《長恨歌》表現手法探析

林花瓊

（福建幼兒師范高等專科學校，福建 福州 350000）

一、創作背景及意圖

由韋瀚章詞、黃自曲的大型聲樂作品《長恨歌》是中國第一部清唱劇，它創作于1932年，共10個樂章，因故只完成其中一、二、三、五、六、八、十樂章。創作意圖有二：一是當時中國還沒有真正屬于自己創作的合唱書。二是政治上的借古諷今。當時日軍進犯中國，東北三省淪陷，國民黨依舊對外不抵抗，對內則加緊反共，引起了全國人民的憤慨，此曲起著針砭時弊、借古諷今的目的。全劇表現的是唐明皇“只愛美人不愛江山”，從而導致“安史之亂”和“馬嵬坡御前兵諫”兩個有名的歷史事件，唐朝也因此由盛至衰，唐明皇荒淫誤國，它既是悲劇的制造者，又是悲劇的承受者。

二、悲劇性表現手法的豐富性

有悲才有恨，由悲生恨，在此劇里，黃自先生采用多種手法表現了“悲”，從而強化了清唱劇的主題——“長恨”。

（一）各樂章的合理設置

七個樂章分別為：《仙樂飄飄處處聞》混聲四部合唱、《七月七日長生殿》女聲三部合唱及女高音男中音二重唱、《漁陽鼙鼓動地來》男聲四部合唱、《六軍不發無奈何》男聲四部合唱、《婉轉蛾眉馬前死》女高音獨唱、《山在虛無縹緲間》女聲三部合唱、《此恨綿綿無絕期》混聲四部合唱及男中音獨唱，各樂章的安排具有層層遞進，不斷強化悲的過程，且表現形式多樣，多層面表現悲劇性主題。

（二）對比手法的強烈反襯

此劇共包含了三種“恨”。一是六軍對楊貴妃和裙帶關系楊國忠以及唐明皇荒淫誤國導致“安史之亂”，唐軍在潼關潰敗，死傷無數，極端悲慘，后安祿山又長驅直入長安，唐玄宗匆忙南逃，六軍在護衛皇帝及妃眷逃向四川的行軍中而產生的“憤恨”；二是楊貴妃對唐明皇身為皇帝卻迫于六軍的憤懣情緒而無奈命令高力士處死她的“悲恨”；三是唐明皇失去楊貴妃以及被迫退位后的“孤恨”。但是全劇并非從頭至尾都是悲情，相反，黃自先生卻使用前后的對比手法進行體現。

1.第一樂章與第十樂章的對比

第一樂章體現唐明皇天天沉迷在高處入青云的驪山宮的“霓裳羽衣”紅袖翻云，宛似菡萏迎風招展、飄飄、欲去卻還身，更玉管嘹亮，問人間那得幾回聞”中的“極樂”世界中，而在第十樂章則體現唐明皇依然是在驪山宮，可是，這時的他卻是被迫退出皇位，獨自呆在驪山宮內感受“凄凄秋雨灑梧桐，荒涼南內玉階空，以及楊貴妃連魂魄都不曾入夢”，只能天天感受著“慘綠愁紅”及“如今怕聽淋鈴曲，只一聲，愁萬種”的“極悲”，這種強烈的對比所產生的情感上的強烈反差，使得悲劇性效果更強，更具藝術感染力。

2.第二樂章與第六樂章的對比

該樂章表現的是唐明皇七月七日在長生殿與楊貴妃定情，兩情綣綣，情意綿綿，并立下“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝”的誓言。而第六樂章則是唐明皇迫于六軍的憤懣情緒和強烈要求，無奈下令高力士處死楊貴妃，親自背叛愛情誓言，這種背叛也是一種必然，唐明皇“只愛美人不愛江山”，導致江山搖搖欲墜，政權不保，自身難保，也就無法保全楊貴妃的生命，這種悲劇是其自己荒淫無度，不問朝政，濫用楊貴妃的裙帶關系楊國忠等造成的，具有必然性。這兩個樂章李楊由情意綿綿的堅定誓言到后面的李親自下令處死楊悲慘結局的這種對比使得悲劇感最大程度的擴大。

（三）不協和音程的巧妙運用

不協和音程具有不悅耳、不和諧，給人以不穩定、不安之感，從而表現人物內心的不平靜、驚慌、悲傷、憤慨、絕望等情緒。

一部聲樂作品的情感表達最直接的手段就是體現在旋法上，該清唱劇為體現其悲劇效果，在旋律中大量的使用了不協和音程，不斷加強了音樂的悲劇色彩，強調主題的悲劇性。這主要體現在第二、五、六、十這四個樂章上。

第二樂章是一首愛情二重唱，描寫唐明皇與楊貴妃的兩情綣綣和山盟海誓。此時二人的愛情雖甜蜜，但楊貴妃依然內心存有對這種奢靡生活缺乏社會基礎及得到唐明皇專寵卻又怕紅顏老去而失寵的深深擔憂，這也是作曲者的伏筆。在楊貴妃唱段的“只恨人間恩愛總難憑，如今專寵多榮幸！怕紅顏老去，卻似秋風團扇冷”處，即第16—23小節中，旋法上共使用了1個減七度、兩個小二度、3個小三度音程來表現。

