別裁偽體親風雅略工感慨是名家（一）

巴曉芳

當下，喜愛中華詩詞的人越來越多，創作隊伍越來越大，詩詞作品呈現空前繁榮的局面。然而，在海量般的詩詞作品中，好的詩詞所占比例不大，震撼人心的精品力作更少。尤其是基層詩壇，放眼望去的是大量平庸之作。從某種意義上說，改變平庸，追求卓越，是當前詩詞創作中一個不容回避的話題，也是當前實施精品戰略、繁榮中華詩詞的應有之義。

平庸之作的幾種表現：

一、標語口號，押韻文件

這一類詩詞主要特點，內容上，都是主旋律，關心國家大事，緊跟國內外形勢。如改革開放、航母下海、神舟發射、南海風云，一帶一路、十九大召開等等。風格上，眼界高遠，胸懷天下，氣魄雄壯，豪氣干云。然而，藝術上卻大都不足觀：不大講究章法，基本沒有形象塑造，語言空洞枯燥，讀起來索然無味。如“一帶一路譜新篇”“百年盛世在今天”“圓夢兩個一百年”“全國人民團結起，共同奔向小康路”“長城堅固民安樂，勝利全憑黨領航”……這類詩作，人們通常將其稱為“老干體”。

“老干體”盡管內容好，但藝術成就不高，絕對算不上好詩。很多恰如錢鐘書先生所指出的，是“押韻的文件”。錢鐘書先生談到他選詩的標準時，明確提出“六不選”標準：第一“押韻的文件不選”①。我們翻開老干體詩作，不僅有大量“押韻的文件”，還有許多標語口號、報紙社論語言、新聞聯播的翻版。這類押韻文件的詩詞，今天仍然大量占據著詩壇、詩詞刊物。

二、千篇一律，毫無個性

這類詩詞的特點是沒有個性。張三寫的和李四王五寫的，沒什么差異。寫城市，無非高樓林立，車水馬龍；寫農村，大多是“小車摩托農家進，電腦手機寰宇聯”“手機聲里郎相問，喜報豐收展笑顏”“今日農家喜事多，妹開寶馬會情哥”“手機通信息，電腦作文章。”

特別是涉及一些重要節慶（如國慶、端午），或某個紀念日題材（如長征勝利80周年，香港回歸20周年）的詩詞，具有明確的主題，有的有明顯的政治色彩，具有一定的應景性質，受限制較多，所以，個性發揮空間不大，通常很難寫出個性，更是千篇一律。某刊物的紀念建軍90年的詩詞中“保衛和平天下定，救援災難盛名揚”“長征萬里鑄軍魂，抗戰八年謀略臻”“華夏喜圓強國夢，金戈鐵馬啟新程”“世界風云多變幻，提高警惕運籌長”這類千篇一律的作品，同時具有老干體的特色。

還有一類唱和詩作，就某一事，一人首唱，眾人唱和。這類作品基本也是千篇一律。

三、陳腔濫調，了無新意

這一類詩詞的特點是缺乏新意。可以說是千篇一律的另外一種表現形式。隨手打開一本詩詞，點開一個詩詞網站，發現許多詩詞，特別是描寫景物的詩詞，文從字順，意象也還不錯，但卻十分眼熟，好像在哪里讀到過。梁啟超先生就曾不客氣地指出“余雖不能詩，然常好論詩。以為詩之境界，被千年來鸚鵡名士占盡矣。雖有佳章、佳句一讀之，似曾在某集中曾相見者。是最可恨也。”②

這“某集”，有的是古人的。秦觀《行香子》中的名句“有桃花紅，李花白，菜花黃……正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。”今天不知道被多少人仿寫，甚至復制。古人的經驗、技巧，不是不可學習借鑒，但不可照搬。否則，即成了即錢鐘書先生“六不選”標準的第二條：“大模大樣的仿照前人的假古董。”這種現象，詩壇曾流行一個說法：將某某人的詩詞，置諸唐宋人作品中，亦難分軒輊。這說法看起來似乎是對某人的一種肯定，但從另一角度看，又何嘗不是一種批評：你的作品與古人無別，那你的作品有何意義？你在當今的寫作有何價值？

“某集”，還可能是別人的詞句，別人的意境。這種涉嫌抄襲的例子不少，網絡上常有“被重復”者的揭發帖子。這里就不列舉了。

還有一種是重復自己。有的詩詞作者，數量上可謂高產，可大都是老生常談，不僅題材大量的雷同，描摹的景物大量重復，就是表達的方式、語言句式，也基本沒什么變化，更談不上有新突破。

四、堆砌辭藻，無病呻吟

這類詩詞，主要問題是沒有真情實感。沒有感情了，怎么辦？一種情況是勉強制造情感，無病呻吟，為賦新詞強說愁。春天傷春，秋天悲秋，冬天到了，到處是經霜的菊花，傲雪的寒梅。明明是退休，偏要說是陶淵明重新歸田，嚴子陵再度釣魚。幾個朋友聚聚喝點小酒，登了個山頭，也覺得“不可無詩”，非要弄出幾篇不可。偶然路過農村，沒做什么深入的了解，偏要寫出一首“憫農詩”。這類詩詞根本沒什么情感，硬裝出來的那種矯情，一眼就可看出來。

再一種就是情不夠，詞來湊，一味堆砌辭藻。表面看起來花花綠綠，富麗堂皇，可這些堆砌的東西沒實際內容，詞語之間缺乏邏輯聯系，不知道想表達什么，空洞無物。

五、生編硬造，滯澀冷僻

這一類詩詞，從陳腔濫調、千篇一律和辭藻堆砌走向另一極端，即用一些冷僻詞語，或違背構詞規律，違背人們閱讀習慣，胡亂編造詞語，造成閱讀滯澀。這類詩詞讀起來極費氣力，或是根本看不懂，遑論欣賞。如這首題為《秋實》的詩：“枝頭杈上自花軀，吮地納丹甘露滋。但積精元成碩累，愿為饌玉眾肴時。”這是一位詩友請我“指點”的詩作，就存在這個問題。

有位詩友作品中，出現大量“慵陽”“漪花”“舒鳥”“潛夜”“垂蘿”“漾起”“綽影”“光駁”“裊夢”之類的華麗詞句，再連接上一些其他詞句，倒是合乎平仄，可是云里霧里，不知所云，完全看不懂作者想表達什么。正如葛立方在《韻語陽秋》中說：“求去其陳腐不可得，而翻為怪怪奇奇不可致詰之語以欺人，不獨欺人，而且自欺，誠學者之大病也。”③

平庸之作，還有一些其他表現，如順口溜、鄙陋、粗俗，等等，就不一一列舉了。

參考文獻：

①錢鐘書《宋詩選注》，人民文學出版社，1958，25.

②《梁啟超文選》（上），中國廣播電視出版社，1992，388.

③葛立方《韻語陽秋》，何文煥《歷代詩話》，中華書局，1981，483.

（作者系湖北日報傳媒集團高級記者、中華詩詞學會理事、湖北省中華詩詞學會秘書長）endprint