淺論李清照詞中的情態描寫

段崇潔

摘? 要：李清照作為中國文學史上首屈一指的女詞人，其情感心思細膩程度、對女性的情態描寫絕非男性詞人所能及。她慣用白描的手法寫那些看似平淡無奇的生活場景，然后以人物的情態描寫制勝，以情融景，一個鮮明的女性形象就躍然紙上。此文以李清照生平的幾個時期為線，分析李清照詞中的情態描寫，把握李清照詞中的情感。

關鍵詞：李清照;情態描寫;情感分析

[中圖分類號]：I206? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-35-0-02

李清照的一生大致可以分為四個時期：無憂無慮浪漫的少女時期、甜蜜與閑愁交織的少婦時期、南渡后顛沛流離遇人不淑的中年時期、孤苦無助凄涼悲痛的晚年時期。其詞風格以南渡為分界線，前期詞多歡快明麗，偶有憂愁也是夫妻雙方不能長相廝守的“閑”愁，多是自己生活的寫照。后期詞的情感層次則更為深厚復雜，多了故土之思、家國之憂、身世之悲，成了整個時代的苦難凝結的藝術寫照。在不同時期被不同情感支配所作的詞，其中人物的各種表現也都大相徑庭。明代楊慎評論李清照：“宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。使在衣冠，當與秦七、黃九爭雄，不獨雄子閨閣也。”[1]且不論其他方面的成就，單說情態描寫，秦觀等男性詞人稍遜一籌，李清照卻能一枝獨秀。

一.少女情懷總是詩

李清照的文學藝術成就與她的家庭是密不可分的。其父李格非為“蘇門六學士”之一，善文、工詞章，其母王氏亦是書香門第出身，頗具文學氛圍的家庭環境是李清照“自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩”[2]的沃土。在這樣家庭中成長的李清照無疑是快樂的、自由的。現存的兩首《如夢令》便是如此。“濃睡不消殘酒”[3]寫少女宿醉后慵懶自然的樣子，然后少女半倚床榻，問侍女海棠花怎么樣了，閨中少女的那種惜花之態就在濃睡后的問答中顯現出。“沉醉不知歸路”[4]則是寫少女酒酣之時的情態，因為喝了太多的酒而找不到回家的路了，小船在藕花深處隨意晃蕩，少女眼眸微睜的迷蒙情態也正是她無拘無束的心境和生活的寫照。僅此兩首《如夢令》，一寫少女惜花之態，一寫少女無憂無慮之態，毫無矯揉造作之感，皆是自然而然流露出，詞人的才力也可見一斑。

談到李清照的情態描寫，不得不提《點絳唇·蹴罷秋千》[5]這首詞。詹安泰對這首詞的評價頗高：女兒情態，曲曲繪出，非易安不能為此。求之宋人，未見其匹，耆卿、美成尚隔一塵。[6]那我們就來看一下這首詞到底是怎樣寫盡了女兒情態。

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

上闋“蹴罷”二字寫少女動如脫兔后的靜如處子，“慵整”二字極寫少女的嬌憨可愛動人，整個上闋就像是慢鏡頭播放的電影，少女的天真活潑溢于文字之上。下闕中少女突然發現家有客入，“襪刬金釵溜”，一個“溜”字把女主人公的慌亂、驚詫表現得淋漓盡致。“和羞走”點明了來者定是一位風度絕佳的美男子，表現了少女不敢見人的羞澀。最妙的當數最后的兩句，“倚門回首”是羞澀中還是難掩好奇和期待，“卻把青梅嗅”以嗅青梅的動作寫自己想見而不敢見，寫盡了暗戀之態的女兒的嬌羞之狀。層層心理之態，閱盡宋詞也就僅此一闕。

二.一種相思、兩處閑愁

大概李清照這一生最大的幸運便是遇見了趙明誠，正如《西廂記》中所說，情不知所起，一往而深。“淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕”，新婚后的幸福生活滋潤了少婦人比花嬌的面孔，看似寫花態，實則寫自己的歡樂與甜蜜。“怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。”[7]是女為悅己者容的嬌羞，也是初為人婦的不自信、嬌矜、好勝。下筆蘊藉含蓄，飽含感情。

因為風波詭譎的政治風云，趙明誠和李清照不得不分局兩地，這時候的李清照也不過是一個最普通的女子，是一個獨守空閨飽嘗相思之苦的少婦、是一個時刻期盼自己丈夫的思婦。但她和那些傳統的思婦又不一樣，因為趙明誠只是到外做官而已，她的愁就少了一點重量和分量，不是那種濃重的哀愁。又因為她和趙明誠琴瑟和鳴而非感情不和，所以她又少了“怨”，正如她自己所說，這是一種閑愁。而《一剪梅》[8]最為突出的描寫莫過于“才下眉頭，卻上心頭”的瞬間情態了。前面的一切景物描寫都是為這句而做的鋪墊，那“一種相思、兩處閑愁”好像被自己放下了，眉頭剛舒展開，笑顏將現的那一瞬間又絲絲縷縷縈繞在心頭，難以放下，就像空氣中的沉水香，不知不覺中間就裊裊娜娜纏繞在心間了。

