德彪西前奏曲創作技法探究

陳 琛

（西北師范大學音樂學院，甘肅 蘭州 730070）

德彪西是法國著名作曲家，印象主義音樂的領路人，雖然德彪西自己并不喜歡這一說法，但是他確實挑戰了古典、浪漫主義作曲家的創作技法，他開創了一條新的道路，他是那個時代的造反派。德彪西這套前奏曲延續了肖邦前奏曲的形式，但風格大大不同。他的每一首前奏曲都像是一幅寫意畫，富有強烈的感染力，色彩性的音樂語言運用非常嫻熟。

一、音高中心性

后調性音樂家創作作品時漸漸脫離了傳統功能調式體系，轉而尋找一種新的音高組織的方法，這就需要非功能性的音高中心了。一首作品里面音高中心可以有多個并且可以通過多種途徑獲得，最常用的方法是持續音確立音高中心性。印象主義時期之后，持續音的形態更加豐富多樣?！段黠L所見》第35小節中左手的部分B音在保持，右手的?C音也不斷在重復，這里就有兩個中心音，右手的音比較高，節奏密集，所以左手的中心音在聽覺上并不是非常明顯，但是與右手部分中心音結合更具有色彩化的效果。

二、音階材料

（一）中古調式

中古調式是中世紀圣詠的音樂基礎，德彪西利用這種“舊調式”作為元素，譜寫出了一種“新語言”。例如《亞麻色頭發的少女》19小節?E保持，以?E為中心音，將音階排列出來依次是?E-F-G-?A-?B-C-?D-?E，根據中古調式音階的特點，此處為?E混合利地亞調式。

（二）五聲音階

19世紀末法國音樂界掀起了一股追求異域情調之風，德彪西受這股風潮的影響，創作前奏曲時加入了東方風格的五聲調式音階?！斗分械?2-47小節運用了五聲音階，與全曲的全音階形成鮮明對比，音階由?E-?G-?A-?B-?D五音構成，與前面的C全音音階有三個共同音，有色彩對比的同時，又有統一的要素在里面。

（三）全音音階

全音音階特點是每個音之間的關系均等，缺少小二度和導音傾向，因而形成了與傳統和聲功能風格截然不同的色彩化音響。《西風所見》的第19小節，?F音雖然一直保持，但是以還原C為主的全音音階出現了2次：?C-D-E-?F-?A-?B-C，所以筆者認為這里是C全音音階，有兩個中心音C和升F。

三、平動

平動是這個時期的作曲家經常使用的一種表現手法，不僅可以加厚旋律、豐富色彩性，它對于模糊調性和突破傳統和聲手法也發揮了巨大的作用。無論音程的平動還是和弦的平動，根據音階的結構和音響效果可分為自然音平動和半音平動。

（一）自然音平動

自然音平動的特點是自然音階的結構被保留了下來，因此其音響的結構是變化的。平行五度、八度因為其空泛的音響效果在傳統的和聲技法里是嚴禁使用的，但是印象主義之后的作曲家尤其是德彪西卻對平行五、八度特別喜愛?！冻聊慕烫谩窂牡?小節開始便出現了大量的五度、八度平行進行，它模仿了教堂的鐘聲，給人一種空靈的感覺，營造出一種寧靜、深沉的氣氛。

（二）半音平動

半音平動的特點是音程、和弦的結構相同，而自然音階卻是變化的，引入了自然音階之外的變音?！冻聊慕烫谩?2-64小節柱式和弦形態，大小七和弦結構不變，半音平動。

四、非三度疊置和弦

德彪西非常善于運用四度、五度疊置和弦，像是《沉默的教堂》第1小節、14小節處，都運用了這種和弦疊置手法，目的就是制造一種神圣的教堂鐘聲的效果。除了四、五度和弦的疊置外，德彪西也經常運用二度和弦疊置，不僅削弱了和弦功能性，還增加了和弦色彩性。《西風所見》第10-14小節出現了二度疊置和弦平動。第52、53小節出現二度與四度重合構成的結構。

五、動機細胞作曲

德彪西有很多的音樂作品曲式結構也不再具有傳統性。例如《沉默的教堂》該作品曲式結構為A、B、C、D、C1，它不是傳統意義上的曲式結構，沒有特別清晰的終止式，劃分結構的依據是參照旋律、中心音及聲部進行的特點來進行劃分。既然并不是傳統意義上的曲式結構，那么德彪西是用什么方法做到并列與統一的呢？這里需要用到動機細胞組曲的知識來解答。動機與動機之間的關系我們用音高級組合的基本型來表現。全曲的第一個動機“D-E-B”僅在A部就重復了很多次，我們用音級集合標記的方式“D-E-B”的基本型為（025）。

六、結語

德彪西作為19世紀末、20世紀初法國印象主義音樂的先鋒，對音樂的貢獻是巨大的。許多人說德彪西是傳統音樂與現代音樂之間的橋梁，是法國最富有創造性的藝術家之一，他強調色彩、音色的重要性，打破傳統大小調框架，對傳統和聲繼承的同時又推陳出新，為了讓音樂延續下去，努力嘗試各種新的和聲手法，他將和弦擴展，將調性擴展，采用新的節奏律動，新的發展手法，大大推動了這一時期音樂的發展，也深深影響了之后的作曲家們。

[參考文獻]

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