戰火鑄芳華

伍靈

2017年12月15日，廣大觀眾期待已久的電影《芳華》正式上映，首日票房就超過了1億元。這部由嚴歌苓編劇、馮小剛導演的電影，通過一群男女文工團員這一軍隊中特殊群體的經歷，反映了大時代背景下小人物的悲歡離合，以及穿插在其中的青春、愛情、戰爭，甚至是無奈。《芳華》不是軍事片，不是戰爭片，是一部青春片，也是近年來難得的佳作。片中一些和軍事有關的元素或橋段，特別是那段時長僅為6分鐘的戰爭場面，將影片推向了高潮，使影片內涵有了一個質的提升，值得細細品味。

時代背景

《芳華》的時代背景始于20世紀70年代中期，各種政治運動對全軍的軍事訓練和日常管理造成了非常大的負面影響。但解放軍的整體規模卻在這一時期達到了歷史頂峰，1975年全軍員額就超過了630萬人。其中非戰斗人員比例較高。就以文工團為例，當時大軍區和軍一級單位普遍設有規模不等的文工團，而師一級甚至部分師以下單位還設有專職的文藝宣傳隊。

在當時那個精神生活非常貧乏的年代，文工團上高山、下海島，深入基層部隊為廣大指戰員演出，是取得了很好的效果的，也廣受歡迎。但從1975年開始，人民解放軍經歷了多輪的精簡整編，逐年壓縮員額。到1985年“百萬大裁軍”之后，全軍員額壓縮到300萬人。被精簡壓縮的部分，首當其沖就是以文工團為代表的非戰斗單位。

戰爭場面

影片《芳華》中的戰爭場面，時長僅為6分鐘，卻耗費了巨額資金和劇組人員巨大的精力，是全片的精華與高潮之所在。主人公劉峰因犯“錯誤”被從文工團下放到偏遠的伐木連，后來又作為副連長參加西南邊境自衛反擊作戰，這其中的轉折影片中并沒有提到。但可以想象的是，在大戰將至的緊要關頭，人人爭先要求參戰是我軍歷來的光榮傳統。特別是對于那些犯過各種“錯誤”的干部戰士來說，積極參戰是一雪前恥的絕佳機會。

劉峰的任務，則是負責押送載有彈藥的馱隊前往前線。當時的人民解放軍，機械化程度還比較低，各種騾馬在運輸工具中還占有相當的比例。劉峰負責押送的馱隊，反映了那個年代我軍后勤運輸的真實狀況。

這一馱隊應該隸屬于部隊的后勤保障部門，也并不擔負一線戰斗任務。但是，對越自衛反擊作戰的作戰任務特殊、戰場環境特殊、直接對手特殊。戰爭爆發后，我軍從東西兩線迅速突破對手的一線防御陣地，向縱深迅猛穿插。而越軍部署在一線的部隊被我軍擊敗后，殘余部分迅速化整為零，并結合大量的地方武裝（公安屯和民軍），尋機騷擾和伏擊我軍。這其中，我軍的后勤運輸隊就是對手騷擾和伏擊的首選目標。

影片中劉峰所在的馱隊，就遭到了對手的突然襲擊。先是一名解放軍戰士攜帶的手榴彈被對方狙擊手開槍擊中，引發劇烈爆炸，一瞬間血肉橫飛。緊接著密集的彈雨襲來，解放軍多人中彈，場面開始混亂。關鍵時刻，身為副連長的劉峰挺身而出，帶領戰士奮起反擊，并在坦克的火力支援下擊退了對手。一場血戰下來，解放軍傷亡了幾十人。劉峰的手臂也在營救落水戰友時中彈受傷。這時劉峰在用步話機向上級報告了戰斗和傷亡情況后，隨即命令未受傷的戰士和輕傷員繼續押送彈藥前往前線，而自己則留下來守衛重傷員和陣亡烈士遺體。

對敵方來說這是一場伏擊戰，精心準備、以逸待勞。而對解放軍來說這是一場反伏擊戰和遭遇戰，敵情不明、猝不及防。在這種情況下，解放軍指揮員的正確決心和全體戰斗員的英勇無畏，就成為扭轉戰局的關鍵。中越邊境屬于熱帶氣候，草木茂盛且遮擋視線。這就導致雙方的交火距離非常近。因此劉峰帶領戰士們集中火力攻其一點，以期突破敵方的伏擊圈，無疑是正確的。而且解放軍坦克和火焰噴射器的及時增援，徹底壓制了越軍的火力，摧毀了對手的斗志。

