淺談電視新聞做到以“畫”動人的途徑

文/張燕玲

引言

社會主義新時代，對電視新聞也有了新的要求與標準，要想更好地迎合新形勢下電視觀眾獲得新聞信息的新需求，就需要新聞工作者開拓創新、深化改革，充分重視新聞節目中畫面在表達新聞主題、凸顯新聞內容方面的重要性。在此基礎上借助專業的知識、工匠的精神，致力于新聞畫面拍攝及后期處理技巧的研究，盡可能使得新聞畫面在優化新聞欄目質量上彰顯出更大價值。只有做到以“畫”動人，才能為電視新聞質量及收視率的提高增加籌碼。那么，如何實現電視新聞以“畫”動人的效果，是新聞記者需要研究的關鍵問題。

1.電視新聞畫面拍攝技巧

1.1 處理光線的技巧

光線屬于一種視覺基礎，拍攝照片及電視畫面的時候都需要記者恰當地處理好光線問題，從而獲得不同效果的電視畫面與圖片。在電視新聞欄目中，強度不同的光線能夠讓畫面展示出不同的情感。比如，在黯淡光線下對某個人的日常生活情景進行拍攝，那么給觀眾的印象一定是該人物生活慘淡或不幸；如果在明亮光線中拍攝的畫，即便該人物穿著陳舊也會給人留下整潔、干凈的印象，可讓觀眾感知到一種陽光與希望、積極向上的氣息。因此，在拍攝電視新聞的時候，記者應恰當處理好光線問題。拍攝電視新聞畫面和一般影視劇有很多不同，在拍攝中不會使用后期燈光，而只需要結合自然光的實際特點融合一些拍攝技巧對新聞畫面進行適當的處理。通常情況下，新聞拍攝均是在逆光或順光情況下恰當處理光線問題。

在順光情況下拍攝新聞畫面的時候，通常會用到側順光與正順光這兩種形式。其中，應用頻率最高的是側順光，使用正順光的幾率較小。通常情況下，經驗豐富的記者一般會借助自然側順光形成的投射差距，巧妙地拍攝出有鮮明藝術感、立體感的畫面。例如，在一次拍攝偏遠地區留守兒童的新聞中，攝影記者就利用新聞主人公屋頂破洞中透射下來的光線照射在幾件沾滿灰塵且破舊不堪的家具上的光照效果，拍攝出了可反映新聞主人公艱苦、潦倒生活的一組新聞畫面。畫面醒目的立體效果觸動了電視觀眾極大的同情心，新聞播出后收到了大量觀眾的資助電話。

逆光拍攝更講究技巧性，這就對記者把握事物或人物和逆光光線形成角度的水平有很高要求，一般來說，經驗有限的攝像記者是不能恰到好處把握的，但是在逆光中拍攝的大量電視新聞畫面，均具有顯著的視覺沖擊力和藝術美感。比如，在拍攝《洞庭天下》這一經濟紀錄片的時候，記者為了讓鏡頭下的“魚米之鄉”洞庭湖區更有韻味，在逆光拍攝落日下漁民駕船撒網的畫面時，經過前后數十次的調試光圈及更換角度，最后拍攝出了非常唯美的畫面來。我們在觀看該紀錄片的時候會發現，整體上電視畫面具有顯著的立體感，陽光下的湖面波光粼粼，特別是畫面中漁民矯健的撒網身姿更讓電視畫面散發出濃郁的藝術感與生活美感。

1.2 使用同期聲的技巧

同期聲，指的是新聞現場中的背景聲音，其作用主要體現在兩點：①可充分彰顯出拍攝出的新聞畫面具有很高的真實性，也是現實還原拍攝現場的一種形式；②恰當處理同期聲可讓新聞畫面呈現出視聽有機結合的美感。比如，有則有關山區學校民辦教師的電視新聞，在拍攝中為更加真實地將該教師在山區認真負責、教書育人的事實呈現出來，記者打算在該教師深夜批改作業時拍攝，于是同時拍攝下了夜間的蛙鳴聲，賦予整個畫面一種靜謐感。在攝像技術不斷提高的新時代，錄制同期聲也有了更高的技術，可借助多聲道錄制多種風格的同期聲，以便給后期制作中選用差異化背景聲音，亦或重點突出其中一種聲音做準備。具體來講，電視新聞拍攝同期聲的時候，應嘗試做好以下幾點：

