文娛新聞人物采寫技巧

◎張 聰

在《怎樣當好新聞記者》一書中，美國新聞學者杰克·海敦說：“新聞事業是一個人跟人打交道的行業，大約有99%的新聞是以向人提問題為基礎而成。”人，是一則新聞重要的組成元素。人們接收新聞，接收的往往是跟人有關聯的事件。而當這種信息的接收落腳到人物報道上，“人”以及“人”的故事、命運則成為其全部。

在傳播速度、輻射范圍受到自媒體巨大影響的今天，我們能夠看到，一篇深刻、鮮活的人物報道，往往能成為傳統媒體在傳播戰中戰勝自媒體的抓手。由此，傳統媒體的相應延伸自媒體端口也如雨后春筍般綻放。其中，新京報的“剝洋蔥 People”，《人物》雜志旗下的“每日人物”，就往往能在熱點人物的報道中，以各具特色的寫作手法圈粉無數。

而在筆者所在的文娛新聞領域，一篇成功的人物報道更是能輕易成為傳播爆點。比如，2015年年底，電視劇《瑯琊榜》爆紅，筆者采寫的主演王凱稿件因為點擊量過高，就曾讓當時剛剛上線的楚天都市報官方app“看楚天”陷入短暫的后臺癱瘓。

在文娛領域如何采寫出一篇成功的人物報道？文娛新聞的人物采寫與其他類型新聞有何不同？回顧8年文娛記者生涯，筆者總結的技巧主要有以下幾個方面。

一、保持平等對話的姿態和敢于追問的勇氣

平等對話，這個在其他新聞領域幾乎不需要被強調的素質，在文娛新聞中卻顯得尤為重要甚至越來越稀缺。

從業8年來，尤其是這兩年自媒體野蠻生長、影視圈越來越以明星藝人為中心的背景下，筆者遭遇過太多帶著“追星心態”進入采訪現場的不成熟采訪者，也越來越頻繁遇到不尊重采訪，把“采訪”等同于“宣傳”的受訪對象。這種態勢下，保持平等對話的姿態變難了，但也更有必要了。

是記者，而不是粉絲，這是保持平等對話的姿態之一。其實，在實際采訪中我們常常能遇到 “以公謀私”的“粉絲”記者，他們上場不提問而是先表白，即便提問可能也往往圍繞著明星的衣食住行轉，而絕不觸及內里。帶著這種姿態去采訪，可想而知一篇人物稿件很難有深度。

是記者，而不是宣傳人員，這是保持平等對話的姿態之二。因為文娛新聞采訪對象的特性，文娛新聞采寫過程中有一個關鍵詞叫“宣傳期”，明星名人出現 接受采訪，一般是因為有“宣傳需要”。因此不管是明星名人還是團隊，都希望記者能夠貼合他們的需求去提問、寫稿。

但從記者角度而言，一個平等的采訪，是需要對方能夠回應一切問題，不管是正面的還是負面的。此時，記者不應該為明星名人的光環所懾，必須要勇于提 及負面問題，還應在適當的時機保持追問的勇氣。2017年11月17日，筆者就在琴臺音樂節閉幕式演出對鋼琴家李云迪的采訪中堅持了“平等對話”。

作為國內最知名的年輕鋼琴家之一，李云迪的音樂造詣有目共睹，隨之而來的除了榮譽，還有公眾對于他感情、生活細節甚至失誤的關注。2015年10月30日，李云迪在韓國公開演出時出現“車禍現場”，當時，因為在演奏肖邦《E小調第一鋼琴協奏曲》時忘譜，李云迪與樂團無法同步，演出被迫短暫暫停。

事件發生兩年多，李云迪從來沒有在公開場合回應過此事，而在這次采訪前，相關問題也被其經紀團隊從筆者的采訪提綱中刪除。但在17日的采訪現場，我們還是見縫插針問到了這個問題，甚至一度引發了其經紀團隊的恐慌，不過，李云迪還是大方回應了此事，這也是國內媒體第一次得到相關回復。

當然，并不是所有文娛新聞的受訪者都跟李云迪一樣，面對爭議問題時能誠懇作答，有的采訪現場可能會出現經紀團隊阻攔、質問的場景。但對記者而言，面對熱點，對方的反應并不重要，重要的是追問的勇氣。

二、善于抓住讓人物個性閃光的細節

抓細節，這個技巧對于人物報道而言，似乎是“放之四海而皆準”的，但實際上，在文娛新聞的人物報道上，獨特的細節其實更為重要，因為跟普通受訪者不一樣的是，讀者多通過其他途徑對明星名人的個性、經歷有所了解，如何在這些已知信息之外為受訪者創造出新的花火或更豐富的元素？在采訪當下產生的“獨一無二”的細節，可能是讓這個已經被“認識”的人個性熠熠生輝的最好方式。