從影片來看，越軍的設伏兵力可能并不多，火力也并不強大，很可能只擁有輕武器的特工隊或被打散的正規軍，也可能是地方武裝或民軍。他們的作戰特點是快打快撤，撈一把就走，能圍殲則圍殲之，真遇到“啃不動的硬骨頭”，也絕不硬拼。這種類似的伏擊戰，也使解放軍付出了高昂的代價。在1979年西南邊境自衛反擊作戰中，解放軍共傷亡了兩萬多人。

但是，解放軍的所有烈士遺體和傷病員都要后送回國，不允許有一具烈士遺體、一個傷病員遺留在敵方境內。劉峰在戰斗結束后主動留下來守衛烈士遺體和重傷員，并等待后送，就是對這一鐵的紀律的真實還原。

武器裝備

在馮小剛以往導演的《集結號》、《唐山大地震》、《一九四二》等影片中，對歷史背景、服裝道具的考證還原都保持了國內一流水準，而《芳華》也不例外。從帶有毛主席語錄墻的文工團駐地到解放牌大卡車、北京吉普、長江750三輪摩托車，從富有時代氣息的歌曲舞蹈到已成為一代人記憶的65式軍裝（片中女軍人身穿的是74式軍裝），都讓觀眾有時光倒流的感覺。這其中，最讓廣大軍事愛好者感興趣的無疑是武器裝備。

首先是輕武器。文工團進行射擊訓練時使用的是54式手槍和56式沖鋒槍，這是當時中國軍隊的制式輕武器。而在反伏擊戰中，已是副連長的劉峰雖然后腰上掛了54式手槍（營連級干部的標配），但始終使用的是56式沖鋒槍。在高強度的戰斗中，手槍的作用幾乎可以忽略不計，而56式沖鋒槍（實為自動步槍）火力猛烈、可靠性好。片中的56式半自動步槍，是當時中國軍隊裝備數量最多的輕武器，早期型采用劍形刺刀、后期型采用三棱刺刀，雖然400米內單發射擊精度較好，但火力密度嚴重不足，戰后迅速被一線部隊所淘汰。

另一種在片中露面的輕武器就是67式木柄手榴彈，該彈全長20.45厘米、全重560克至630克、殺傷半徑超過7米，每名戰士標配4枚。但在戰時卻暴露出易受潮瞎火率高、爆炸破片大小不均勻等嚴重問題，不過由于生產數量太大，至今仍有庫存。

其次是重武器，片中主要出現的是62式輕型坦克，該坦克全重僅有21噸，并裝有一門85毫米坦克炮和兩挺機槍。西南邊境自衛反擊戰期間，62式輕型坦克大量參戰，由于自身裝甲薄弱，戰損率較高。不過用來對付游擊隊性質的敵軍，還是手到擒來的，也成為了片中反敗為勝的關鍵。

66式152毫米榴彈炮在片中也有幾個鏡頭，這是一種在戰時發揮了重要作用的重型火炮，目前在中國軍隊的裝備序列中仍有相當數量。

細節追考

既然是電影，就需要進行一定的藝術加工，而藝術加工就不可避免的會出現一些小的失誤。

片中文工團員在進行射擊訓練時，有不少近距離的特寫鏡頭。可以看出射擊訓練用槍保養狀況極差，槍身木質部分斑駁陸離，有的56式沖鋒槍甚至拆掉了折疊式刺刀，這些都明顯不符合當時部隊的武器裝備管理保養規定。此外，這些56沖似乎都裝有槍口帽。這是為了發射空包彈而配備的，因此不可能有影片中的射擊環數。

片中文工團員何小萍在寫家信時，可以隱約看到稿紙的抬頭是“中國人民解放軍”，而沒有具體的單位。這也是不符合當時的實際情況的，正確的抬頭應該是“中國人民解放軍XXXXX部隊”或類似的表述。

重頭戲肯定在那6分鐘的戰爭場面。關于解放軍戰士手榴彈被對方狙擊槍彈引爆的橋段，筆者查閱了一些資料，67式手榴彈內裝TNT炸藥42克，而TNT炸藥性質比較穩定，槍擊是很難引爆的，只能靠雷管引爆。而67式的雷管位于手榴彈的木柄內，此處如果被槍彈擊中能否引發手榴彈爆炸？還缺乏權威定論。