1.2.1 檢查錄音設備

在同期聲錄制的活動中，由于話筒所具有的專業性已經很高，再加上分工十分明確，不同的話筒拾取聲音的質量與方式也會有一定區別。比如，在普通的采訪中，所選用的話筒可統一地將現場所有聲音進行拾取；專業的采訪人物的話筒，就會把現場中采訪對象的聲音拾取其中。因此，電視新聞記者在采訪準備中，就應充分分析采訪現場的實際情況，有針對性地選擇恰當的話筒，一般需要同時準備兩種及以上差異化的話筒。在錄音設備領取過程中，需要進行現場測試，對設備的電量、耳機完整性、線路通暢性、話筒拾音情況等進行嚴格檢查，同時還應確保所有設備都有充足電量，并攜帶有易損配件及充電設備。

1.2.2 掌握錄音技巧

如果新聞拍攝現場在室外的話，難免會發生一些突發事件，例如，因現場變化或高速跑動，都可能導致外置話筒的損壞。因此，在拍攝過程中應將內置話筒同時開啟，把兩個話筒錄制的聲音依次錄制到兩個聲道上，給后期處理提供更多的現場同期聲選擇機會。另一方面，要想更加精準地把控新聞現場同期聲，新聞記者還需要佩戴耳機，對話筒聲音進行及時監聽。在拍攝外景新聞的時候，假如新聞主人公需要在平常狀態中受訪，錄制同期聲的時候就需要選擇挑桿話筒，把采訪錄音錄制到相同的聲道，在另外聲道放置其他同期聲，通常情況下，挑桿話筒的隔音外套也可把采訪中的其他同期聲過濾掉。

1.3 拍攝處理畫面的技巧

雖然拍攝新聞畫面的關鍵要求大致相同，但是差異化的新聞類型需要的拍攝技巧也有一定差異。比如，人物專訪、專題報道、事件新聞、會議新聞等，在具體拍攝中有些需要的拍攝技巧非常簡單，有些卻較為復雜，只有配合多種設備才能獲得理想的畫面拍攝效果。

1.3.1 拍攝會議新聞的技巧

由于特殊環境及場地限制，會議新聞在拍攝中一般不會有大量的場景轉換，所以，拍攝會議新聞畫面時用到的鏡頭十分簡單，但是拍攝的畫面還是有一定要求的，需要涵蓋有特寫、中景、近景、大景4個鏡頭類型，依據拍攝為后期編輯提供服務的基本原則，一般拍攝畫面的奠定要求如下：

第一，現場需要調白。即結合現場實際光線情況盡可能平衡攝像機對應的光線類型，確保攝像畫面色系凸顯出明亮、莊重的特點。另一方面，在對話筒、錄音等設備進行細致檢查之后，將腳架架設到主席臺上的中軸線上，究其原因是因為會議新聞要求畫面保持平穩。

