淺析歌曲《一首桃花》音樂特點(diǎn)與演唱處理

□李 霜 張 玥 江西財(cái)經(jīng)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂系

歌劇在我國具有深厚的發(fā)展歷史，是現(xiàn)代文藝中不可缺少的藝術(shù)展現(xiàn)形式。小劇場歌劇則是在傳統(tǒng)歌劇的基礎(chǔ)上演變而來的新形式，其卸去了華麗的舞臺裝飾，表演場所較小，劇中人物角色不多，演出內(nèi)容豐富，題材多樣，音樂凝練，舞美燈光新穎，能夠與觀眾充分互動(dòng)，具有強(qiáng)烈的時(shí)代特征與親和力。

一、小劇場歌劇《再別康橋》概述

歌劇《再別康橋》是我國近年來第一部以本土故事為線索，以中西方藝術(shù)文化相結(jié)合的小劇場原創(chuàng)歌劇。其創(chuàng)作背景是在中國新文化運(yùn)動(dòng)的影響下，國內(nèi)正值新思想萌發(fā)，舊思想剝離，年輕的知識精英開始涌現(xiàn)時(shí)期，講述的是集智慧與美貌于一體的女主人公林徽因與三個(gè)優(yōu)秀男人之間兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)、曲折纏綿的情感歷程。劇名來自徐志摩的現(xiàn)代詩《再別康橋》，由陳蔚編劇，周雪石作曲。歌劇中曾多處使用了林徽因、徐志摩的詩作，如《再別康橋》《一首桃花》等，這些也都成了該歌劇最為經(jīng)典的唱段。

二、歌曲《一首桃花》作品特點(diǎn)分析

（一）歌詞特點(diǎn)分析

歌曲《一首桃花》的歌詞選自林徽因的同名詩歌。這首詩創(chuàng)作于林徽因身患重病，友人徐志摩前去看望，面對此時(shí)此景，林徽因內(nèi)心往事翻飛，寫下了這首美麗多情的詩詞。在這首詩詞里，絲毫看不出林徽因是一個(gè)病痛纏身之人，反而用細(xì)膩的筆觸書寫了她對世界萬物所散發(fā)出的美好追求。

歌詞如下:

“桃花啊桃花/那一樹的嫣紅/像是春說的一句話/朵朵露凝的嬌艷/是一些玲瓏的字眼/一瓣瓣的光致/又是些柔的勻的吐息/含著笑/在有意無意間/生姿的顧盼/看，那一顫動(dòng)在微風(fēng)里/她又留下淡淡的/在三月的薄唇邊/一瞥，一瞥/一瞥多情的痕跡。”

林徽因的遣詞用句相當(dāng)精致，輕淡渺遠(yuǎn)，優(yōu)雅芬芳，體現(xiàn)了這首詩獨(dú)特的審美價(jià)值。唐代詩人崔護(hù)曾以“人面桃花相映紅”來贊美少女可愛嬌艷的容貌，這里則用“桃花”展現(xiàn)出滿園春色。“吐息”“含著笑”“生姿的顧盼”等美麗的詞用擬人化手法把桃花的美躍然紙上，使歌詞充滿靈動(dòng)，刻畫出一位溫婉的女性形象，傳遞出一種含蓄而清新的氣質(zhì)，“看!那一顫動(dòng)在微風(fēng)里的痕跡”更體現(xiàn)出一種傳神細(xì)致的美。

（二）曲式特點(diǎn)分析

歌曲《一首桃花》是一首女高音獨(dú)唱作品，歌劇中由林徽因演唱，單二部曲式結(jié)構(gòu)，以宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)相結(jié)合的方式，分為A、B兩段，A段屬于宣敘調(diào)，B段屬于詠嘆調(diào)。

樂曲開始，是一個(gè)長達(dá)12個(gè)小節(jié)的前奏，速度為行板（Addante）。緊接著，A樂段進(jìn)入（13小節(jié)～25小節(jié)），由四個(gè)樂句組成（5＋2＋2＋3＋3），4/4拍子，g自然小調(diào)。A段是主歌部分，主要描繪桃花嬌艷生姿的靜態(tài)美。之后出現(xiàn)一小段間奏為轉(zhuǎn)調(diào)做準(zhǔn)備。B段（27小節(jié)～35小節(jié)），3/4拍與4/4拍相互交替，此時(shí)調(diào)性轉(zhuǎn)為降B大調(diào)，但旋律依然自然流暢，婉約動(dòng)聽，給人一種豁然開朗的感覺，是對桃花動(dòng)態(tài)美的表達(dá)。B段也是歌曲的副歌部分，此時(shí)速度加快，前后緊接，旋律使用了漸強(qiáng)記號，與A段在力度與速度方面形成了鮮明的對比，最后“一瞥，一瞥”，音量慢慢弱化，調(diào)性轉(zhuǎn)回了g小調(diào)，首尾呼應(yīng)，同時(shí)三連音的節(jié)奏巧妙地把林徽因內(nèi)心的活動(dòng)變化生動(dòng)逼真地刻畫出來。

