淺析電視劇《似水年華》的創(chuàng)作特色

王淼

摘 要： 由黃磊自編自導(dǎo)的電視劇《似水年華》，作為“新人文劇”作品，在上映之初就受到了廣泛的好評。《似水年華》在創(chuàng)作、拍攝、意境、畫面、結(jié)構(gòu)等方面，都有著獨樹一格的藝術(shù)特色，并對文學(xué)創(chuàng)作和影視劇改編都產(chǎn)生了重要的影響。本文系統(tǒng)梳理了“新人文劇”的內(nèi)涵，對電視劇《似水年華》的創(chuàng)作手法和特色等方面進行了分析。作品雖是“新人文”的代表，但同時也容納吸收了中國古典文學(xué)的優(yōu)秀傳統(tǒng)。即使在傳播媒體如此鼎盛的時期，即使在電視劇不斷創(chuàng)新發(fā)展的新形勢下，《似水年華》稱得上是一部佳作。

關(guān)鍵詞： 黃磊 新人文劇 電視劇《似水年華》

一、簡介

新人文電視劇，簡稱“新人文劇”，有關(guān)“新人文劇”的概念，至今仍沒有明確的界定。中國藝術(shù)研究院的葉佳，最早提出了“新人文劇”概念。她認為“新人文劇”是一種具有自覺的人文主義傾向、深厚文學(xué)底蘊和濃郁人文氣息的電視劇，既有理性的思考，又有深沉的情感魅力，拍攝上注重凸顯導(dǎo)演鮮明的個人風格，強調(diào)人的主體意識和自我價值，注重對中國傳統(tǒng)文化的滲透與關(guān)注，著力于對人物性格，特別是心理、內(nèi)心世界的細致表現(xiàn)和復(fù)調(diào)揭示。其慣用的手法是寓情于景、寓情于象，在自然景物的展示中渲染情感，在人物視覺造型和場面的鋪排中表現(xiàn)情感；強調(diào)鏡像敘述方式和話語形態(tài)的多樣性、靈動性，在故事模式、表現(xiàn)手段、制作態(tài)度等方面相較于傳統(tǒng)電視劇均有所突破。還有不同的專家和學(xué)者都對“新人文劇”發(fā)表過自己的觀點，提出過不同的見解，這些觀點和見解都為研究“新人文劇”給予了更多方面、更深層次的思考。

由黃磊自編自導(dǎo)自演的電視劇《似水年華》作為“新人文劇”的代表作之一，表現(xiàn)出了唯美浪漫的意境又富于深刻內(nèi)涵的美學(xué)特征，作品詩意盎然，人文氣息濃厚。該劇講述了圖書管理員文北京碩士畢業(yè)后，回到故鄉(xiāng)，終日整理館藏的大量古籍借以修補內(nèi)心的傷痕，在一次偶然交錯中，在書館一排排高大的書架后面，他與臺北的設(shè)計師英不期而遇，兩個相似的靈魂在似水的年華里彼此吸引，彼此靠近，卻終究在成長的歲月里錯過的故事。故事在烏鎮(zhèn)和臺北取景，更結(jié)合了動畫的因素，使我們感受到了現(xiàn)代的濃厚的人文氣息與詩意化的敘事風格，將觀眾帶進了一個亦真亦假、如夢似幻的意境當中，也讓更多的人認識了烏鎮(zhèn)這個安詳、恬靜的江南水鄉(xiāng)。

二、創(chuàng)作特色

（一）情景交融

《似水年華》這部電視劇，真正做到了“情景交融”這四個字，故事主要以江南水鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)為背景，作品將烏鎮(zhèn)的一花一草、一樹一木與人物的喜怒哀樂相結(jié)合，與故事情節(jié)相結(jié)合，所呈現(xiàn)的意境，就如江南水鄉(xiāng)一般，靜謐祥和，若隱若現(xiàn)。劇中的小橋、流水、人家，烏篷船、青石板路、綠苔，烏頂白墻、雕花門扇、藍印花布，不僅作為劇中的重要場景，而且是推進情節(jié)發(fā)展的重要線索。導(dǎo)演對于場景的拍攝，就好像給我們展開了一幅風景水墨畫，在這幅水墨畫中，我們看到了栩栩如生的人物在里面活動。故事的主人公文和英在烏鎮(zhèn)相遇，平行交錯的小橋，蔥翠靈動的河水，一條條濕漉漉的巷子，隨風飛舞飄動的藍印畫布，每個鏡頭都是一幅水墨畫……無不吸引著我們。兩個人沒有防備的邂逅，讀懂彼此的剎那，相遇的甜蜜，不能相守的悲傷，彼此思念的痛苦，給古鎮(zhèn)籠罩上一層紗，讓我們透過情、透過景，體會到主人公內(nèi)心的矛盾及整部劇的悲劇基調(diào)。

