從敘事視角來解讀冰與火之歌的人物關系

冉龍莉

摘? 要：《冰與火之歌》這部小說，人物形象鮮明，情節跌宕起伏，故事的前后敘述各自獨立又相互交叉，人物之間的關系撲朔迷離、錯綜復雜，作者就憑借如此獨特的敘事風格，吸引了眾多讀者，本文從人物關系的敘事視角來分析小說別具一格的寫作手法，探討并借鑒作者獨具匠心，濃墨重彩的寫作風格和研讀作品本身錯落有致的敘事框架設置。

關鍵詞：敘事視角;冰與火之歌;人物關系

[中圖分類號]：I106? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-33--02

《冰與火之歌》，這部是一部神乎其神的奇幻文學，史詩般的魔幻布局，敘事中詭譎怪誕的劇情既糅合了血腥殘酷的政治斗爭，又加上人物經歷起起落落，故事情節張力博大精深，還有同名影視劇刷屏般的火爆助推力，故而吸引了眾多的讀者和研究者，尤其是故事的敘事手法和寫作技巧，既為之驚嘆，也為之折服。

一、敘事方法采用人物視角循序導入并形成獨特寫作手法的敘事特征設置

作者憑借其精妙絕倫的敘事手法，設定了一個半真半假又波瀾壯闊的背景，對出場人物逐一鮮活的描寫，無一不令讀者拍案驚絕。看完《水滸傳》讀者會讀出中華民族的仁義禮智信;看完《三國演義》讀者會感嘆濟濟一堂的軍事人才，彈指之間運籌帷幄，瞬息灰飛煙滅;而看了《冰與火之歌》讀者會發現，權力斗爭下人性被利益的驅動而產生各種難以置信的行為，有的以悲慘而結局，有的貌似風光其實各種污穢，有的人物諸事不順，還有的邪惡到扭曲，所作所為令人發指等等。但是，作者都能靈活運用人物關系的櫛比鱗次，故事情節的層層推進，展現人物之間性格迥異導致的命運走向，以及結局的緊湊反轉。

二、運用獨到新穎的敘事框架作為人物關系開篇布局和謀劃故事背景設置

（一）故事的主角視角開啟了敘事切換的自由運用和布局謀篇的主導作用

故事鋪設大背景是以作者構建的維斯特洛大陸作為背景設置，故事背景涉及到七個王國，七個王國對應有七個主要家族，也就是說，七個王國都是由七個占據主要權利頂端的家族來掌舵，由他們的視角注意展開敘述，故事也逐漸切換到這七個王國。他們分別是北方王國，巖石王國，河間王國，山谷王國，風暴王國，河灣王國和多恩王國。七個王國也分別出現七個對應的家族，這故事設置的大背景，各大家族是權利這場游戲的中心，也是故事敘事設置的中心。

北方王國主要的統治者是史塔克（Stark）家族，故事的視角從這里打開，北境內的大多數領主都忠于這個家族。這個王國的主要城市是臨冬城，史塔克家族是臨冬城的領主，也是《冰與火之歌》第一出場人物比例比較高的家族，他們是小說中占據主要權力的人物背景設置，也是故事敘事視角展開的主要角色。在小說開票的地圖上，可以清晰看得大陸背景的北部和南部從頸部分開，因為北部有長城，易于防御，因此北部地區多年來也算得上是小說中權力的重心。

根據敘事視角的開端和推進，依次出場了一些人物，為了便于講解人物關系，現逐一做出簡單的介紹。奈德·史塔克是史塔克家族在臨冬城的主人，凱瑟·琳徒利是奈德的妻子。Rob Stark是奈德和凱瑟琳的長子，奈德死后他成了北方的國王。他被昵稱為“狼主人”，他的為人慷慨大方，但他處事像他的父親一樣，在政治上很脆弱。瓊恩·雪諾是深受讀者喜愛的主要人物之一，出場是以奈德的私生子的身份出現。布蘭·史塔克是奈德·凱瑟琳次子。珊莎·史塔克是凱瑟琳長女。艾麗婭·史塔克是奈德和凱瑟琳的幼女，也是深受很多讀者喜歡的一個人物視角，故事情節的推進就是以他們上述人物的視角逐一展開，娓娓道來，一方面讀者既獲知了情節的走向，另一方面，讀者在觀看他們悲歡喜怒哀樂的同時，也通過視角設置與他們每個角色融入一體，通過他們各自的視角敘述，與角色渾然一體，親歷他們的起起落落。

（二）故事以電影視角的敘事角度切換從而實現了從人物細節到家族命運的有序轉換

敘事視角的進一步推進，是切換到以奔流城為中心的河間王國。領主是塔利，奈德·史塔克（Ed Stark）妻子凱瑟琳·徒利（Catherine Tully）的父親。麗莎（Liza Tully）是凱瑟琳的妹妹，她的這位妹妹是一位自作多情，有點輕浮的人物設置，但還是忠于家族利益， 艾林（Arryn）是Liza Tully丈夫的姓，擔任御前首相，在第一部中出現，但是沒有形成視角，只是在故事情節中，劇情就是因為Arryn的死，凱瑟琳收到了麗莎的密信，推進了故事劇情的后續發展。

