呼吸技巧在小號演奏中的運用分析

付少巍

（遼寧師范大學音樂學院，遼寧 大連 116029）

通常而言，小號也被叫作小喇叭，小號的歷史比較久遠，其是一種鋼管樂器。在樂隊進行演奏的時候，小號的作用就是演奏旋律部分的節(jié)奏，由此可知，小號實際上是鋼管樂器中音域很高的一種樂器。小號的聲部在多種類型的樂隊演奏過程中有著別的樂器無法替代的作用，也因此，小號是很多音樂喜好者最鐘愛的一種樂器。小號演奏之中，呼吸技巧的使用尤為重要，由于小號的發(fā)音是演奏人員嘴巴和氣息的一同作用產(chǎn)生的，呼吸就是小號發(fā)聲的源動力。發(fā)聲與口齒的配合，均和演奏人員的呼吸技巧相關(guān)。因而，小號演奏人員需要熟練掌握呼吸技巧。下文就呼吸技巧在小號演奏過程中的應(yīng)用進行了討論。

一、小號演奏過程中的幾種呼吸方式

小號在演奏的時候，其呼吸方式就是構(gòu)建在平時呼吸的基礎(chǔ)之上的，可是又和人們平常呼吸有一定的差異性。平常呼吸本身而言是一種下意識性的舉動，普通人每一分鐘大概會呼吸十幾次，而小號演奏過程中的呼吸是根據(jù)樂器的發(fā)聲以及音量的改變與藝術(shù)表現(xiàn)形式?jīng)Q策的。從古到今，很多的演奏人員所使用的呼吸方式均有著很大的不同之處，比較常看見的呼吸方式就是胸式呼吸方式、胸腹式呼吸方式以及腹式呼吸方式。而不管使用什么樣的呼吸方式，其目的都是相同的，也就是控制以及支配所吸入的空氣，從而演奏出好的樂曲。以下就對以上呼吸方式做一個對比[1]。

首先，胸式呼吸方式。這一種呼吸方式是依賴于胸腔吸氣與吐氣的過程。此類型的呼吸方式存在著一定程度上的約束性，在吸氣的時候非常緊張，吸氣量無法達到最大值，因為心臟跳動導(dǎo)致聲音平穩(wěn)性差，不能達到理想中的演奏效果。在現(xiàn)代化社會中，小號演奏過程中只有很少一部分演奏人員會采用這樣的呼吸方式，一般而言是不支持采用該方式的[2]。

其次，胸腹式呼吸方式，此類型的呼吸方式是依賴于胸腔來吸氣與吐氣的流程。胸腹式呼吸方式吸氣量可以達到最大值，是根據(jù)整個呼吸肌肉結(jié)合開展工作的，不會在短時間中產(chǎn)生疲勞，也是當今小號演奏人員經(jīng)常使用的一種呼吸方式。

最后，腹式呼吸方式。這一呼吸方式是依賴于腹腔來吸氣與吐氣的過程。此種類型的呼吸方式亮點就是其吸氣非常容易，與此同時速度也很快，不容易導(dǎo)致緊張，不會耗費人體太大的氣力。可是腹式呼吸方式也有著一定的不足之處，比如，該種呼吸方式的吸氣量無法提高到最大值，在演奏呼氣量小的樂譜過程中采用這一呼吸方式是最好的，可以取得非常完美的演奏，可是在進行呼氣量大的樂譜過程中最好不要采用這一方式，其效果不佳[3]。

二、在小號演奏中呼吸技巧練習的方式分析

（一）挑選出合適的呼吸訓練方式

小號演奏人員要想使自身在演奏的時候?qū)崿F(xiàn)不緊張，達到最自然的狀態(tài)，必須要在平時訓練呼吸技巧的過程中，挑選出合適自身的訓練方式。而比較常見的訓練呼吸方式比較多，打個比方，無實物呼吸訓練方式、站立式呼吸訓練方法、坐式呼吸訓練方法、長音呼吸訓練方法等。而各種類型的訓練方式，均有著其相應(yīng)的程序。好比無實物呼吸訓練方法，大多數(shù)演奏人員在拿起小號樂器的時候均會出現(xiàn)或多或少的緊張情緒，為有效緩解該種情緒，可不首先拿起小號，而是做好嘴型，經(jīng)過無實物呼吸訓練，在吸氣的過程中緩慢且均勻的吸氣，當吸滿空氣以后，需要暫停幾秒鐘再進行呼氣訓練，且一樣要慢慢且均勻的把腹部氣體呼出來。通過重復(fù)訓練，需要訓練者親身體會到氣體流入到腹部與呼出腹部的感受，和氣流的具體走向。開展呼吸練習是為了可以讓小號演奏人員選取自身可快速適應(yīng)且對自身有幫助性的呼吸訓練方式，才可以時訓練達到理想中的效果，從而幫助到演奏人員在演奏的時候不會產(chǎn)生失誤[4]。