在接下來的戰斗中，解放軍的74式火焰噴射器大顯神威，給敵方以毀滅性殺傷。這種武器平時主要裝備防化部隊，戰時則加強到一線部隊。片中劉峰所在的后勤分隊是不太可能配發的。更值得注意的是，74式火焰噴射器后坐力高達600牛頓以上，一般都是采用臥姿有依托發射。如果要站立發射，需經過一段時間的專業訓練，否則會有危險。而且片中火焰噴射器的噴射距離非常近，容易因為風向變化而傷及自身，實際作戰使用時都需要保持一定距離。

相較于2007年上映的電影《集結號》，《芳華》的戰場特效似乎有點不進反退。片中的槍聲相當沉悶，與真正的槍聲相差甚遠。片中的戰爭場面全部發生在白天，槍口焰應當不太明顯，后期制作后的槍口焰略為夸張。

最受置疑的是，片中竟然出現了飛機的身影。由于影像模糊，并不能準確判斷出這些飛機的型號。在1979年自衛反擊戰中，解放軍并沒有任何飛機參戰。當時我空軍部隊奉中央軍委命令，每天派出戰機帶彈升空巡邏，嚴密保衛中國領空，但不進入敵方空域。懾于我軍強大軍事壓力，越南空軍既未主動攻擊我軍，也未敢進入我方空域。

片中文工團員在跳舞時多次用到了道具版的63式自動步槍，這并不算道具考證失誤。因為63式自動步槍正是在文革期間大批量生產裝備的，累計裝備量應該在100萬支以上，由于大部分存在著生產質量問題，隨即從1978年開始撤裝。這一時間段與《芳華》中的文工團基本重合，而且跳舞時使用的是道具槍而不是實槍。

還有人置疑從影片中的碧色寨火車站到邊境還有上百千米，不可能讓劉峰負責的馱隊走這么遠去送彈藥。這一置疑有些道理，但當時攝制組選中碧色寨火車站拍攝部分外景，是因為這里有著特色鮮明的米軌鐵路和法式建筑，并不代表故事就一定發生在碧色寨火車站。另外，還有眼尖的鐵路愛好者看出片中的鐵路機車并不是當時的型號、以及車廂蓬布過于現代等，這些恐怕都是劇組力所不能及的。

幾點突破

由于眾所周知的原因，1979年這場西南邊境自衛反擊戰以及此后延續10年的兩山輪戰，自1990年之后幾乎就從國內媒體上徹底消失了。以至于現在許多的80后、90后和00后都不知道影片《芳華》中的戰爭從何而來？當時的敵人又是誰？感謝嚴歌苓女士、感謝馮小剛導演、感謝全體演職人員，讓我們、特別是現在的年輕人有機會了解這一場特殊的戰爭與特殊的歷史。

而放眼國外的此類問題，就以美國和日本為例，兩國現在既是盟友又是伙伴，關系緊密程度遠勝中國與越南，但美日兩國均不回避昔日血戰的歷史。每年的日本偷襲珍珠港紀念日和美國原子彈轟炸廣島、長崎紀念日，美日兩國都會舉行活動隆重紀念。甚至針對同一場硫磺島戰役，以美國的視角拍攝了電影《父輩的旗幟》，另以日本的視角拍攝了電影《硫磺島來信》。因此不回避過去的歷史，讓子孫后代了解一個完整的歷史，比什么都重要。可以說在這個方面，電影《芳華》開了一個好頭。

影片《芳華》還罕見地將戰爭后遺癥患者和傷殘軍人納入其中。文工團員何小萍戰時在野戰醫院工作期間，親身經歷了戰爭的殘酷與血腥，飽受刺激之后一度精神失常。而本片的主人公戰斗英雄劉峰在因傷致殘退伍后，自主創業卻受到地方聯防辦部分工作人員的刁難和欺辱。上述現象雖不普遍，但確確實實發生過。一個國家需要英雄，更需要關心英雄、幫助英雄，而以往我們做得還很不夠。

有戰爭就會有傷亡，有傷亡就會有鮮血，而勝利之花往往都是由鮮血來澆灌！以往國產軍事題材影視劇，要么把敵人描述成傻瓜蠢貨以供炮制“神劇情節”，要么盡可能回避戰爭的代價。而在電影《芳華》中，無論是手榴彈爆炸時的血肉橫飛，還是滿卡車的烈士遺體，亦或是野戰醫院中隨處可見的淋漓鮮血，都強烈沖擊著觀眾的視神經，訴說著戰爭的殘酷和無情。特別是通過一名嚴重燒傷的小戰士斷斷續續的講述，讓人心生無限痛惜，更能體會到戰士偉大，和平來之不易，后人當倍加珍惜。