湖北漁鼓與廣西漁鼓的唱腔調式比較

游紅梅

（廣西幼兒師范高等專科學校，廣西 南寧 530022）

漁鼓，在民間的另一說法是道筒、竹琴，主要流行于湖北、湖南、山東、廣西等地，最早是由道士們宣講道家之事，具有濃郁的宗教特色。慢慢隨著時代變遷，漁鼓道情逐漸具有娛樂性、民族性、知識性。這種民族音樂藝術，具有獨特的音樂文化特征，體現人們生活、感情、習俗和智慧的音樂藝術，充滿著古老而神奇的色彩。

一、湖北漁鼓與廣西漁鼓簡介

（一）湖北漁鼓簡介

湖北漁鼓最開始叫做沔陽漁鼓，1958年開始以湖北省命名。其歷史久遠，種類繁多，其稱謂冠以地名，區別于同類的品種。如沔陽漁鼓、麻城漁鼓、來風漁鼓、襄陽漁鼓等。然而，隨著時間年輪的馳騁，歸宿各異，唯鄂中的沔陽漁鼓能經受時間的流逝和考驗，保存著職業班底世代相傳，并且不斷推陳出新，影響日盛，在全省各地廣為流傳，其中，沔陽漁鼓是湖北漁鼓的主要來源，而沔陽漁鼓逐漸流傳到天門、潛江后，由于受到當地民歌影響，也就逐漸富有各自的地方色彩，從而形成了沔陽、天門、潛江三種不同風格的漁鼓。其中，沔陽漁鼓具有平穩質樸、溫柔的風格特點；天門漁鼓以跌宕起伏、熱情高亢風格著稱；潛江漁鼓則具有婉轉、秀美、深情的風格特點。然而，在一九五八年全國曲藝匯演之后，廣為人知的湖北四大曲藝之一的湖北漁鼓正式成立，而我們在這里要清楚的是：說到湖北漁鼓時也就是說沔陽漁鼓。在這里筆者還是想要呼吁一下學藝術的學者們，特別是曲藝文化愛好者們，除了現在廣為知曉的小曲、大鼓外，大家可以關注一下漁鼓，因為這種地域特色的說唱音樂會帶給你不一樣的感覺。它不像小曲那么優美迷人、也不像大鼓那么熱鬧情緒，它有的更多的是生活中的簡單、樸實。

（二）廣西漁鼓簡介

廣西漁鼓的源頭是湖南祁陽漁鼓（因為湖南部分地區臨近廣西，前面湖北漁鼓的流傳也具有地方臨近的特色），大約有近百年的歷史。祁陽漁鼓流行于各地時，由于語言和演唱習慣的不同，最終形成了桂林、全州、宜州三種不同風格的唱腔流派。桂林風格漁鼓分南北兩派，南路憂郁低沉，北路明亮歡快；全州漁鼓由于伴奏樂器和落音的變化，使得漁鼓風格具有多樣性；宜州漁鼓風格活潑流暢、歌唱性強。其中，這三種流派也有一支主流，那就是桂林漁鼓。

廣西桂林漁鼓最開始的藝人是從湖南祁陽盲藝人謝德華那里傳來的，而謝德華最開始是以祁陽漁鼓賣藝求生后，輾轉來到廣西桂林一帶，后來被請到民間藝人的集成班里教授漁鼓曲藝，因此，廣西文場藝人王仁和在謝老師那里學唱了漁鼓，隨著時間的流逝以及王仁和自己漁鼓經驗的積累，他逐漸將祁陽漁鼓改革成為現在的桂林漁鼓，并受到大家的歡迎。然后逐漸從桂林流傳到周邊地方。到了新中國成立后不久，廣西著名漁鼓藝人，熊秀芬在唱腔上大膽的嘗試，使得桂林漁鼓在唱腔上有了很多的變化，這樣就給人們一種全新的感覺。