其實大多數的男性詞人寫閨中少婦之愁都是有所寄托的，或表達懷才不遇之志，或訴說對君王的“愛慕”，都是假想之情。而像魚玄機、朱淑真又寄托了身世之悲，讀起來令人感傷。李清照此時的愁就像是三月春風、楊柳拂面，是溫柔而又多情的。

三.中年心事濃如酒

靖康之變，成了多少故事和人的轉折點，一個真正偉大的詩人和詞人，應該是在時代的運動中痛苦掙扎著思考的，她的詩或者詞是苦難時代的剪影也是民族苦難凝結的寫照。國破、家亡、夫死、被騙，半生陽光半生陰冷。李清照在這一時期的思想深度是她以前的作品難以達不到的，多種感情的交織讓她的詞更為深邃。都說李清照是“婉約之宗”，然而這個時期的作品大多悲愴激烈，情感熾烈燒灼，已然超越了婉約。這個時候李清照的情態已經和以往大不相同了。

《臨江仙》[9]

庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃，柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹，人老建康城。

感月吟風多少事，如今老去無成，誰憐憔悴更凋零，試燈無意思，踏雪沒心情。

這首《臨江仙》中最后兩句近似大白話的情態描寫堪稱一絕。為什么會“試燈無意思，踏雪沒心情”？這種百無聊賴、神情懨懨的情態是因為“人老建康城”，故國難回家國不在了;是因為“如今老去無成”，已經是“可憐春似人將老”，青春韶華不在了;是因為“誰憐憔悴更凋零”，孤苦伶仃一人獨自漂泊了，也只能是“不如向、簾兒底下，聽人笑語”了。就連感傷都已經是“一枝折得，人間天上，沒個人堪寄”。

少年時的天真浪漫、意氣風發，少婦時的甜蜜憂愁都像是一場夢了，已經是過眼煙云了，再也回不去了，這時候的詞人再也沒有了那種嬌憨可愛、甜蜜嬌矜的神態了，她還剩下的只是滿腔的愁苦，像她慣常喝的酒一樣，早不復當初的滋味，一口入喉，百般滋味在心頭。

四.蕭蕭兩鬢生華

她的后半生過的太苦了，已經嘗不到甜了，而那些悲苦、孤寂、哀愴會在兩鬢生華的年紀里被無限放大。

《清平樂·年年雪里》[10]

年年雪里，常插梅花醉，挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚！

今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。

這首詞寫了詞人的三個階段，早些年“常插梅花醉”陶醉于賞梅;中年時“贏得滿衣清淚”只剩自己孤苦伶仃;晚年時已是“故應難看梅花”了，垂垂老矣，早沒了賞梅的心思。三個階段的對比，寫出了晚景凄涼、國破家亡之悲。最令人感到難過的莫過于物是人非，那些美好的事物在一件一件消失，那些自己愛的人沒有一個人在身旁。這時的情態大概就是一個人在梅樹底下呆呆站著，回顧往昔，只覺得像是黃粱一夢讓人恍惚。她是“守著窗兒，獨自怎生得黑？”的凄苦之態了，怎一個“愁”了得？這是濃愁，是“欲語淚先流”的悲愴之態。

現在已無從得知李清照的最后一首詞是什么了，史料對她的晚年生活記載也已經是寥寥數筆了，晚年的李清照確是孤苦伶仃的情態了。一代詞宗的晚年生活凄慘不堪，令人心生唏噓。

李清照曾寫過“欲將血淚寄山河，去灑東山一杯土”這樣的詩句，這時的她應該時用自己最后的力氣在吶喊了，喊出了對末世王朝的希望，喊出了這一生最后的愿望。

結語：

李清照的一生，半生陽光，半生凄冷。而她的情態由少女時的羞澀嬌憨到婚后的甜蜜憂愁到中年時的悲愴痛苦再到晚年的凄涼，這一變化過程不僅僅是情態的變化，更是她詞風格的轉換，是情感逐漸濃醇的過程，我們不能說她哪個時期的詞更有藝術價值，但缺少其中的任何一部分都無法成就李清照在文學史上的榮名。所以今后閱讀李清照的詞，應該有意識注意她的情態描寫，通過情態描寫是可以窺見那些看似平淡實則濃烈的情感的。

參考文獻：

[1]楊慎《詞品》卷二，上海古籍出版社，2009.

[2]宋·王灼《碧雞漫志》北方文藝出版社，2005.

[3]徐北文《李清照全集評注》，濟南出版社，1996.

[4]徐北文《李清照全集評注》，濟南出版社，1996.

[5]徐北文《李清照全集評注》，濟南出版社，1996.

[6]詹安泰《讀詞偶記》，上海古籍出版社，2011.

[7]徐北文《李清照全集評注》，濟南出版社，1996.

[8]徐北文《李清照全集評注》，濟南出版社，1996.

[9]徐北文《李清照全集評注》，濟南出版社，1996.

[10]徐北文《李清照全集評注》，濟南出版社，1996.