《楚辭》中的“三字狀語”研究

摘 要：“三字狀語”是《楚辭》中的一種特殊結構，這種結構的使用增加了語句的音樂性，增強了語勢。對于“三字狀語”理解，諸家有不同的看法。本文旨在通過對比和分析，考察其意義，辨明其結構，并嘗試說明其歷史的發展的過程。

關鍵詞：《楚辭》；三字狀語；發展過程

作者簡介：陳圓媛（1991.2-），女，漢，四川省眉山市人，四川大學碩士研究生，研究方向：漢語言文字學。

[中圖分類號]：H131 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-36--02

關于《離騷》中“忳郁邑余侘傺兮，吾獨窮困乎此時也?！币痪渲小皬饔粢亍比?，諸家的解釋有一個歷史發展過程。自王逸以來，洪興祖、朱熹等注家多將三字分開解釋。朱駿聲指出“郁邑”為“雙聲連語”，第一次指明了兩字為雙聲聯綿詞，則兩字實不可分開來解。王力先生在前人基礎上進一步將三字看成一個有聯系的特殊結構，指出“忳郁邑”為“三字狀語”，并分析其結構為前面一個形容詞，后面跟著一個聯綿字或疊音詞，此說被普遍認同。湯炳正先生也指出“屈賦多余復合形容詞之上，加同義副詞，構成三字詞組”，并認為“紛總總”、“斑陸離”等也同其例。金開誠先生直接在“紛總總”之下注明其為三字狀語結構，“不可分開作解釋”。但是，王力先生在《漢語語法史》中又提出“芳菲菲”，“紛總總”等，是以疊字做形容詞詞尾的三音節形容詞，“忳郁邑”、“斑陸離”等是用雙聲疊韻的聯綿字作為詞尾。

我們可以看到，諸家雖都提到“三字狀語”結構，但在分析三字結構以及具體內涵上有不同。為了便于說明，我們將以“忳郁邑”為代表的形容詞加聯綿詞構成的“三字狀語”結構標記為A/BC，將以“紛總總”為代表的形容詞加疊詞構成的“三字狀語”結構標記為A/BB。詞尾主要是由不成詞語素充當，表示一定的附加意義，如“綠油油”、“紅通通”等，“油油”是附加在“綠”后的詞尾，并不能表示“綠”的意義，也就是說A/BB結構中，A與BB的意義不同，地位不相等，這與《楚辭》中用例的情況不同，根據歷代注家的解釋來看，“忳”與“ 郁邑”都有煩悶憂愁的意思，“紛”與“總總”都表示雜亂聚集的意思，也就是說A/BC或A/BB結構中，A與BC（BB）的意義相同或相近，地位相等。本文由此出發，對《楚辭》中的“三字狀語”做一個具體梳理。