臺北的景色與烏鎮(zhèn)相反，鱗次櫛比的高樓大廈，熱鬧的街道，喧嘩的人群，都與烏鎮(zhèn)形成了鮮明的對比，在這樣的情景下，人們的內(nèi)心應(yīng)該是愉悅的、歡樂的。但英回到了臺北以后，和未婚夫相處的尷尬，對未婚夫的依賴，對文的思念，對未來的迷茫，與臺北喧鬧的景色又形成了對比，一種內(nèi)心的缺失和孤獨感油然而生，同樣都凸顯了整部劇的悲劇色彩。

（二）時空交錯

《似水年華》中另外一個突出的藝術(shù)特色，就是對于時空交錯的展現(xiàn)。一個是地點的交錯，一個是時間的交錯，一個是空間的交錯。交錯的最終目的，其實就是想體現(xiàn)這一“錯”字，在交錯的時空中，揭示兩個人終將因為“錯”而不能在一起。

劇中對于時空交錯的拍攝非常獨特且具有代表性。首先是地點的交錯，主人公各自生活在烏鎮(zhèn)和臺北，所以有不同生活的交錯，看似是不同地點場景的轉(zhuǎn)換，實則是人物情緒和心理的交錯。文因為思念英，去了臺北，英因為思念文，去到烏鎮(zhèn)，但即使轉(zhuǎn)換了地點，他們還是沒有見到，這都體現(xiàn)了兩個主人公終將錯過的事實。

其次是時間的交錯，在兩人的生活中，他們都用自己的方式思念著對方，一起聽的音樂，一起走過的路，一同看過的風景，都是能夠勾起思念的地方。但兩個人卻在交錯的時間，在相同的地點，做過同樣的事，遇到同樣的人，正是因為時間的交錯，使得他們最終究還是錯過了。我們作為觀眾，站在第三方的角度，眼睜睜看著他們彼此錯過，卻又無能為力，無疑增添了不少惋惜與無奈。

最后是空間的交錯，導(dǎo)演熟練地運用了蒙太奇的拍攝手法，講述了在臺北的英，遇到了一個小女孩，和她的對話，與在烏鎮(zhèn)的文和小女孩玲兒的對話拼接在了一起。他們在不同的地點，不同的時間，面對不同的人，卻回答出了相似的答案，整個剪輯非常自然和諧，表現(xiàn)出了文和英，雖然相隔一方，心的距離卻好像近在咫尺，彼此心意相通，心有靈犀。

文曾去臺北找過英，英在北京的烏鎮(zhèn)宣傳手冊上看到了文，這種空間的交錯感，讓我們不得不感嘆，如果早一秒，如果有如果，一切都會不同。

（三）虛實轉(zhuǎn)換

這部電視劇的另一特色是運用了大量的手繪動畫，作為故事情節(jié)之一。動畫生動唯美，彌補了電視畫面中所出現(xiàn)的不足，特別是金黃色的樹林，仿照烏鎮(zhèn)的湖泊，飛動的大雁，以及文為了眺望英而建造的無頂塔。動畫或作為單獨的情節(jié)出現(xiàn)，抑或作為真實場景的一部分，虛虛實實，亦假亦真，都給廣大觀眾留下了深刻的印象，也使《似水年華》這部劇顯得更加浪漫、夢幻。《似水年華》播出于2003年，對于這種超現(xiàn)實主義手法的運用即使在現(xiàn)在也可以說非常具有代表性和創(chuàng)新性，在當時來說更罕見。endprint