在這首歌曲中，作曲家周雪石先生通過張弛有度的曲風(fēng)、細(xì)膩流暢的旋律、速度與強(qiáng)弱的對比，充分體現(xiàn)出林徽因清麗脫俗、高雅溫婉的人物氣質(zhì)特點(diǎn)，猶如一縷春日的陽光透過窗外搖曳的枝丫映照在人們的心田，意境深遠(yuǎn)而美好。該歌曲既傳承和發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)的中國特色的音樂特征，也汲取了西方先進(jìn)的作曲技法，獲得聽眾贊譽(yù)無數(shù)，傳唱久遠(yuǎn)。

（三）伴奏織體特點(diǎn)分析

在歌曲《一首桃花》的音樂伴奏中，為了凸顯女主人公的情感，賦予人物更加豐富的內(nèi)涵，采用的伴奏織體是以小提琴為主奏，大提琴和鋼琴共同演繹。其中，小提琴清冽的音色，悠揚(yáng)如歌的線條，似乎在訴說女主人公的內(nèi)心。而晶瑩透亮的鋼琴聲和渾厚飽滿的大提琴聲則相伴左右予以陪襯，它們對歌劇作品中主人公林徽因柔美知性的女性形象的刻畫起到了不可或缺的烘托作用。樂曲之初，弱起小節(jié)處小提琴開始奏響，鋼琴和大提琴緊隨其后同時(shí)奏出，然后在該樂曲旋律的流動(dòng)當(dāng)中，三種樂器分別以或分離、或滲透、或輕淡、或厚重的方式交織在一起，其纏綿多情的音色與歌者的演唱高度融合，完美地予以觀眾一種絕佳的聽覺呈現(xiàn)。

三、歌曲《一首桃花》的演唱處理分析

（一）情感與風(fēng)格

小劇場歌劇《再別康橋》描寫的是我國二三十年代的年輕知識分子，身處百廢待興的歷史時(shí)期，面對曾經(jīng)思想的禁錮和壓制，如今終于揚(yáng)眉吐氣，其情感與思想都得到了理解與宣泄。這些年輕人對新生活充滿了憧憬與向往，對愛情擁有了選擇的自由與追求，因而也造就了這部小劇場歌劇獨(dú)特、浪漫的音樂風(fēng)格特征。

歌曲《一首桃花》是根據(jù)林徽因創(chuàng)作的同名詩歌譜曲的。該歌詞和音樂都極其浪漫而唯美，因此歌者對于歌曲整體演唱風(fēng)格的把握要深情而舒緩，并帶著一種輕淡的、縹緲的、甚至不可言傳的憂傷，尤其是在演唱《一首桃花》時(shí)，情緒上要注意區(qū)分A、B兩個(gè)樂段，要把旋律的處理與歌詞的意境珠聯(lián)璧合，用不同的情感表達(dá)來詮釋作品，讓歌聲具備感染力，引人共鳴，充分地表現(xiàn)出林徽因特有的氣質(zhì)和女性魅力，讓觀眾沉醉在該歌劇浪漫的情感世界中。