“三字狀語”的結構形式，最先出現在《楚辭》里，以屈原和宋玉的作品中為最多，經筆者粗略統計，約有27次，另外，宋玉的其他辭賦作品中也有A/BB形式的用例。例如：

濞洶洶其無聲兮，潰淡淡而并入?！陡咛瀑x》

滂洋洋而四施兮，蓊湛湛而弗止?！陡咛瀑x》

《楚辭》中A/BB結構占多數，A/BC結構共有六個，分別是：

忳郁邑余侘傺兮，吾獨窮困乎此時也?！峨x騷》

紛總總其離合兮，斑陸離其上下。《離騷》

慘郁郁而不通兮，蹇侘傺而含戚?！栋й?/p>

布徙倚而遙思兮，怊惝怳而乖懷?！哆h游》

騎膠葛以雜亂兮，斑漫衍而方行?！哆h游》

悵惝罔以永思兮，心紆軫而增傷?！栋r命》

另外，這兩種結構也不僅限于做狀語。《九辯》“竊悲夫蕙華之曾敷兮，紛旖旎乎都房?！彪m然也符合這個結構，但在句中作謂語。同樣，A/BB結構中，“紛總總”在《離騷》“紛總總其離合兮，斑陸離其上下?！敝凶鰻钫Z，在《大司命》“紛總總兮九州，何壽夭兮在予！”中作謂語。綜合《詩經》的特點來看，《詩經》以四言為主，其節奏多為整齊的2+2式，由于字數的限制和節奏的要求，《詩經》中并未出現這種結構形式，而《楚辭》以六言為主，以三X（虛字）二為標準句式，以一二X（虛字）二為主要節奏，這種韻律節奏的選擇促成了ABC或ABB的結構形式。至于為什么沒有產生BC/A和BB/A形式，筆者認為，主要是受以一二X（虛字）二為主要節奏的影響。以《離騷》為例，除了某些專有名詞，如“攝提”、“湯禹”外和固定詞組外，《離騷》中很少兩個音節起頭的句子，這一點反映了《離騷》整體節奏的嚴整性。而相對固化的A/BC和A/BB形式中，其中一些疊詞，如“郁郁”，既可搭配“愁”，結合成“愁郁郁”，又可搭配“慘”，結合成“慘郁郁”，顯出詞尾的某些特點，卻不能算嚴格意義上的詞綴。第一點原因上文已經提到，諸家注釋中都沒有把聯綿詞和疊詞處理成虛化意義，而是解釋成有實在意義的形容詞或副詞。二是，詞綴必須附著在詞根之后才能成詞，幾乎不能單獨成詞而《九歌》：“靈連蜷兮既留，爛昭昭惜未央?！蓖跻葑ⅲ骸罢颜?，明也”。與《莊子·達生》：“昭昭乎若揭日月而行也?！敝小罢颜选蓖x。《悲回風》“愁郁郁之無快兮，居戚戚而不可解。”諸家皆注抑郁愁苦之義，與《史記·魏其武安侯列傳》“灌孟年老，潁陰侯強請之，郁郁不得意，故戰常陷堅，遂死吳軍中?！敝小坝粲簟蓖??？梢钥吹紸/BB中的BB是有實在意義且可以單用的?？偨Y來看，《楚辭》中的“三字狀語”有三個特點：一、組成“三字狀語”的兩個詞都是形容詞。二、第二個形容詞為有雙聲或疊韻關系的聯綿詞，或者是疊詞。三、兩個形容詞為同義且組合后意義和性質不變。一方面來看，音調的抑揚和雙聲疊韻的運用增強了語句的音樂性和意義的重申強化了感情，增強了語勢。另一方面來看，A與BB或BC的結合凝固性和穩定性比較差。

在歷史發展中，A/BC這種結構沒有流傳下來，現代漢語中已無蹤跡可尋，漢賦中還有類似用例。如：王褒《洞簫賦》：“悲愴怳以惻惐兮，時恬淡以綏肆?！盇/BC結構松散，產詞能力和靈活性較差，相對而言，更加靈活的A/BB結構則發展下來。

漢代：

遙望白云之蓬勃兮，滃澹澹而妄止。 （賈誼 《旱云賦》）

紛湛湛其差錯兮，雜遝膠輵以方馳。

（司馬相如《大人賦》）

風鴻洞而不絕兮，優嬈嬈以婆娑。（王褒《洞簫賦》）

體爽塏以閑敞，紛郁郁其難詳。（張衡 《南都賦》）

唐代：

別離憂怛怛，伏臘涕漣漣。

（杜甫《秋日夔府詠懷奉寄鄭監李賓客一百韻》）

江風萬里來，吹我涼淅淅。（白居易《北亭》）

飄飄飖飖寒丁丁，蟲豸出蟄神鬼驚。（白居易《長恨歌》）

寒月冷颼颼，身似孤飛鶴。（《寒山詩》）

宋代：

西山映水碧潭潭，楚老長謠淚滿衫。

（王安石《和張仲通憶鐘陵絕句》）

彼美君家菜，鋪田綠茸茸。（蘇軾《元修菜》）

瘦棱棱地天然白，冷清清地許多香。（辛棄疾《最高樓·客有敗棋者代賦梅》）

嬌滴滴，嬋娟影里曾橫笛。（吳潛《憶秦娥》）

元代：

秋蟬兒噪罷寒蛩兒叫，淅零零細雨打芭蕉。

（關漢卿《大德歌》）

亂紛紛蜂釀蜜，急攘攘蠅爭血。（《馬致遠《夜行船》）

到春來日遲遲藍蕙芳，暖溶溶桃杏稠。

（王實甫《集賢賓》）

悶懨懨聽徹殘更，意遲遲盼殺多情。（周文質《寨兒令》）

由上面的例子，我們可以看到“三字狀語”發展的三大趨勢：一、詞性和用法更加豐富，不僅可以做狀語，也可以作謂語（如：冷颼颼）和定語（如：冷清清、嬌滴滴、暖溶溶），實際上，這些詞匯僅僅保留了A/BB的結構形式，與《楚辭》時代的“三字狀語”非常不同，已經不能再稱為“三字狀語”。二、口語化傾向。這與俗文學的發展有很大關系，其中像“冷颼颼”“綠茸茸”“冷清清”“嬌滴滴”等在現代漢語中仍在使用。三、BB朝詞綴方向發展。漢賦中出現的“湛湛”“澹?！钡冗€具有一定的實際意義，它們在詞中的地位與第一個形容詞還基本平等，唐宋及以后產生的“丁丁”“滴滴”等則完全失去了原有的意義，它們的作用更多的是修飾第一個形容詞，強調第一個形容詞的程度，隨著搭配和用法的固定，這些詞才可能最終發展成為現代漢語中的詞綴。

參考文獻：

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