二、湖北漁鼓與廣西漁鼓唱腔調式特點

（一）湖北漁鼓唱腔調式特點

漁鼓唱腔種類繁多，根據其音調特點分別有平腔、悲腔、魚尾腔、琵琶腔、雜花腔五大類。其中這里的每一種腔就代表每一種調，其每種調式特點如下：

1.平腔：平腔類的唱腔除“潛江風格”是羽調式外，另外“沔陽風格”和“天門風格”的為徵調式。我們見的最多的作品是用來敘事的，因為旋律簡潔、平和，是湖北漁鼓用的最多的唱腔。男女平腔和小丑平腔是在伴唱皮影戲的過程中，為適應行當，角色的需要逐漸演化而成的。因為舊時漁鼓藝人都是男性，旦角則由男人用假聲演唱，所以女平腔比男平腔不僅音調高一些，而且旋律起伏也大一些。小丑平腔之旋律緊密結合著方言韻調，一字一音，甩腔具有濃厚的詼諧幽默情趣。漢韻平腔是在漢劇“四平調”的基礎上形成的，一字多音，曲調婉轉，唱的部分更勝于說的部分，旋律性強。板式也都是一板三眼為主。

2.悲腔：悲腔的調式為徵調式，意如其字面，主要用來表達悲憤和哀愁的情緒，旋律較為曲折。其中悲腔系列中的男悲腔，女悲腔，男哭靈腔，女哭靈腔都是在伴唱皮影戲的過程中逐漸形成的。在音調上男女各有不同。板式為一板三眼，詞格有七字、十字和“五七”三種句式。

3.魚尾腔：屬六聲音階徵調式，其輕松的情緒是由于切分節奏、附點音符、倚音的巧妙運用，在使用了這些節奏型后，使得唱腔曲調更加明亮、優美、流暢。它的句式只有七字句一種。調式是徵調式。但是魚尾腔有單、雙之分，單魚尾的甩腔短小簡潔，基本是兩句話一個甩腔，而雙魚尾甩腔較為復雜繁瑣點，是一句話一甩腔。

4.琵琶腔：為宮調式。另一種稱法為喜腔，有七字、十字和五七三種句式，琵琶腔也有單、雙的區別，它們也是根據甩腔的不同而得來。其曲調敘述部分的特點是類似吟誦，隨著突然的甩腔加入，使得情緒激動萬分，跌宕起伏。

5.雜花腔：主要是作為一種輔助腔調而存在，具體分為雜花、觀音、歡樂調和小調幾種。其中的歡樂調和小調形成較晚，音調主要來自天沔民歌和天沔花鼓戲。雜花腔的曲調大都具有樸素，粗狂的氣質。因其與上述四類唱腔都不相同，適當選用，可以獲得色差的變化。但用的過多，或用的不當，則會喧賓奪主，甚至還會有非驢非馬之嫌。

（二）廣西漁鼓唱腔調式特點

傳統的桂林漁鼓唱腔是四句一組反復演唱的單曲體，徵調式。曲調除第一句的落音較為自由外，其他各句的落音都有一定的規律，例如第二句落2，第三句落6，第四句落回主音5。隨著時代的發展，廣西桂林漁鼓慢慢發展演變成了南北兩種曲調，其中北路曲調唱腔高亢、明朗、活潑，旋律多在“1、6、5、3”上回轉，南路曲調唱腔憂郁、低沉、舒緩，旋律多在“3、2、6、5”上回轉，如果不是這樣將會失去它的風格。

宜州漁鼓屬五聲音階徵調式，宜州漁鼓的形成是由當地的彩調藝人在吸收漁鼓后將彩調中融入漁鼓元素，進而演變而成的，旋律明亮活潑。風格與湖北魚尾腔很接近。宜州漁鼓的唱腔比較活潑流暢，歌唱性較強，四句為一段。

全州漁鼓屬五聲音階徵調式，風格特點是平易簡樸。

三、結語

綜上所述，湖北漁鼓與廣西漁鼓在唱腔上的差異還是有的，湖北漁鼓的唱腔調式豐富，除了徵調式外，另外還有宮調式與羽調式，而且各種腔體內容也豐富很多。而廣西漁鼓只有徵調式。根據筆者與國家非物質文化傳承人李蔚琛老師的接觸，了解到廣西漁鼓歷史沒有湖北漁鼓歷史悠久，而且隨著地域性的發展，廣西漁鼓有很大的可能是由湖北傳入的。然而隨著時間車輪的流轉，廣西漁鼓也慢慢發展的具有自己的地方特性，也會流傳到現在仍然被世人所傳頌。■