第二，應拍攝多組畫面。具體來講應涵蓋以下幾個內容：①中景拍攝會議整體鏡頭，還可從特寫的領導講話鏡頭開始，利用拉升鏡頭的形式慢慢呈現主席臺中景，首個新聞畫面可利用會議橫幅及主席臺點名新聞主題。②近景拍攝主席臺。拍攝主席臺需要兩組鏡頭，一組開始于主要領導，借助搖動鏡頭按順序將主席臺領導做一一介紹，鏡頭移動速度應適中，拍攝到人物時鏡頭需要有適當停頓；第二組鏡頭需要鏡頭在每個領導身上固定4秒左右，為后期剪輯做準備。③拍攝講話中領導的鏡頭，應正確拍攝，也可在側機位與中軸線偏離10°的位置拍攝。④會議現場拍攝，可借助特寫、推拉、搖擺等技巧豐富而飽滿地拍攝出會議鏡頭，每一個鏡頭固定4秒左右，移動鏡頭一般為5～15秒。在拍攝移動鏡頭時不得鏈接反方向鏡頭，移動鏡頭的落腳與起點需要停留4秒左右，畫面不可存在睡覺、打哈欠等負能量因素。⑤領導講話的鏡頭。每一個鏡頭停留至少8秒，有搖移、推拉鏡頭的話，應以領導為起點，并停留超過3秒。拍完上述所述5種鏡頭之后，一般可滿足會議新聞需要的畫面了。

1.3.2 拍攝人物采訪的技巧

在拍攝不同新聞類型的時候，不可避免都會有人物采訪內容，假如一則電視新聞沒有主角、沒有人物，那么整條新聞就缺乏靈魂，也有悖于新聞要求的五要素。這就需要記者在拍攝電視新聞人物的時候形成一套方法與技巧。與人物有關的新聞拍攝，結合人物類型可分為三類：①重要人物。主要有英雄、知名企業家、專家、高級領導。②典型人物。該類型的人物通常都是某一社會群體的代表，其身上具有很多社會人的優點。比如，職業經理人、致富能手、技術發明人等。③普通人物。也就是大眾，其一般會因突發性或隨機性而成為電視新聞采訪目標。

采訪重要人物的時候，應確保采訪方式符合其身份。在實際采訪中，記者應用腳架以確保鏡頭十分穩定，并且應分析拍攝光線的情況，使得拍攝出的畫面充滿正能量。在具體拍攝中，記者應詳細分析攝像機最佳的鏡頭角度與位置，根據需要可平視、正視及仰視拍攝，也就是采訪對象眼睛和鏡頭的夾角處于有時候，為了預防出現過多的正面拍攝畫面，還可選擇側機位拍攝，也就是受訪對象和鏡頭軸線夾角處于4～10，此時仰視拍攝時應把軸線夾角把控在在重要人物采訪拍攝前后，記者需要盡量多地拍攝人物在活動現場整理書架、寫字或看書等的活動鏡頭，以有效避免后期編輯中畫面較為單調情況的出現。

在采訪典型人物的時候，應盡可能選擇平視拍攝方法，確保畫面中充滿正能量，確保新聞人物表情可以較好地滿足新聞調性。在實際拍攝中，需要記者對采訪對象進行生活跟拍，在室外可選用長鏡頭、特寫鏡頭及推拉搖移鏡頭，盡可能體現采訪對象的個性特征。

由于隨機性很強，因此在采訪普通人物的時候，一般采用的是平視拍攝法，將采訪對象對新聞事實的描述真實地拍攝下來。只有在把采訪對象身份提高到新聞代表人物的地位，才會選用特寫或跟拍等鏡頭。

2.電視新聞畫面后期處理

2.1 以視覺切換習慣剪接畫面

剪接畫面是提高電視新聞內容完整性的核心方式，應努力體現事件發展地進行，還應突出新聞畫面具有的客觀性。假如畫面十分晃動的話，就會出現無規律的交錯，那么就難以較好傳遞新聞信息。由此可見，電視新聞中的畫面應較好地符合觀眾視覺切換的習慣。結合觀眾視覺切換習慣，在剪接新聞畫面的時候，應做好以下幾點：①從整體性上把握新聞畫面的結構。在拍攝新聞的時候，要想突出新聞拍攝的整體性與目的性，應有針對性地選取拍攝主體及拍攝素材。在畫面編輯的時候，應嚴格把控新聞內容具有的完整性及畫面結構具有的整體性，從而較好地展現新聞信息。②合理控制剪接點。提高畫面剪輯的合理性是確保新聞畫面連貫性及新聞信息完整性的基礎與條件。電視新聞通常是由一系列畫面構成的，每個畫面都有個性化的形式，要想確保畫面具有較高的和諧性，就需要裁剪掉跳動過大、模糊的畫面，從而確保畫面鏡頭都具有較高的順暢性與連續性，最終確保新聞內容銜接自然。③合理安排新聞畫面的節奏。剪接畫面時，不僅應把握好完整性及寸長，而且還應合理把控畫面節奏，否則極易出現矛盾不突出、主題不鮮明等問題。因此，電視新聞工作者應借助合理安排畫面節奏的方式，推動新聞內外節奏的協調統一。

