基于文本的影視愛情差異化取舍研究

王曉芳

《英國病人》是加拿大籍斯里蘭卡著名作家邁克爾·翁達杰最為成功的杰作，這是一部內蘊極為豐富的文學作品，其中不僅包含了戰爭、道德、民族等諸多方面的內涵，而且包含了愛情這一永恒性的史詩級內涵。改編自原著的電影版將愛情中的愛與傳統倫理道德的取舍，進行逆向建構，并以這種逆向建構為這三段異乎尋常的愛情建構了差異化表達下的4位主人公錯綜復雜的關系。值得一提的是，電影《英國病人》一舉擄獲了第69屆奧斯卡9項大獎，以及英國演藝學院所頒發的6項大獎，可謂盛極一時。

一、 表象化與具象化的愛情向度

（一）結構主義視閾下的愛情向度

《英國病人》在文本上的出色之處在于其并未局限于一地一人一事一物，而是以其非傳統式的文本為讀者更加生動地展現了超越了時代、戰爭、地域、傳統等的舉世罕見的絕世愛情經典。奧馬希伯爵和凱瑟琳·基夫頓之間的以文學相系卻又以不倫為差異化，面臨著道德取舍的愛情貫穿全片。奧馬希為愛情不惜背叛友情，甚至竟然作出賣國行徑；身為人婦的凱瑟琳·基夫頓為了愛情不惜背叛曾經的忠貞愛人。在奧馬希熾烈的愛情之中混雜著通奸、通敵雙重恥辱，然而，在這份凄美絕倫的愛情面前，在充斥著真愛的愛情向度面前，一切似乎都已變得無足輕重。文本與影片將兩種復雜關系與兩種具強烈沖突的戲劇化關系深度融合為一種大道至簡的愛情關系并以愛情實踐充分印證了真正的愛情一旦來臨將超越一切限定。

（二）接受美學視閾下的愛情向度

小說以其非傳統文本描繪了一場非典型性的愛情，而同名影片則更以其視覺語言與鏡頭統攝的光影向觀眾詮解了一場非比尋常的絕世愛情。這部杰作一旦剔除其愛情成分，即將變成一部無本之木與無源之水的較為枯燥乏味的單純戰爭敘事，而一旦有機地植入了愛情成分，則為整部作品帶來了滿盤皆活的勃然生機，正是這部作品的這種愛情植入，以及愛情面對世俗道德的評判、愛情面對投敵叛國的評判下的差異化取舍，才更富張力地展現出了一幅突破種族、地域、尊卑、階級的人類愛的和諧的全景圖。在接受美學視閾下，為美好的愛情建構了一種突破傳統、突破對立、突破時空的向度。這種向度將文本的創作者與影片的導演全部甩在了一邊，形成了一種文學文本脫離作者性，影視映像脫離主觀性的一種作者與導演不在場的永恒存在。

（三）重生視閾下的愛情向度

《英國病人》的文學文本與影視映像之間存在著較大的差異性。這種差異性不僅存在于奧馬希與凱瑟琳·基夫頓的愛情細節之中，而且亦存在于基夫頓對于愛情背叛的報復以及對戰爭的厭惡等許多方面。影片對于文學文本的某些方面進行了再創造并對文學文本中的人物關系進行了最大可能的精簡。應該說，影視映像對于文學文本的再創造既為文學文本主旨帶來了形諸于影像化的意蘊詮解，又為文學文本帶來了基于差異化取舍表達的精彩演繹。這部三線愛情交錯時空的倒敘敘事影片將3段愛情巧妙地融冶為一爐，更以不斷的倒敘敘事完成了補完情節的差異化表達，以及愛情終極走向的取舍表達。電影透過一次次的回憶為英國病人的靈魂注入了一次次的重生，當肉體完完全全地被創傷所禁錮，英國病人及其所愛之人的靈魂正在穿越著陽光映照下云朵一樣的茫茫大漠飛向遙遠的天國。

