jiǎn)單，be動(dòng)詞在英語(yǔ)中是一個(gè)多義的高頻詞（王東風(fēng)，2014）。很難在語(yǔ)篇開(kāi)頭的地方就對(duì)它有很明確的認(rèn)識(shí)，需要充分考慮它的上下文含義，即它在語(yǔ)篇中的大語(yǔ)境。作為獨(dú)白的開(kāi)頭，上文的線索較少，需要從下文中進(jìn)行搜尋和意義匹配。在這一段獨(dú)白中，哈姆雷特問(wèn)自己哪一種行為更加高貴，是對(duì)命運(yùn)逆來(lái)順受，還是對(duì)苦痛直面不諱。他沒(méi)有給出解答，接著繼續(xù)自問(wèn)，死了睡著了好像就擺脫了一切痛苦，只要有一柄小刀，好像一切都能結(jié)束了。到這里，哈姆雷特似乎暗示了自己的選擇，to be也有了一個(gè)更清晰的輪廓，是對(duì)生存的一種描述。

（3）句型設(shè)計(jì)。其次是句型設(shè)計(jì)，簡(jiǎn)單句還是復(fù)雜句、主動(dòng)還是被動(dòng)、長(zhǎng)句子還是短句子，等。這些細(xì)節(jié)上的內(nèi)容對(duì)讀者深入感受和了解劇中角色有十分重要的作用。在這兩段獨(dú)白中，莎士比亞更多的選擇了短句子、簡(jiǎn)單句，讓主人公直抒胸臆時(shí)，更加鏗鏘有力。

例如，第一幕第二場(chǎng)中對(duì)他父母恩愛(ài)的一段描述：“Must I remember？ why， she would hang on him，/As if increase of appetite had grown/By what it fed on： and yet， within a month--/Let me not think ont--Frailty， thy name is woman！--”這里的句子多是主動(dòng)句和簡(jiǎn)單句，像she would hang on him，短句子一共5個(gè)單詞，she是主語(yǔ)，him是賓語(yǔ)，中間為謂語(yǔ)動(dòng)詞，句型結(jié)構(gòu)和句意都非常簡(jiǎn)單易懂。

第三幕第一場(chǎng)中的一小段：“The heart-ache and the thousand natural shocks/That flesh is heir to， ‘tis a consummation/Devoutly to be wishd. To die， to sleep.” 這里的句型都比較簡(jiǎn)單，多選用“主謂賓”、“主系表”、助動(dòng)詞結(jié)構(gòu)，這樣的短句子讀起來(lái)非常有語(yǔ)感，而且表達(dá)效果簡(jiǎn)短有力。

（4）行文格式。在獨(dú)白中，莎士比亞使用相對(duì)較多的是無(wú)韻詩(shī)和自由詩(shī)等詩(shī)體格式。這類詩(shī)句的難度很大，首先，詩(shī)沒(méi)有押韻。其次，每行有固定的音節(jié)。最后，每行的音步數(shù)量也是固定的（牛潔，2012）。這樣的詩(shī)體形式，讓句子讀起來(lái)朗朗上口，抑揚(yáng)頓挫，情緒飽滿。更重要的是，這也符合哈姆雷特的學(xué)識(shí)基礎(chǔ)和性格特征。在這兩段獨(dú)白中，主人公就是存在在一種非常矛盾的心理斗爭(zhēng)中，愛(ài)與恨、善與惡、光明與陰暗、生存與死亡，這些內(nèi)容不斷地對(duì)抗、辯駁，讓主人公覺(jué)得壓抑、痛苦、凝重和絕望。通過(guò)運(yùn)用詩(shī)體的行文格式，可以非常直觀地感受到哈姆雷特的內(nèi)心世界，了解他情感上的矛盾點(diǎn)以及他的性格。還能通過(guò)他的心理變化預(yù)知下文他的行為，更好地把握故事脈絡(luò)。

例如，第三幕第一場(chǎng)關(guān)于生存與滅亡的自我辨析，就是一個(gè)詩(shī)體形式，而且“節(jié)律明快、音調(diào)優(yōu)美、主題凝重、發(fā)人深省”（吳秀瓊&李其金，2007）。整個(gè)行文用詩(shī)句的形式呈現(xiàn)，其中有使用平行結(jié)構(gòu)，例如語(yǔ)法、修辭等創(chuàng)造一個(gè)音韻的感覺(jué)。

三、總結(jié)

綜上所述，《哈姆雷特》是一部流傳已久的文學(xué)經(jīng)典，深刻地反映了社會(huì)問(wèn)題，同時(shí)，也對(duì)人性做了深刻地解剖。哈姆雷特作為主人公，具有他的性格特征，獨(dú)白的表現(xiàn)手法非常直觀地展示哈姆雷特的內(nèi)心世界活動(dòng)，母親與叔父婚姻讓他懷疑愛(ài)和堅(jiān)貞。全劇對(duì)于哈姆雷特的獨(dú)白占了非常大的篇幅，文中選取其中兩段經(jīng)典獨(dú)白淺略地分析了莎翁的語(yǔ)言風(fēng)格：在詞匯選擇上貼近主角個(gè)性和出身、在語(yǔ)義上出現(xiàn)語(yǔ)用模糊現(xiàn)象，讓讀者去思考和感受、在句型設(shè)計(jì)上多用簡(jiǎn)單句，更加簡(jiǎn)潔有力、在行文上多采用詩(shī)體格式，讓文章音韻獨(dú)到，朗朗上口。簡(jiǎn)而言之，莎士比亞是百年難遇的奇才，他的文學(xué)作品享有極大的研究?jī)r(jià)值，了解他的語(yǔ)言風(fēng)格，能更好的理解章節(jié)和把握人物性格。

參考文獻(xiàn)：

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