樊建川：讓歷史的像素更加清晰

雷冊淵　劉珍妮

隨著9月3日中國抗日戰爭勝利紀念日的日益臨近，越來越多的人來到距離成都市區數十公里的安仁鎮，參觀中國最大的民間博物館——建川博物館中的抗戰系列館。

在館長樊建川看來，博物館里不應該只有春花秋月、才子佳人，還應該收藏歷史的經驗和教訓，讓歷史的像素更加清晰，讓民族的“警鐘”永遠長鳴。

從安仁鎮大新路轉進建川博物館，第一眼就能看見那個佇立在入口中央的“侵華日軍碉堡殘骸”，一名威武的戰士塑像佇立在上，他將手里的步槍高舉過頭頂，指向天空……

這是樊建川擁有的一千余萬件藏品中，體積最大的一件抗戰文物：高5米，直徑5米，壁厚約26厘米，重達數十噸。

“碉堡是日本鬼子留在天津的，我把這個巨大的水泥鋼筋砣子切成十幾塊，分裝在卡車上，奔波兩千里運回安仁。”他特意將這座來之不易的碉堡殘骸放置在入口處，除了視覺沖擊，還有更深一層的寓意：“侵略者的碉堡被打爛了，我把當年的碉堡變成了一個‘盆景，殘破的碉堡上長出綠樹、鮮花，象征中日之間今后的和平。”

這座碉堡身后占地500畝的地方，就是樊建川十多年來“耕耘”的土地：中國目前規模最大的民間博物館——建川博物館聚落。

在這個公園式的博物館聚落中，抗戰、紅色年代、民俗、地震四個系列共29座場館的每一座，甚至每座場館里的每一件文物，都如同一個個微小的像素，構成了一幅巨幅歷史畫卷。

一個老兵的抗戰情結

2000年7月，樊建川聽聞北京某拍賣公司準備拍賣一批珍貴的抗戰史料，其中有日軍投降時交出的系列公文，上面列著日軍113個駐華部隊的名稱番號，是日軍侵華的鐵證。

拍賣目錄剛一公布，樊建川就聽說有買主從四面八方趕去，又聽說有海外商人湊足資金準備“豪奪”，還聽說一名神秘買家放出大話，勢在必得。樊建川擔心自己的資金無法與他們抗衡，于是希望找到賣主，動之以情曉之以理，讓賣主開個價，然后撤拍。

可是賣主在哪兒呢？樊建川趕到北京，又輾轉到天津，發動一切能夠發動的朋友和“線人”，幾經波折。“或許是天意吧，我終于在拍賣的前一天找到了賣主，用我的真情與激情打動了他，他愿意撤拍。而我也以遠高于起拍價的價格將這批史料留下，留在中國人的手中。”樊建川回憶。

樊建川說，自己之所以把抗戰文物作為收藏對象，是緣于自己的抗戰情結。他的父親和岳父都是抗日戰士，樊建川自己也有11年的軍齡，“對戰爭有著天生的關注”。

在“侵華日軍罪行館”的展柜里擺放著一件珍貴的抗戰國家一級文物——1945年8月15日的《每日新聞》報，上面用很小的篇幅報道了日本天皇頒布投降詔書的消息。而這張報紙是樊建川20年前在日本找到的。

當時，樊建川在國內的拍賣市場中幾次失手后了解到，是日本的收藏家在和他爭奪這些文物。他就想：你能到中國來買東西，我也能到日本去買。用抗戰時的話來說：你可以掃蕩，我也可以反掃蕩。

樊建川在日本當地逛街時發現，文物店鋪和地攤上有大量日本二戰時期的畫報、雜志，其中有不少內容與中國相關。他便取消了其他行程，專門收集這批東西。

“我見到就買，僅購買、翻拍的照片就超過30萬張。裝進集裝箱拉回來，一次基本上就把市面上的全部買走了。”而那張珍貴的報紙就是他在一個留學生的帶領下，在一家書店的閣樓上翻了3個小時翻到的。