二、 抽象化的愛情向度差異化

（一）抽象化愛情的象征性表達

文學文本與影視映像不僅側重點有所不同，而且詮解表達方式亦大相徑庭。簡而言之，文學文本鑒于文本客觀線性所限，因此，普遍更加側重于描寫的細膩性表達，在詮解表達方式上則以復雜性見長；而影視映像則鑒于客觀線性時長所限，因此，普遍更加側重于故事性表達，在詮解表達方式上則以電影所特有的視覺性取勝。《英國病人》的核心文學文本即為一主二輔的3段不同尋常的愛情敘事，而影片則以顯性的一條主線貫穿全片，而二條輔線則最終與主線交匯在一起，共同形成了一種足以建構故事性與視覺性的視覺語言表達。從差異化來說，文學文本中以大量筆墨進行了人物內心沖突的基于心理表達的描寫。這種心理表達在影視作品之中，顯然只能通過人物之間的情感視覺化加以表達。從取舍方面而言，在愛情這一向度上，小說進行了極具藝術的魅力修飾，而電影則在視覺表達方面進行了愛情由具象化、表象化而抽象化的象征性表達。

（二）抽象化愛情的移情表達

小說的文學文本中的表象化、具象化的大量修飾與描繪為電影將其抽象化為視覺映像提供了強大的文本基礎。同時，文學文本中的開放性、包容性、史詩性等特質亦為電影的改編確立了成功表達的藝術基調。這部堪稱偉大的文學著作將生命存在與愛情境界均進行了差異化表達，更在生命存在與愛情境界的取舍之間進行著時刻縈繞著的勉力平衡。從影片的表達來看，貫穿全片的愛情既有著不倫、不義、不忠的公然與傳統規訓大相悖反的差異化，同時卻又以合理的邏輯演繹、合理的情感演繹、合理的關系演繹等而令讀者與觀眾能夠在不斷的愛的滲透過程中，沉浸于其中移情于其中，以至于讀者與觀眾，已經由男女主角之間的愛情指斥者，潛移默化不知不覺地，迅速演變為愛情的絕對同情者、堅持者、擁護者，從而巧妙地將讀者與觀眾置于審判的天平之上，令其自行作出對于這一愛情故事的取舍。[1]

（三）抽象化愛情的兩難抉擇

《英國病人》的抽象化滲透、沉浸、移情等表達，為文學作品與影視作品共同建構起了一種作者性與創制性的悄然抽離，而將讀者與觀眾悄然推向審判裁決的尷尬位置。這種基于愛情向度與道德評價的兩難抽象恰恰與影片在其開篇中以抽象的筆觸所描繪出來的人類對于存在與愛情的兩難抽象同樣以其前后呼應的一體化表達道出了人類對于愛情遠高于生命與存在的殷殷渴望。恰如電影中的女主角所言，愛情下的世界，已經在差異化下變得極為不同。同時隨之而來的自然是一種不一樣的人生，而女主角凱瑟琳·基夫頓由此而變成了一位與傳統意義有著顯著差異化的妻子，奧馬希由此而變成了一位對朋友不義、對國家不忠的有著更加顯著差異化的爭議人物，這兩種差異化表達更為愛情與道德的取舍帶來了無法裁決的兩難抉擇。[2]

三、 意象化的愛情向度取舍表達

（一）命運與道德取舍表達

《英國病人》的文學文本與影視映像在不同范疇的抽象化象征表達為進一步深究這部作品中的愛情意義提供了切入點、出發點、原初點，并且為研究戰爭宏觀大背景下生命的不幸與愛情的執著，帶來了向意象化探尋的起始點。無論是奧馬希與凱瑟琳·基夫頓的愛情，還是漢娜與基普、漢娜與英國病人之間的愛情，都是一種由表層結構下的外顯敘事分支，交匯至深層結構下的內隱敘事主干的一種行動元模式。這種行動元模式在愛情與道德的巨大差異化以及二者之間難以取舍的平衡等既微妙又復雜的關系之下形成了一種以愛情為主、以道德評價為輔、以戰爭與戰爭中的身份為緯、以人性化為經的極為復雜的語境方陣進而由這一復雜的語境方陣向讀者與觀眾繪制出了一幅個人命運為諸多要素所牽系的圖景，在這幅圖景之中，個人命運既為戰爭所輾壓，又為傳統道德所圍困。[3]

