試析評劇《楊三姐告狀》及其歷史價值

邊茗茗

（哈爾濱師范大學音樂學院，黑龍江 哈爾濱 150080）

一、劇目來源

1919年，成兆才率警世戲社在慶豐和同樂舞臺演出，在哈從商的李興洲向其道出三姐告狀一事，成兆才抑制不住憤怒，奮筆疾書將此事編成《槍斃高占英》，但洪波著的《評劇〈楊三姐告狀〉作者新考》[1]中對劇本作者是王怡然做了論證，只是經時間來推論，直接證據無從考證。

高占英娶楊二娥為妻。二娥發現夫與大嫂和五嫂不檢點，被高占英殺害，以病世為由吊喪，三娥發現二姐有傷，懷疑與高家有關，去灤縣告狀，縣長受賄偏袒高家，不為其申冤將其轟走，幾番申冤后才開堂，但草草結案。三姐絕望，請其兄一起申冤，其兄被囚，三姐見狀答應收錢，并簽一張狀紙，后一狀上告天津，廳長審查此案，仵作驗尸無傷，三姐將苦水道出，仵作承認受賄，再次驗尸，發現刀傷和兇器，真相大白，槍斃高占英，楊家冤案得以昭雪。

二、劇目與史實的出入

成兆才改編的劇目和史實是有出入的。高占英之子在兩歲夭折，并非其殺害；高拐子在史實中是守本分的人，礙于面子作偽證，但是否參與行兇現無證據；大嫂在史實中是年過半百的婦人，與高占英不檢點不大可能，案子未牽扯到她；劇中三姐最后才與楊國忠一起申冤，史實是兩人一直都是一起告狀；劇中三姐手持尖刀自殺，史實中尖刀是防身之用；史實中高家欲與楊家花錢說和，楊家說對二娥風光大葬才罷，高家不同意，這段在劇中未體現；劇中仵作可憐三姐才承認受賄，但史實是仵作堅持二娥無傷，三娥將二姐下身衣服剪開才發現止血的石灰和殺豬刀；劇中在驗尸后當場槍斃高占英，但史實是高占英被押天津尚未處決，但該劇結局已大快人心，高家欲行賄救兒，廳長楊以德迫于外界壓力，便順水推舟，把高占英處以絞刑[2]。未將史實寫入劇中，因藝術和真實生活有區別，而藝術在劇中將史實升華，成兆才稍作改編，是為凸顯劇中人物的性格特征和申冤告狀的艱辛過程。

三、劇中人物分析

成兆才對劇中人物，尤其是對楊三姐形象的加工，使劇本有著非比尋常的意義，塑造出楊三姐勇于抗爭、不畏權勢的形象。舊社會中女子需要“三從四德”，三姐獨自一人告狀，與舊社會封建傳統的規范是相悖的。劇中高占英喪事后到楊家和母女倆的一段對白：

高：她三姨，你也好啊

三姐：我心里沒病！不好咋的！[3]

可看出三姐不畏權勢、大膽潑辣的性格，在收高家的錢和解后，去天津告狀，塑造了三姐機智重感情的性格。成兆才將楊三姐的女性光輝巧妙的展現出來。三姐在請人寫狀子時述：

高占英是我二姐丈…民女出頭要報冤枉。[4]

作為一個舊社會的女子，將事件的前因后果說得有條有理，為之后申冤時百折不撓的精神和成功鳴冤做了鋪墊。其兄被押后，安撫楊母：

母親不必心傷感…打他到枉死城。[5]

這里將其不畏艱難的精神和安慰母親時成熟的性格淋漓盡致體現出來，三姐要和逍遙法外的殺人者做拼死的抗爭。

有一位替父從軍木蘭女…灤縣去告他。[6]

這是三姐為二姐申冤之由，體現了三姐與舊社會女性的性格行為大不同，思想遠超出舊社會女性，凸顯出個性鮮明的時代烙印。成兆才將其塑造成具堅韌性格且敢于與世俗斗爭的勞苦大眾的進步形象，殺人者在這個有膽有識的窮苦姑娘的艱苦申冤中，得到該有的懲罰，二姐亡靈得到平息，弱勢的人民取得勝利，正義將邪惡壓倒，揭露了階級關系之間的矛盾，激勵被壓迫人民要敢于向黑暗惡勢力做斗爭。

四、歷史價值

該劇于1920年由金開芳、月明珠等人首演于哈爾濱慶豐劇院，是成兆才最具代表性的劇目，開啟評劇劇目中現代戲的先河。該劇出現前，評劇以編寫生活小戲和歷史大戲為主，雖不是首部現代戲，卻是評劇史上獲得成功的首部現代戲，成為經久不衰的經典，深受觀眾的喜愛。

從題材來說，這樣的故事在當時的社會大背景下出現，可謂壯舉。劇情的跌宕起伏使矛盾尖銳，塑造的三姐有貧苦人民的典型特征，更能吸引觀眾，圓滿的結局使人民看到據理力爭就有無限希望，極具正能量；從劇中語言來說，通俗易懂，劇本有生命力，使觀眾范圍擴大。對白也使結構間銜接更自然，劇中的每個人物都被賦予了鮮明的特點，活靈活現，使觀眾更容易明白劇情，加深印象。

成兆才編寫時曾受旁人勸阻，仍毅然決然地借正值興盛、觀眾眾多的評劇來譴斥惡劣的行為，贊揚伸張正義的行為，讓更多人關注此事。劇中使用真實的人名和地點，是對貪官和地主的道德敗壞行為予以痛斥，當時社會的權利皆握在有錢有勢的人手中，對草菅人命還逍遙法外的情況給予抨擊，并對弱勢群體予以同情，想想當今社會，何嘗不是呢。該劇道出人民的心聲，突出三姐新女性形象的光輝。劇中尖銳的矛盾沖突，將善惡兩方的對立表現得清晰，表現階級對立和階級斗爭，腐敗的官員和地主的勾當致民不聊生，成兆才提前將結局寫出，使被壓迫的人民看到未來的希望，這樣的藝術形式至今都深得觀眾的贊揚和喜愛?？h長牛楚賢因瀆職，職位被摘，東北軍李景林念舊情給予昌圖縣知事一職，又調到沙河縣，他住在棗強縣，故該劇在棗強、昌圖、沙河和灤縣被禁演，舞臺幾度被砸，但成兆才繼續率班社各地演出該劇，受觀眾的歡迎。該劇的成功上演不僅為評劇界迎來現代戲的春天，劇中演員得到了大好的發展，體現出評劇的藝術特色，還揭露了黑暗的舊社會，對惡勢力進行抨擊，響應了人民想要翻身的呼聲和愿望。

[參考文獻]

[1]洪波.評劇《楊三姐告狀》作者新考[J].文史精華,2008.

[2]杜盛蘭.評劇《楊三姐告狀》與史實的幾點出入[J].文史精華,2007.

[3][4][5][6]高占祥.成兆才全集(第3卷)[M].石家莊∶花山文藝出版社,1994∶28,51,94,45.