2.2 確保畫面和聲音相互協調

畫面是電視新聞的屏幕語言，在新聞報道中有著舉足輕重的地位，可直觀反映新聞事件，凸顯出鮮明的美學特點及審美情趣。在電視新聞欄目中，報道出的新聞都是聲音與畫面的有機結合體，可提高新聞報道的統一性與完整性。在電視新聞中，聲音和畫面相輔相成，一起構建出熒屏世界，讓觀眾可以借助視聽方式了解新聞資訊。電視聲音和畫面都是為新聞內容服務的，需要凸顯新聞主體的內容與個性，避免出現臟話、空話與廢話。另一方面，報道出的新聞信息，通常都具有較嚴格的時間限制，需要在有限時間內把具體的主體與內容借助聲音與畫面結合的形式展示出來，最終可將新聞信息真實地加以反映。

2.3 合理裁剪畫面精彩的細節

拍攝電視新聞具有很強的實踐性，需要記者借助對社會事物的深入分析及敏銳觀察，在恰當的時間捕捉到新聞事件發展中感染力與表現力最強的新聞細節，結合事件的實際發展情況一一做對應展示。只有這樣，才能為觀眾提供充滿正能量的輿論導向，才能充分發揮電視新聞的價值。在新聞畫面裁剪過程中，只有恰當把握細節，才能實現以小見大的信息傳遞效果，才能更加透徹地把新聞事件的真相展示給觀眾。因此，記者在編輯電視新聞的過程中，需要恰當而科學地應用先進的編輯工具，合理地處理好特技、字幕與畫面等，合理選取事件素材，從而確保新聞節目的自然流暢、真實精彩。

2.4 合理利用分割疊畫等特技

雖然在電視新聞中應用特技對畫面進行編輯，可能會使得紀實類新聞的真實性與可信度有所降低，但可以讓新聞畫面更加和諧統一，可以將新聞事件的經過更加生動地展示出來。在新時期，通常情況下記者在編輯電視新聞的時候，是不允許使用過于復雜的特技的，究其原因是因為可能會造成電視新聞可靠性與真實性的缺失。但是，記者可以依據電視觀眾普遍的視覺心理，恰當應用特寫鏡頭、虛焦鏡頭、空鏡頭等進行轉場，從而更好地將新聞事件的起因、經過與結果展示給觀眾。需要注意的是，記者在制作電視新聞節目的時候，應不忘初心使命，始終秉持解開新聞事件真相的工作理念，確保制作出的新聞具有正確的輿論導向，從而努力成為可引領新時代的優秀新聞工作者。只有這樣，新聞工作者才能更加認真與恰當地選用最為恰當的新聞畫面特技，從而顯著提高電視新聞欄目的檔次與質量。

結語

總之，記錄時代經典、促進社會進步，是新時代電視新聞記者的責任，也是時代賦予新聞記者的歷史使命。因此，為了給廣大電視觀眾制作出更為優質的電視新聞，新聞記者應以十九大精神為引領，大膽創新，憑借強大的責任感與敬業精神深入探究電視新聞中通過畫面提升新聞質量與檔次的途徑，借助一定的新聞畫面拍攝技巧及后期編輯制作技巧，最大限度地優化電視新聞欄目的品味，最終推動電視新聞欄目收視率的大幅提高。

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