同樣是剛剛過去的11月，筆者借助“富秋音樂節”的機會采訪了今年夏天走紅最快的嘻哈歌手GAI——對于GAI，看過《中國有嘻哈》節目的讀者自然有一些深刻的了解，比如他是《中國有嘻哈》的雙冠軍之一，比如他脾氣不好，在嘻哈舞臺上抨擊所有人，在臺下還掀起了與另外一位冠軍PG One的罵戰。還比如他出生底層最愛錢，連微博名都是“GAI爺只認錢”。

玩嘻哈的人有沒有個性？當然有。在采訪過程中，筆者敏銳抓住GAI與一位并不了解嘻哈文化的電視臺記者的對話，為這篇名為《他是GAI，做流星也要做最亮的那顆》的人物報道撰寫了開頭——

采訪現場有一瞬間異常尷尬，因為同城一家電視臺的記者要求GAI對著鏡頭來一段Freestyle（即興說唱），讓他以此表達“來武漢演出的感想”。

“Freestyle的前提是我想Freestyle，而不是你叫我Freestyle。”GAI說。在對方再次要求后，他的回應變成了，“您以為Freestyle就那么簡單？！”末了卻還是客客氣氣，“謝謝老師，謝謝老師。”

通過這個細節，GAI為人熟知的“臭脾氣”呼之欲出，但巧的是那句客客氣氣連說了兩遍的“謝謝老師”，在結合文內GAI對嘻哈文化精髓的解釋后，一個比《中國有嘻哈》里脾氣好得多，其實懂得禮貌又懂得堅持的GAI被真實還原。

這篇文章中還有很多大眾不熟悉的GAI的個性閃光。比如“只愛錢”的他說起為何愛錢時對家人的溫情脈脈，提及“我愛說真話，有些人就不愿意聽真話”時的桀驁，被問到自己捐了那100萬獎金卻引發網友抨擊沒有捐獎金的PG One時 “不要道德綁架，我為老萬打Call”的哥們兒義氣……他在面對不同問題不經意間流露出來的表情、手勢，都是所謂“細節”的一部分。而只有這些細節被融入到報道中，一個人物才會更鮮活地站立在讀者面前。

三，逝者報道中的資料借鑒與旁證核實

生老病死、婚嫁喪娶，往往是文娛新聞領域最受人關注的熱點。因此，跟其他新聞領域的人物報道稍有不同的是，文娛新聞中的逝者報道，往往是這個領域人物采寫范圍里的重中之重。

逝者報道往往涉及對逝者本人一生的評價或蓋棺定論，為了更準確地做出這個評價 （往往體現在標題中），需要記者對逝者有著透徹的了解。此外，如何生動、細致描繪逝者一生中最燦爛的經歷，也必須建立在對逝者生平熟練的掌握之中。因此，在相關報道時，跟逝者有關的資料，一般在允許時間內可以看得越詳盡越好。

2017年 4月 15日，《西游記》導演楊潔因病逝世，享年88歲。當天獲知消息后，筆者就在第一時間嘗試聯系跟《西游記》和楊潔導演有關的重要人物，比如六小齡童、馬德華、《西游記》原聲音樂詞作者許鏡清等，聽他們回憶楊潔導演的二三事。另一方面，筆者也試圖在網絡上現有的資料之外，找尋更接近楊潔導演本人個性、創作《西游記》時感受的書面材料。

此時，通過一些《西游記》愛好者們的論壇筆者發現，楊潔曾出版過一本名為《敢問路在何方》的回憶錄和一本名為《楊潔自述：我的九九八十一難》的自傳，最終通過網絡找尋到《我的九九八十一難》的電子版，詳細了解了《西游記》拍攝時的“難”與“難忘”，遂將拍攝前六齡童拎4只暖壺給兒子（六小齡童）打洗腳水被叫停、《西游記》前11集全部由同一臺老攝影機拍攝、條件有限“威亞”用的是鋼絲、為何只拍了25集等舊事一一打撈。這些故事與六小齡童等人的受訪實錄融合在一起，才讓真實的楊潔形象躍然紙上。

如果找不到自傳，也可以在自己的“采訪印象”中“借鑒”更豐富的故事。2016年10月11日，著名詞作者莊奴逝世，莊奴生前多次來武漢為“小鄧麗君”站臺，對于傳播鄧麗君經典可謂盡心盡力。在采寫這篇逝者報道時，筆者就用了大量篇幅描畫曾經來武漢時的莊奴，讓本地讀者對這位老人有更親近的印象。

任何一篇逝者報道，都需要從與逝者有密切關聯的人那里得到更豐富的人物畫像，而且要盡可能多地采訪，才能夠有效防止逝者報道被寫成“人物小傳”，一個鮮活的生命個體才能更好被描畫出來。

要在文娛新聞領域成就一篇出色的人物報道，以上這些技巧只是最淺層次的基礎。一顆無拘無束的好奇心、扎實的采前準備、充實的采訪、提筆前的大量思考、成熟的寫作方式等等，都是“出色”的充分必要條件。我們只有在采訪和寫作技巧的路途上不斷跋涉，才可能接近完美。

（楚天都市報）