（二）創傷與彌合取舍表達

小說與電影最終交匯于一幅命運的圖景。這幅命運的圖景之中，最為突出存在的就是男女主角之間的那種生命存在與愛情境界的或此或彼、亦此亦彼的既有著差異化亦有著殊難取舍化的一體化表達。在愛情的極致表達過程中，以生命的殞滅之“舍”完成了一種愛情之“取”的升華表達。影片中不斷的倒敘式的回憶為英國病人與奧馬希二元一體帶來了一種遠遠超越了靈與肉的重生。這是一種建構在形而上抽象之上的意象化的愛情的重生。這種愛情的重生與現實中的奧馬希與漢娜之間的愛情產生了巨大的差異性，一種是留存于永恒回憶之中的永難割舍，一種則是現實反噬回憶的創傷彌合。愛情對于“英國病人”撕裂創傷的有意識的縫合，將回憶中的熾烈愛情與現實創痛之下的形容枯槁形成了一種鮮明的差異化表達。這種差異化表達為讀者與觀眾留下了直達心靈的感同身受的強烈震顫。[4]

（三）差異化與共性取舍表達

《英國病人》文本與影像不僅交匯于命運的圖景之上，而且更交匯于愛情的不加抑制的盡情表達之上。其主旨雖然是人性化的探析，然而，這種探析卻完全被其中的愛情表達奪去了所有的光芒。男女主角之間的毫不壓抑的愛情表達為這個世界增添了一種凌駕于所有意象之上的至高無上的意象。即便是在生死攸關的戰爭氛圍之中，這種至高無上的愛情仍然具有其超越一切要素的超然性。這種人性的放逐與愛情的升華的崇高意象化表達已經超越了文本意義而言。作者在小說的后半部分，在主客觀視角上所進行的非傳統的取舍，并由這種取舍使得作者性退出了文本時空，從而形成了一種作者不在場式的愛情表達。針對這部作品可以抽象化地將其中的愛情比喻為烈火，而最終卻在這種烈火焚燒之下，男女主人公獲得了永遠都難以療愈的創痛。愛情與烈火的差異化共性為愛情帶來了生命、存在、創痛三者永恒矛盾糾葛著的難以彌合的取舍。

結語

電影《英國病人》以不斷的倒敘式回憶建構著一種愛的多維時空表達。這種愛的多維時空表達既有著顯性的愛情差異化、時空差異化、人性差異化的表象化表達，又有著愛情超然化、時空穿梭化、人性相對弱化的抽象化表達，更有著愛情永恒化、時空凝固化、人性解脫化的意象化表達。并且，這些基于差異化的不斷升格的表達最終交匯于即便是人性亦殊難取舍的愛情與生命、愛情與道德、愛情與人性的分野。這種差異化與兩難取舍的表達最終全部為愛的包容化所溶解為一個多維時空的一體化的愛的永恒。

參考文獻：

[1]吳珊珊.迷宮中的文本——淺析《英國病人》的戲仿策略兼議琳達·哈琴的后現代詩學[J].外國文學動態研究，2017（2）：66-74.

[2]傅了艷，康響英.華麗蛻變的“他者”——后殖民視角解讀《英國病人》中主人公吉普[J].湖南第一師范學院學報，2015， 15（6）：80-85.

[3]王大鵬.“白色幻夢”中的艱難“模擬”——關于《英國病人》中民族身份的探討[J].蘭州教育學院學報，2014，30（4）：16-18.

[4]汪振城，鐘麗茜.“大倫理”與“小道德”——從藝術與道德的關系看《英國病人》[J].杭州師范學院學報：社會科學版，2007 （2）：108-113.