《人再囧途之泰囧》的語言張力

劉芹

摘 要：《人再囧途之泰囧》人物角色語言風格與角色呼應、角色語言的幽默性、角色語言詞匯的豐富性是語言顯現的張力，為該片取得成功的重要因素之一。

關鍵詞：《泰囧》 語言 張力 幽默

《人再囧途之泰囧》作為2010《人在囧途》的續集，憑借票房突破12億的好成績，一舉坐上2012中國內地華語片票房冠軍寶座。影片成功不是偶然的，秘訣何在？不少影人、評論家高度關注。于是，諸如檔期、口碑、營銷宣傳、發行網絡等客觀因素及影片本體因素，圍繞《泰囧》展開。遺憾的是，這些文章不是從商業運作就是從影片主題、藝術鑒賞方面分析。固然這些很關鍵，但還有一項被忽略了，可以說對影片成功有著重要意義——影片語言張力。電影是影像、聲音和動作的統一體。角色語言即人物對話和獨白是聲音元素的最重要方面，最能直接展現人物特征、揭示故事情節。角色語言包括內容和形式：內容即說什么，形式即怎么說。只有內容和形式完美統一，才能發揮角色語言最大作用。袁嘉提到臺詞屬于電影符號之一，重要性不言而喻。《泰囧》詼諧、機智、幽默的影片類型，對角色語言依賴更不可低估。

一、角色語言語體風格與人物角色呼應

影片三位主角——徐崢飾演的徐朗、王寶強扮演的王寶、黃渤扮演的高博，是現實社會人物類型的影射。徐朗，中產白領。王寶，單純、善良、快樂的進城民工。高博，中產白領，為達目的不擇手段。徐朗與高博為同一公司競爭對手，分別以正面、反面兩個形象出現。這三個人物代表了我國最廣大的兩類群體：一類以徐朗、高博為代表，外表光鮮、實際生活和心理壓力巨大的中產階級；一類以王寶為代表，有夢想、內心強大的草根階層。

人物角色來自不同群體，語言自然有分別。普通話、方言和外語在本片的使用符合人物角色定位。徐朗、高博，有一定教育背景，長期生活在城市，講普通話；走出國門，熟練運用外語（英語），日語、泰語也能說上幾句。來自農村的王寶雖是個小老板，在城市生活也有些年頭，但從小在農村生活，普通話雖然嫻熟，依然鄉音未改，而且方言詞如“咋（你咋知道啊？）”之類不斷；王寶也能說上幾句英文，常見的社交用語如“sorry”“Im so sorry”“Thank you”之類，新詞如“微博”“互粉”等之類也脫口而出。徐朗、高博和王寶語言不同的語體風格反映出不同的身份特征。諾曼曾說過：“話語實踐在傳統方式和創造性方式兩方面都是建構性的：它有助于再造社會本身（社會身份、社會關系、知識體系和信仰體系），它也有助于改變社會。”《泰囧》人物角色語言不同的語體表達，含蓄地反映了城市人和農村人的身份差別，即透過影片角色語言就能準確定位角色身份。《泰囧》對人物角色語言選擇尺度的把握是適當的。比如徐朗、高博不同語言的轉換流暢自然，王寶方言詞、新詞、外語詞與其普通話使用的比率適度。此外，王寶方言把握也很適中。一般說來，同一方言區，越偏僻的地方方言味越濃，距城市越近的地方方言味越淡；年長的方言味濃，年輕的方言味越淡。王寶年紀輕輕進城務工，方言味不濃不淡，沒有特別生僻的方言詞匯和句法結構，方言味也只在語詞聲調跟普通話的區別。影片語言既成功塑造了王寶這個人物角色形象，又使觀眾清楚地聽懂并理解劇中人物對話。

二、角色語言的幽默性

喜劇影視作品除了畫面圖像提供視覺愉悅外，還通過聲音提供聽覺享受，幽默角色語言是喜劇作品必不可少的表達手段。《泰囧》角色語言的幽默性主要源于兩方面：格賴斯合作原則的故意違背、語用預設的偏差。

（一）格賴斯合作原則的故意違背 格賴斯合作原則包含四個范疇，每個范疇包括一條準則和一些次準則，即——數量準則：一是所說的話應包含交談目的所需要的信息；二是所說的話不應包含超出需要的信息。質量準則：努力使你說的話是真實的。一是不要說自知是虛假的話；二是不要說缺乏足夠證據的話。關系準則：要有關聯。方式準則：要清楚明白。一是要避免晦澀；二是要避免歧義；三是要簡練（避免囧嗦）；四是井井有條。日常交際雙方如果嚴格遵守四條準則，就可以達成高效的語言交際。人們出于各種需要，總是有意無意違背這些準則。幽默話語會話含義的產生就是通過故意違反合作原則來實現的。

徐朗：你到底是干什么的？

王寶：啊？

徐朗：你是觀世音派下來折磨我的嗎？

王寶：我是做蔥油餅的。

數量準則要求話語信息定量，過多超出對方預料，過少不能傳言達意，都影響高效的交際，又都可引發幽默。王寶“啊？”未能提供給徐朗足夠話語信息，徐朗繼續追問“你是觀世音派下來折磨我的嗎？”就在徐朗無奈之下的荒誕問話之后，王寶突然一語驚人：“我是賣蔥油餅的。”故意違背數量準則，事先沒有提供足夠話語信息，誤導王寶理解王朗問話的言下之意，表現有點手足無措，不知如何對答，含糊其辭以“啊”應對。誤導成功后繼以徐朗的追問，這時王寶足夠量的話語信息，一方面違背關系準則，答非所問，令人無語；另一方面，填補對話缺失的話語信息，形成誤解與正解的鮮明對照，取得了意想不到的幽默效果。