（二）咬字與吐字

歌曲《一首桃花》的首句桃花，“桃花啊桃花……春說的一句話”，該句把初春的桃花迎風(fēng)沐陽，嬌嫩欲滴的姿態(tài)給予一種生動(dòng)的表達(dá)，讓人聯(lián)想起年輕女子?jì)赡廴崛醯拿馈Ｑ莩獣r(shí)，歌者要充分體驗(yàn)詩人創(chuàng)作的情感，抓住詞眼，注重聲音的色彩。演唱“朵朵露凝的嬌艷時(shí)”時(shí)，歌者要控制住音量，特別是“露”字，與前一個(gè)“朵”字之間的音域跨度相差八度，必須盡量與“朵朵”保持在同一高度的聲音位置上，音色要柔美，如絲綢般光滑剔透，弱聲控制要細(xì)膩，演唱時(shí)要把自己當(dāng)成是女主人公林徽因，她是一個(gè)在建筑學(xué)和文學(xué)領(lǐng)域上卓有成就的杰出女性，所以在演唱時(shí)要將內(nèi)斂、含蓄的性格貫穿始終，音量不宜太大，注意音色的輕透性，柔且勻，高潮部分音量可略微加強(qiáng)些。接著，演唱“含著笑”這三個(gè)字時(shí)，在高音區(qū)由強(qiáng)轉(zhuǎn)弱，聲音輕柔地表現(xiàn)出桃花嬌美如微笑的少女。而在“有意無意間生姿的顧盼”時(shí)則要力度中弱，體現(xiàn)出桃花如少女般嬌羞期盼的感覺，同時(shí)為歌曲即將到來的高潮部分作鋪墊。在接下來的高潮詠嘆部分——“看！那一顫動(dòng)在微風(fēng)里……一瞥多情的痕跡。”“看”字把歌曲推向了一個(gè)高潮，歌者在演唱時(shí)要聲情并茂，腦海里要展現(xiàn)出畫面感，情感與音樂表現(xiàn)要吻合，演唱時(shí)情緒既要內(nèi)斂又要奔放，在含蓄中體現(xiàn)情感的宣泄和釋放，張弛有度，游刃有余地把林徽因這位知性女子身上那種含蓄、柔婉、美麗、端莊的氣質(zhì)與內(nèi)心的矛盾演繹得精準(zhǔn)細(xì)致。

（三）氣息與共鳴

在歌唱中，氣息運(yùn)用得好壞直接關(guān)系到的是歌唱發(fā)聲的效果。正確運(yùn)用氣息發(fā)聲需要經(jīng)過長期的刻苦練習(xí)。共鳴則是氣息運(yùn)用的重要表現(xiàn)，包括頭腔共鳴、口腔共鳴、胸腔共鳴。任何一種共鳴，都離不開身體各機(jī)能的相互協(xié)作和相互幫襯，例如，口腔、鼻腔、咽腔、橫膈膜、腰部等，它們協(xié)同并進(jìn)，共同打造出各具特色的或圓潤、或通透、或飽滿的聲音。

在歌曲《一首桃花》中，其演唱難點(diǎn)就在于如何流暢、準(zhǔn)確地運(yùn)用好氣息，細(xì)膩地處理音色。《一首桃花》的音樂節(jié)奏與詩歌朗誦的語感節(jié)奏是一致的，因此在演唱時(shí)歌者的氣息應(yīng)當(dāng)沉在腰間，有效地控制住發(fā)聲力度，科學(xué)地運(yùn)氣換氣，準(zhǔn)確發(fā)聲。例如，歌曲開始第一句“桃花，桃花”，第一個(gè)“桃花”聲音可弱化處理，第二個(gè)“桃花”則氣息推動(dòng)，力度漸強(qiáng)，給人以遠(yuǎn)景到近景的視聽效果。“像是春說的一句話”中的“春”字氣息應(yīng)連貫自然，演唱時(shí)柔和且不失力度，“朵朵露凝”時(shí)聲音逐漸往外推出，“是一些”聲音收緊，表達(dá)歡喜之情。“看，那一顫抖在微風(fēng)里”引入全曲的高潮，“看”字落在高音mi上，一字三拍，力度漸強(qiáng)，而“那”字在高音fa上，演唱時(shí)歌者必須極好地控制氣息，充分運(yùn)用高位置共鳴，讓聲音達(dá)到干凈扎實(shí)、柔美圓潤。結(jié)尾處，“一瞥”共重復(fù)了三次，其中休止符的使用，要求歌者細(xì)致，控制好氣息，聲斷氣不斷，最后“多情的痕跡”以高音區(qū)的do延長音結(jié)束全曲，盡管聲音漸弱漸遠(yuǎn)，但依然應(yīng)保持高位置的頭腔共鳴，以花喻人，把林徽因含蓄、矜持、委婉的性格表現(xiàn)得準(zhǔn)確細(xì)致。

結(jié) 語

歌曲《一首桃花》，以桃花為意象，含蓄而內(nèi)斂，感性中透出理性，隱喻出一代才女林徽因?qū)γ篮脨矍榈南蛲Ａ硗猓谶@首歌曲及其歌曲所歸屬的小劇場歌劇《再別康橋》中，我國藝術(shù)家充分地將中國詩歌所獨(dú)具的精致柔美與西方浪漫歌劇文化集于一體，旋律舒展、曲調(diào)優(yōu)美、結(jié)構(gòu)流暢、織體飽滿，具有極高的欣賞價(jià)值和藝術(shù)呈現(xiàn)，也是人生價(jià)值追求與藝術(shù)審美追求的極好體現(xiàn)，能夠有力地促進(jìn)我國民族歌劇藝術(shù)健康良好地發(fā)展。