第五樂章第一男高音處的第10和19小節，兩句重復的“遙遙蜀道長”中分別用了la到上方的升rei形成增四度和八度大跳后旋律下行加上重升sol到fa的增二度音程的使用，這種通過對音程的擴大，在聽覺上產生擴張感，從而在視覺上體現“蜀道的長和難”，增強了六軍對楊貴妃和楊國忠的恨，直至到最后爆發，強烈要求唐明皇下令殺死楊貴妃。

第六樂章第4-5小節“只怨緣慳”的“怨”字處使用了重升fa，形成一個增二度，有效的強化了楊貴妃內心的悲恨；第8小節“回腸欲斷”中的“斷”字升sol，與前一音形成小二度關系、第10小節“情難斷”的“斷”字處的還原mi與前一個音形成小三度關系，這兩處使得音調色彩極端暗淡，強化了表現唐貴妃面對即將被處死的極悲心情。

第十樂章女高聲部第3小節“凄凄秋雨灑梧桐”的升sol經過一個上助音往下行到fa，與fa形成一個增二度的關系，第7小節“凄凄秋雨灑梧桐”處的降la與后面的sol形成小二度關系，這兩處給人一種憂郁、黯淡之感，仿佛滴滴秋雨灑落在唐明皇那顆孤寂的心上，加重了凄涼感。第17、18小節“慘綠愁紅”的升rei到mi的小二度，si到dol的小二度，dol到la的小三度，強化了唐明皇內心的悲涼感。

（四）主題動機的始終貫穿

主題動機是音樂作品的靈魂，具有很強的概括性，常在音樂作品中多處出現起到強化情感主題的功效。黃自先生在這部作品的許多樂章中采用了主題動機，而且這些動機都短小、精悍。如第三樂章的1-2小節，主題動機三個裝飾音快速級進到主干音并做同音反復而成，這種級進給人以動感，同音反復加強奏則代表一種力量；這個主題動機在3-4小節重復，且處理為弱奏，給人一種蓄勢感，這樣前后的力度對比，猶如敲響的戰鼓此起彼伏，表現了邊關局勢逼人，危機四伏的緊張氣氛，表明安史之亂爆發，政治悲劇已釀。

最為典型的是第五樂章的主題動機，它是在第1-2小節中左手內聲部的三度向下并級進下行的短旋律，給人以一種沉悶、壓抑、怨恨、凄涼、悲慘之感。在此樂曲1-8小節中連續重復4次，且處理為強奏，強調了征途的苦和蜀道的長，導致六軍怨氣不斷聚集并最后爆發。這個主題動機悲劇效果特別明顯，是全劇的主題動機，它在除了第一樂章外的各個樂章的重要樂句處均有出現，且為了表現不同程度的悲情而做了變形后再呈現。如第二樂章21-22小節的“團扇冷”處，表現楊貴妃內心懼怕以后會因紅顏老去而失寵的情感；第三樂章76-77小節的“那管他社稷殘”，表現民眾對唐明皇荒淫無度的憤慨情感；第六樂章3-4小節的“易摧殘”，表現對愛情及悲慘命運的怨，13-15小節的“血未干”，表現血淚相和流的慘；第十樂章17-18小節的“慘綠愁紅”表現唐明皇的凄苦情緒，44-47小節“再也難逢”表現唐明皇對楊貴妃魂魄從未入夢里的深深絕望。這個主題從頭至尾的貫穿使得全劇的悲劇性色彩濃烈，體現了“悲劇性”的主題。

（五）和聲的不斷烘托渲染

在清唱劇中，其和聲和伴奏織體都非常豐富，加上頻繁的離調轉調，不斷渲染各種情感和烘托氣氛。如第二樂章，楊貴妃唱段的和聲進行不斷的變化，從13-23小節調式為B-F-#c；其和聲進行為：B：VI→ii→V7→I7→VII0 65；F：VII02→b9V9→I→VII0 43→I6→b9V9→ii；#c：II56→VII07→i6→VI→ii+6→V13，這樣的和聲進行營造不安情緒，給人一種不穩定、不安定的感覺，表現楊貴妃內心的不安和不詳的預感，是曲作者的伏筆。

第六樂章全曲均采用小調且多變，1-19小節的調式變化為#c-d-#c，其和聲更是豐富多變，這樣的調性色彩和和聲進行有效的營造了刑場的氣氛，表現了楊貴妃面對死刑時“回腸欲斷情難斷，珠淚雖干血未干”悲痛欲絕的心情。其和聲進行為：#c：i→i7→#IV56→i→V7→V07→#VI 07→b3III→V0 43；d：#iV0 43→i64→V+67→i→#iV0 65；#c：V0 65→b7VI7→i64→V。

綜上，黃自先生在這部作品中采用了多種表現手法來強化悲劇性效果無疑是成功的，該作品成為了中國合唱創作的典范。