這種虛實結(jié)合的好處是使觀眾看到的畫面更加生動，也使整部劇充盈了一種浪漫的氣息。同時，彌補了實際拍攝、因條件所限的不足。比如：一拍手就會掉落的樹葉，不斷建造的眺望塔，我們看到了童話主人公在現(xiàn)實生活中受到了創(chuàng)傷，不停奔跑，并親手推到了可以眺望遠方的無頂塔。作品拍攝中的虛實結(jié)合非常緊密，在虛實交錯間，讓我們分不清哪里是夢境，哪里是現(xiàn)實，仿佛置身于一個童話世界。動畫的使用，對于人物內(nèi)心情感的變化，表達得更加真實，更加生動，更具象化。

（四）動靜對比

對于這種動靜的對比，主要體現(xiàn)在烏鎮(zhèn)與臺北的動與靜，以及英和另一個喜歡文的小姑娘默默的對比。

烏鎮(zhèn)是典型的江南水鄉(xiāng)，靜謐、古樸、溫柔，身處烏鎮(zhèn)，就好像置身于現(xiàn)代的桃花源：民風淳樸自然，人們友好的相處，生活方式單一，待人真誠好客；而臺北，現(xiàn)代、喧鬧，身處臺北，我們看到了一棟棟高樓大廈，人們?yōu)榱松嫶蚱矗猩掖遥藗冎g感情冷漠淡薄。種種種種，一靜一動，都讓我們都看到了烏鎮(zhèn)與臺北的截然不同，不管是景色還是人物，都有著天壤之別。但就在這種巨大差別之中，男女主人公卻出奇的相似，他們在不同時間、不同地點，說過同樣的話，做過同樣的事，對方就好像是世界上的另一個自己。

默默是這部劇的另一個主人公，從小在烏鎮(zhèn)長大，與文青梅竹馬，深深喜歡著文，但文卻只把她當妹妹，文和英分手后，和默默在一起了，最后兩人結(jié)婚生子，安然渡過了自己的一生。可以說《似水年華》中所有的人物都是與名字相符的，甚至與演員本人都很相似，只有默默是例外。她有著與名字相反的性格，她熱情、開朗、陽光，這與英的沉靜、恬淡形成了鮮明的對比。文和英最后一次見面是在烏鎮(zhèn)，兩個人都對命運做出了妥協(xié)。文和默默最后結(jié)婚生子，兩個女主人公結(jié)局的不同，也形成了鮮明的對比。

三、結(jié)語

《似水年華》作為“新人文劇”的代表，融合了古典與現(xiàn)代的因素，超脫于古典，卻又回歸于傳統(tǒng)。在藝術(shù)創(chuàng)造上，獨具匠心，別具一格。作品為我們展現(xiàn)了一段浪漫唯美又凄美動人的愛情故事。但它又不只是愛情故事，我們看到了劇中的作者因為愛情，而衍生出的對于成長、等待、時間、命運、人生等的感悟，這些感悟從不同的角度、從不同人的口中娓娓道來，含蓄卻又深刻。

許多年過去了，《似水年華》仍給我們留下了深深的感動，不管是人物形象的刻畫，還是自然風光的展現(xiàn)，都給我們留下了深刻的印象。我們在黃磊描寫的童話中，看到了人物的悲歡離合，也感受到了他們的喜怒哀樂。他們是故事的主人公，其實也是生活中的我們自己。作者為我們展示了一段愛情童話，里面包含了所有我們對于愛情的幻想，但童話畢竟是童話，我們還是要回歸現(xiàn)實，但無法否認的是愛情的出現(xiàn)，在我們的生命中都留下了抹不去的難忘記憶。

或許每個人的心中，都有一個叫作烏鎮(zhèn)的地方，我們曾在那里獲得快樂，也曾在那里迷惘。它的美，是一種令人迷失又令人絕望的美，是年華逝去時留下的痕跡，一切都好像冥冥注定，故事注定會發(fā)生，也注定會結(jié)束，我們在這之中，經(jīng)歷成長。就像詩人聶魯達在那首《似水年華》當中寫的詩句一樣：“當華美的葉片落盡，生命的脈絡(luò)才歷歷可見。”我們都曾醉在水鄉(xiāng)，任年華似水，似水年華。

參考文獻：

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[2]曾慶瑞.電視劇原理（第二卷·文本論）[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2007.

[3]謝諧.歲月匆匆過年華似水流——電視劇《似水年華》賞析[J].藝海，2014（3）.endprint