敘事視角也會切換到山谷王國，這個地區的統治家族為艾林家族。瓊恩·艾林是御前首相兼東境守護，Liza Tully是他的妻子，也就是Catherine Stark的妹妹，羅布·艾林·喬恩是Liza Tully的兒子，6歲了還沒有斷奶，任性無知。培提爾·貝里席曾在麗莎·徒利未嫁前跟她有過故事，他是很多故事情節走向的參與者，珊莎·史塔克在鷹巢城期間還被他騷擾過。

敘事視角的再次切換，是這片大陸的中心，也是Lancaster城的統治之城，凱巖城。因為該地區有大量的金礦，所以這個家族算得上是所有家族中最富有的家族。泰溫蘭尼斯特是凱巖城公爵。James Lannister是一個在七個國家中最英俊的男人。他和他的雙胞胎妹妹有一種特別的感情（第一部就由此引發了北境發生的血案），提里昂·蘭尼斯特是詹姆的弟弟，是個侏儒，都稱他為“小惡魔”，雖然他也沒做過什么壞事，但是這家伙吃，喝，嫖，玩，所作所為的確是不可思議，他是珊莎·史塔克的第二任丈夫（因為政治原因較為復雜，這里不做詳細解釋），但卻留下了珊莎的處子之身，小惡魔也是人物視角切換之一，其性格鮮明，言語刻畫極為犀利尖銳，他也是深受讀者喜愛的角色之一。

敘事的視角也會切換到河灣王國，這個王國的中心為高庭，統治者為提利爾家族，奧蓮娜·雷德溫是梅斯·提利爾之母，外號荊棘女王，瑪格麗·提利爾是梅斯提利爾之女，嫁給喬弗里·拜拉席恩（小說中他表面上是勞勃·拜拉席恩和瑟曦·蘭尼斯特的“親生兒子”，實際上并不是，這里不做詳細解釋），后來是喬弗里自作孽，死了，然后瑪格麗·提利爾又嫁給了喬弗里的弟弟，名字是托曼·拜拉席恩，他也是這個王朝后期加冕的統治者，有自己的想法，但是好景不長，小命嗚呼了。

以上就是七個國家的介紹，除此之外，敘事視角也切換到書中出現的名門望族，而且縱觀整部小說，敘事視角是多次切換，即坦格利安家族，就是因為這個家族是七國所在的維斯特洛大陸的曾經輝煌的主人。 這片大陸最初的統治者就是坦格利安家族，也就是坦格利安王朝。這個王朝的人物依次有：伊里斯·坦格利安，坦格利安王朝就是毀在他的手中，人稱瘋王，他有點像中國歷史上的暴君商紂王，做過各種各樣的暴行，比如他就曾經處死奈德·史塔克的哥哥和父親。雷加·坦格利安是伊里斯的長子，愛上了奈德·史塔克的妹妹萊安娜·史塔克。韋賽里斯·坦格利安是伊里斯的兒子，人物性格浮華而不切實際，王朝破滅后帶著妹妹丹妮莉絲流亡海外。 丹妮莉絲·坦格利安是伊里斯的女兒，后期她成為海外大陸的淵凱女王，并有慢慢有向七國進攻的趨勢，都稱她為“龍之母”，因為她馴養了三條龍。故事視角就是由她導出人物關系，最終道出了小說的后期走向。

三、敘事手法的多角度切換構成了獨具匠心的寫作手法在書面表達中值得借鑒和運用

七個王國，多個家族，人物關系確實一言難盡，人物視角錯綜復雜，交叉重疊，或許也就是這樣紛繁復雜，千絲萬縷的人物關系，才構建了這樣一部氣勢磅礴，宏偉壯觀的經典小說。看完這些人物介紹后，讀者在腦海里大概形成了一幅分星掰兩的《冰與火之歌》關系圖。然而這部小說最獨特之處就是采用了多角色多角度的敘事視角設置，如電影蒙太奇的鏡頭切換，以簡馭繁，峰回路轉，讓讀者們充分沉浸在故事情節中，與人物同呼吸共命運，掩卷遐思，欲罷不能。

故事的敘述從史塔克家族娓娓道來，視角由奈德這一人物視角緩緩展開，轉由凱瑟琳的視角循序推進，再轉向其他人物的視角切換，這種敘事設置可謂是新穎獨特，自辟蹊徑。每個故事的視角都有獨特的人物導入，每個情節也有每個人物視角來傳承和發展，就這樣的敘事方法，就足以吊起讀者的興趣和胃口，再加上故事情節的曲折離奇，一直到這部小說后面的情節遞進，足足讓讀者靜讀書中滋味長，既回味無窮，也感嘆作者匠心獨運的多視角切換的敘事設置和寫作手法。這部作品自身就是自帶影視的功效，每一個人物視角轉換就如同每一幀電影鏡頭的切換。作為讀者我們在享受藝術饕餮盛宴的同時，也在感慨作者這種獨樹一幟的敘事手法設置，倘若能夠把這種寫法扎扎實實地運用到自身的段篇章中，讀者的寫作方法又多了一次質的飛躍，也為研究者提供了藝術的共享和作品的醞釀。

參考文獻：

[1]GEORGE R. R. MAR. A Song of Ice and Fire[M]New York，HarperCollins Publishers，2011.

[2]喬治馬丁.冰與火之歌[M].重慶，重慶出版社，2012.