從收藏癖到博物館

在收藏和建館成為樊建川的一種“責任”前，這僅僅是他的一個習慣，或者說，一種“癖好”。

經歷過物資匱乏年代的人，總是容易形成搜集、收藏物品的習慣，樊建川也不例外。工作后有了工資，他到廢品收購站去找；到父親或岳父的老戰友家拜訪時，就管人家要；有時還到機關宿舍的垃圾堆里撿……那時能撿到的東西相當有限，一個月撿到一件都會很興奮，把玩半天。

20世紀90年代初，市場經濟興起。“有了市場，一下就變了。十幾年辛辛苦苦搜的東西，不如在市場上買兩年。”不久后，樊建川也從宜賓市常務副市長的任上辭職下海，辦起了房地產企業，使得搞收藏更有了“底氣”。

樊建川的收藏與別人不同。當時，古玩市場興起，近現代文物“不入流”。樊建川卻覺得，比起字畫古董，近現代的這些“火爆爆”的東西更能讓他產生情感上的共鳴：“我感到每件文物都在跟我說話：嘩——把你推到天上，嘩——把你拉到地下，高度緊張。”

許多文物都給樊建川帶來了意外的發現。一次，樊建川得到了一把日本陸軍大臣杉山元的扇子，上面寫著“忠烈”二字。此人是誰？是日本軍國主義分子嗎？樊建川查遍了1945年蔣介石核準的日本戰犯名單、遠東國際軍事法庭受審的戰犯名單、中國文史出版社出版的《日本軍國主義侵華人物》，都沒有找到杉山元的名字。但樊建川總覺得扇子上刺目的“忠烈”二字在跟他“說話”。他開始了新一輪的查找，最終找到了這個軍國主義分子的侵華罪證。

但是，即使收藏的東西越來越多，樊建川也沒有想到自己有一天可以建成一個博物館，因為在他心里博物館是“神圣、高不可攀的”。直到幾次展覽的舉辦以及業內交流，樊建川的藏品得到了越來越多的肯定和關注，不少收藏被評為國家一級文物。

2D05年抗日戰爭勝利六十周年之際，樊建川的5個反映抗戰題材的博物館通過審核，正式開展。

“每個博物館都在代表我說話”

走進建川博物館的人或多或少都有這樣的感受：建筑造型、展陳風格、展品內容和年代都迥然相異的20多個展館，卻帶給人一種隱隱約約的“相似感”。而知曉建川博物館建設背景的人則不難發現，這種相似感來源于它們共同的主人——樊建川。

建川博物館聚落中，幾乎每個場館的展陳設計都透露出樊建川的理念和想法、態度和風格，直白地在大到展廳場景、小到展品擺放中一一顯現。比如，戰俘館的地面是鋼板，代表鋼鐵意志；川軍館的地面用的是當時四川人家里最常見的石板，為的是讓人們不要忘記三百萬川軍戰士的流血犧牲。

“每個博物館都代表我在說話，都表明了我的歷史態度。”樊建川說。

日軍侵華罪行館，他請來了日本的世界級建筑大師磯崎新來設計，這在當時引起了不小的轟動。在建筑大師面前，樊建川沒拋開自己的執拗，他在磯崎新的設計方案上做了幾點改動：“最開始正門很大，我覺得不行，在旁邊開了一扇小門進去，用1931項日軍鋼盔象征日軍侵華時的來勢洶洶；以前的大門變成了出口，臺階上雕塑著日軍的殘兵敗將灰溜溜地離開，象征抗戰勝利；最開始的設計是白色的，我堅決不同意，白色太純潔了，后來改成了灰色；這個館的尺寸本來要高大一些，我又把它降低了……”這些改動，樊建川都取得了磯崎新的同意。

在這座中國目前規模最大的民間博物館里，要把20余個展館仔細看完，據說需要3天。盡管不能一一閱盡它的館藏，有一處卻是參觀者必去的——中國壯士群雕廣場。

在這個廣場上，近一萬平方米的土地被抽象成一幅中國地圖，兩百多位抗戰將士的塑像靜靜地站立著：趙一曼、高志航、楊靖宇、狼牙山五壯士……這些抗戰中犧牲的烈士，站在他們用生命捍衛的地方；還有一批人，站在當年他們全力守衛的地方：毛澤東站在延安，鄧小平站在華北，陳賡、林彪、羅榮桓，還有一批國民黨將領……置身其中，仿佛置身當年的硝煙里，思緒萬千，不由熱血沸騰。