舒曼的鋼琴套曲研究
——以《森林情景》為例

陳 靜

（吉林藝術學院音樂學院，吉林 長春 130021）

羅伯特·舒曼是19世紀德國的著名音樂評論家、鋼琴家和作曲家。他在音樂創作方面繼承了舒伯特和貝多芬的套曲形式，同時又對兩者的音樂形式進行了進一步的優化，將不同的小樂曲組合起來，通過組合產生了獨特的音樂效果，成為了新型的音樂體裁。并且加入了小品的風格和特點，對鋼琴曲的結構進行細致地改編，創作出了新的鋼琴曲體裁。羅伯特的鋼琴小品套曲是鋼琴曲發展的一大進步，其獨特的創作技法，優美的創作風格以及將文學內容合理地引入音樂中，不僅提升了鋼琴曲的演奏效果，而且對眾多鋼琴家都產生了深遠的影響。

一、《森林情景》的作品簡介

舒曼的鋼琴套曲《森林情景》是由九首鋼琴小品組成，這首作品樸素而寫實的體現了神秘的森林情境，讓人仿佛身臨其境的體會舒曼進入森林的所見所聞。茂密幽靜的森林里，有鳥兒的鳴叫，有風吹動樹叢的聲樂，似乎還有細細的流水聲。整部曲子讓人感受到德國森林的浪漫色彩，但美麗的景色中又夾雜著一絲古怪與陌生，令人不安。

作者合理運用音符和森林的景象，對森林進行形象地表達，通過黑森林來提升作品的意境，這就給人一種立體的感覺，讓人對作品所表達的意境產生了無限的遐想，提升了作品的文學氣息。整個作品所表達出來的氛圍就是一種充滿幻想、和諧、詩興、悠遠的意境。樂曲的風格也不拘泥于一種，時而表達出來輕松活躍的氛圍，時而表達出來溫婉恬靜的氛圍，時而又表達出來輕松浪漫的意境，這就為作品增添了較多的含義，提升了作品的高度。

二、舒曼鋼琴套曲《森林情景》的創作技法研究

《森林情景》這部作品中的九首小樂曲，五首是單三部曲式結構，其他四首是由復二部曲式以及復三部曲式結構構成的。可見這部作品雖然比舒曼早期鋼琴套曲的作品篇幅短小，但它的內容和曲式結構卻很充實和豐富。

例如，《森林的入口》從該作品的曲式結構可以看出，作品屬于復二部曲式，作品的創作中對附點節奏運用的比較多，通過附點節奏的運用為作品增添了無限的神秘感，就猶如為作品賦予了力量，提升了作品的神秘氣息。通過附點節奏的運用惟妙惟肖地描繪出了一幅森林入口的景象，并將人們想要進入森林，對森林充滿好奇感的景象清晰地表達出來，為森林的內部增添了無限的神秘力量，設置了懸念。在演奏這部作品，以演奏復調的演奏法，模擬所有的聲音，用手指彈奏主旋律的旋律線，使每個聲音清晰。

《孤寂的花朵》主要描寫對象是花朵，因此要表現花朵的寧靜和恬美，同時將花朵的孤獨和寂寞表現出來，作者用三聲部曲式寫出了花朵的孤寂，為整部作品增添了抒情性的感悟。通過優美的音律線條將花朵的柔美表現出來。左手八分音符與八分休止符交替使用，體現了花朵的高貴。整個作品沒有高大的架勢，猶如花朵般安靜，也沒有旋律的大幅度波動。

《知更鳥》A樂段由四個樂句組成，調性分別為降B大調轉到F大調再轉至c小調最后結束在g小調上。每個樂句的調性變化都為五度屬調轉變。B樂段由兩個樂句組成，較為短小。調性固定在G大調上。曲中大量出現不協和和聲，似乎是在暗示著不祥之兆。

《獵歌》〈Hunting Song〉樂曲A樂段分為E大調調性和G大調降E兩個詞組，結束在C小調。B樂段結束在降E大調上。全曲最終在其主調降E大調中結束。這首曲子是以6/8節拍的節奏，以及使用和弦和八度音程做為主要圖形，以快節奏的音樂使音樂具有金屬鍵盤敲擊的那種富有剛毅的特點。該樂曲的音型結構基本上是柱式和弦和八度音程，音符具有較大的跳動范圍。同時，這種結構也同樣的襯托出了音樂形象所需要的力度，推動音樂不斷的發展。

《告別》A樂段由兩個樂句組成，從樂句構成上來看，其調性由主調的屬和弦轉為屬調F調上。通過兩小節的銜接，過渡到了B樂段。A與B兩個樂段變化重復。此曲為整部鋼琴套曲作品的最后一首樂曲。因此，其尾聲較長，為全曲做一個總結性的表述。本曲的尾聲不單單是樂曲本身的尾聲，更是整部套曲的尾聲，起到終結全曲的作用。尾聲部分與第一首樂曲相互呼應并在調性上也與第一首相同，結束與降B大調上。尾聲這一部分采用“持續低音的創作手法。通過不同和聲的混淆將樂曲的氛圍表達出來。

三、結語

《森林情景》這部套曲雖然不是舒曼最被人們周知和演奏的樂曲，但不可否認的是它不管從創作手法還是音樂風格方面，都完美的展現出舒曼鋼琴套曲體裁的整體特征。作為舒曼晚期時候的一部作品，《森林情景》雖然短小，卻也是體現出舒曼的音樂情感，它的藝術價值也是不容忽視的。舒曼對于鋼琴套曲這一體裁的創新，奠定了他在整個鋼琴藝術史上不可磨滅的地位，他所做出的貢獻為后人發展壯大鋼琴藝術奠定了堅實的基礎，開啟了新的篇章。

[參考文獻]

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