徐朗：這是人妖嗎？

王寶：這不是，這是我女朋友。

徐朗：這是范冰冰啊！

王寶：對，范冰冰就是我女朋友。

“范冰冰就是我女朋友”是虛假不真實的，違背質量準則，滑稽可笑。

徐朗：我他媽要個授權書比西天取經還難！

徐朗用語夸張，是缺乏科學根據的吹噓，故意違背質量準則，打造喜劇氣氛。

徐朗：這是哪兒？

王寶：泰國。

這是徐朗和王寶兩人落魄到叢林時的一段對白。徐朗期待的回答是泰國哪個地方，王寶的回答卻是“泰國”，顯然答案不是徐朗想要的。答非所問，回答違背關系原則，產生幽默。

徐朗：你是不是該吃藥了？

王寶：嘿，你咋知道啊？

徐朗對白有歧義。反問，表示你王寶腦子有病；是非問，要求對方回答“是”或“不是”。歧義只有具體語境消除。影片故意利用歧義性違背方式準則達到幽默效果。endprint

（二）語用預設的偏離 “語用預設”由Stalnaker

1970年提出，Stalnaker認為預設不僅是發話者本身相信的，而且發話者相信這一命題能夠被受話者接受或認同。

王寶：你倆的事我已經都知道了。

高博：他咋什么都給你說。

王寶：這種事兒吧，你也不能只怪他一個人。我媽說了，一個巴掌拍不響。

高博：人生就像一盤棋，誰笑到最后還不一定呢。不過這種事我早就習慣了。

王寶：你已經習慣啦？那就是你老婆有問題。

高博：關我老婆屁事。

王寶“你倆的事”預設為徐朗給高博戴綠帽子，高博預設為自己跟徐朗的工作競爭關系。王寶和高博對“事”預設缺乏共識，雙方各自遵守自己對“事”的預設，傳遞自己的信息，造成理解對方信息不和諧。高博習慣的是與徐朗的競爭關系，王寶理解為高博習慣被戴綠帽子，所以會說“那就是你老婆有問題”。語用預設偏離表現在預設的共識性上，利用預設共識性偏離制造角色語言幽默性，喜味濃厚。

徐朗：到泰國來的目的？

王寶：你看，這就是我來泰國做的事兒。首先，我先去趟泰姬陵，然后再……

徐朗：大哥，大哥，泰姬陵在印度啊！

王寶提到去泰國的目的首先是去趟泰姬陵，這里預設泰姬陵在泰國，事實是泰姬陵在印度。王寶預設與事實不符，徐朗說明王寶預設的常識性錯誤后，使人忍俊不禁。語用預設偏離表現在預設的合適性上，通過錯誤的預設引起幽默效果。

徐朗：你把配方賣給我吧！

王寶：行啊！我的配方就是必須我親自做，不能請人，不能速凍，必須得新鮮出爐。

徐朗預設只要有配方，任何人都可以制作出優質產品。王寶配方“必須我親自做”，取消了徐朗的預設，產生了不和諧，喜劇幽默由此發生。語用預設與某些話語信息出現矛盾，導致預設消失，即語用預設可撤銷性的實現引起語言幽默。

三、角色語言詞匯的豐富性

《泰囧》角色語言詞匯豐富，既有古語詞、方言詞、外來詞和行業語，又有熟語。詞匯是語言的建筑材料，豐富的詞匯增強了影片語言的表現力和感染力。

王寶：我剛在廁所發現一個特務！

現代漢語所說古語詞包括一般的文言詞和歷史詞。歷史詞表示歷史事物或現象的古語詞。“特務”是歷史現象反映的古語詞匯，在特定語境下彰顯幽默性。

外來詞是從外族語言里借來的詞，如“SPA、4G、微博、匹薩”。外來詞在某種程度上反映我國當前與世界接觸交流頻繁，也反映一定社會狀態，所以拉近了影片與現實距離，使觀眾融入其中，感受影片帶來的樂趣。

行業語，尤其科學術語在一定條件下可以取得全民性，豐富普通話詞匯。如“手機植入病毒、GPS跟蹤、4G”，手機通訊深入全民，這與當前社會狀態一致。行業語反映了真實社會生活現狀，觀眾心領神會。

熟語諸如“無功不受祿”“恭敬不如從命”“得饒人處且饒人”“人間自有真情在”“退一步，海闊天空”之類，既彰顯語言的喜劇魅力，又增加影片文化內涵，彰顯中華文化以小見大、博大精深。更有甚者，對熟語修辭化，用仿擬辭格新造熟語，既富有新意又趣味十足，既能產生諷刺性又具備幽默感。如徐朗“有其母必有其子”是對“有其父必有其子”的仿擬，諷刺與幽默卓然可見。

四、結語

《泰囧》人物角色語言與角色呼應、角色語言的幽默性、角色語言詞匯的豐富性都是語言顯現的張力，使得塑造的人物角色形象更加鮮活、營建的社會情境更加真實、角色語言本身的幽默性更富有表現力，有助于觀眾產生共鳴，這也是本部影片取得成功的重要因素之一。

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