（二）培養(yǎng)良好的演奏姿勢

小號演奏人員在練習演奏小號姿勢的過程中，一開始學習小號需要開展基礎(chǔ)性練習，這樣做是為了可以合理使用小號呼吸技巧。小號演奏姿勢通常可劃分成兩種，即坐姿與站姿。當小號演奏人員采用坐姿與站姿演奏的時候雖有著不一樣的規(guī)定，可是均需要演奏人員姿勢規(guī)范化。不可以出現(xiàn)頭部下垂以及出現(xiàn)二郎腿的情形。一部分演奏人員因為其緊張的情緒，在演奏的過程中，雙臂出現(xiàn)不自然的夾緊。這部分不好的演奏姿勢對演奏過程會造成直接性的影響，最終導(dǎo)致呼吸器官間不協(xié)調(diào)性，從而直接影響到氣息的穩(wěn)定性，導(dǎo)致演奏效果差。因而，要想準確采用呼吸技巧，就需要先培養(yǎng)自身具備良好的演奏姿勢。

三、在小號演奏過程中呼吸技巧的運用分析

第一，在小號吐音過程中呼吸技巧的運用。一般來說，吐音就是通過舌頭完成小號演奏技巧，吐音演奏的目的就是讓嘴唇在振動的時候產(chǎn)生的聲音融合樂譜標記，從而構(gòu)成完美的旋律。吐音的時候，應(yīng)當先吸氣，接著依賴于腹肌擴張把氣息維持住。除此以外，還應(yīng)當按照演奏音高需求，使用舌頭抵住上牙齒、上牙根和硬腭位置，進而起到堵截氣流的作用。在舌尖離開堵截處時，氣流就會釋放出，進而構(gòu)成吐音。在訓練以及演奏時，大部分演奏人員均未能關(guān)注到氣流的作用，太過突顯舌頭的作用，且認為吐音的核心就是舌頭。在演奏時用力太猛，導(dǎo)致舌頭和喉嚨緊張，在這一狀態(tài)中喉嚨易于堵塞氣流渠道，進而讓吐音太過生硬。訓練者常常以為舌頭是在敲擊聲音點以后出現(xiàn)的音，可是這是錯誤的觀點，在吐音時，舌頭的作用是堵截氣流，并非為敲擊發(fā)音點。小號吐音可以劃分成各種類型，可是每一個類型的吐音均需要依靠氣息進行。例如，在進行“>”標記的音符過程中，演奏人員需要把腹部撐起，接著發(fā)力，讓氣流在高速狀態(tài)中吐出，此時舌頭需要放松，不用舌頭力量來做。總而言之，使用舌頭調(diào)節(jié)完成吐音的方式是不正確的。部分演奏人員會整理出吐舌的位置，思考吐音過程中舌尖是上靠還是下靠的，實際上在音高不一樣的吐音，舌的位置也要產(chǎn)生改變，在演奏高音的時候，嘴部肌肉夾緊，口腔空間減小，演奏人員就會感受到舌的位置也出現(xiàn)了改變。

第二，在小號高音過程中呼吸技巧的運用。小號發(fā)出聲音有一定的科學性與合理性，小號發(fā)聲是根據(jù)呼吸氣流通過唇與小號嘴時產(chǎn)生摩擦和振動而發(fā)出聲音的。小號發(fā)生器實際上是嘴巴和小號嘴的融合。氣息在小號發(fā)出聲音的過程中起著十分重要的作用。所以，呼吸對小號發(fā)聲很重要。當相關(guān)演奏人員在演奏小號的高音過程中，大部分的小號演奏人員均會先把嘴部肌肉夾緊，進而進行演奏，把嘴部肌肉夾緊的時候，嘴唇的振動面積就會減小，則小號就會在較小的振幅、較高的振動頻率中發(fā)出高音。可是這僅僅是一個方面，實際上，氣息對于高音作用是無法忽略的。所以只是通過嘴型的變換而演奏的高音，常常比較單薄，與此同時圓潤性與張力匱乏。小號演奏人員不應(yīng)當忽略掉氣息的作用，需要在演奏高音的過程中，在把嘴唇調(diào)整好時，科學采用氣息來支撐，音越高，那么所使用的氣流速度就更快，則腹部擴張壓力也就更大，并且把喉嚨放輕松可以讓氣息變得更加穩(wěn)定與通暢，讓嘴唇可以在高速氣流的作用之下，充分振動。經(jīng)過這樣的方式才可以讓小號演奏出的聲音具有穿透力。

四、結(jié)語

從表面上看來，小號演奏是非常容易的一件事情，但是，真正實踐起來才發(fā)現(xiàn)小號演奏是很復(fù)雜的一種演奏技術(shù)。其中，呼吸技巧是基礎(chǔ)技巧之一。小號演奏人員需要充分掌握好合理且正確的呼吸技巧，且長時間堅持進行呼吸練習，才可以準確采用呼吸技巧，才能夠把小號演奏水平與效率提升到預(yù)期中的效果。除此以外，在開展小號演奏練習的過程中，還需要關(guān)注到呼吸和唇齒、舌頭等之間的關(guān)系，如此才可以快速處理好小號演奏過程中出現(xiàn)的問題。

[參考文獻]

[1] 梁領(lǐng).現(xiàn)代小號的演奏藝術(shù)分析[J].黃河之聲,2017,20:108.

[2] 靳啟亮.中國小號作品中小號的民族演奏風格研究[J].音樂創(chuàng)作,2017,09:111-114.

[3] 付少巍.論小號演奏的動力生理機制及藝術(shù)要求[J].黃河之聲,2017,05:82-83.

[4] 譚博遠.小號演奏最佳心理狀態(tài)培養(yǎng)[J].藝術(shù)科技,2017,05:371.