從工藝特色探尋雅安滎經砂器之現狀與發展

毛安瀾

1　引言

砂器，由于其制作材料易于獲取，易于燒制成型，成型后耐火性高，透水性強的特點，多被制作砂鍋、藥罐、花盆等，是在大眾生活中常見的生活器。隨著人們生活水平提高，大眾逐漸開始追求精致與標準化的工業產品。傳統手工制作的砂器，一度成為了低廉的代名詞。不過，在四川雅安滎經縣，出產著一種名為滎經黑砂的銀黑色砂器，其顏色多為銀黑或紅色，產品多為炊煮器。嚴道鎮的古街上，依然有著一群堅持著傳統砂器制作的手藝人，他們在工業化的浪潮中夾縫求生，秉持著傳統工藝制作之初心，也尋求著傳統工藝發展的突破。

2　材質特色

2.1　泥料特色

滎經砂器所使用的泥料是當地特色的白善泥與煤渣所混合而成。白善泥，是一種地質自然沉積形成的黏土。其粘性強，起著骨架與結合劑的作用。而煤渣，原料易于獲取。其孔隙大，能夠使砂器坯體在快速燒制的過程中抗擊溫度的驟變，是理想的抗熱劇變材料。現在滎經砂器泥制作按照兩種原材料不同配比研磨，配制出四種不同細度的泥料。

最粗的泥料透水性極強，顆粒感足，燒制后肌理感足。主要以泥條盤筑成型。在制作過程中，粗泥制作的坯體承重性強，不易開裂變形，可以很好地支撐其本身的重量。并且，顆粒重也使得其孔隙大，能夠很好地抵抗燒制過程中的熱劇變。由其制作的坯體厚度可以達到25厘米，故而十分適用于制作大型器皿或是雕塑。

最細的泥料有一定透水性，質感細膩，燒制后顏色多變。由于其細膩的特質，細泥的成型方式多為壓模，印坯，注漿或拉坯成型。其本身承重性較弱，多用于制作小型的生活器，例如茶壺、茶杯、碗等。

而中間兩種泥料質地介于粗泥與細泥之間，多用于制作中等大小的傳統砂鍋或花盆。制作者會根據需要制作的器物大小來決定使用某一種泥料，甚至多種泥料混合使用，制作復雜的器皿。

2.2　產品現狀及發展探尋

現今，地產行業的興起與人們對城市文化建設的關注，使大眾對于室外景觀器皿與大型景觀雕塑的需求增多。室外裝飾的景觀器皿需求大，運輸成本較高，且室外擺放易碎。成本控制是首要考慮的因素。所以主流選擇的多為當地黏土燒制而成的陶器。而現今，陳設藝術作品從追求造型之美轉而對材質與機理有了更多追求，這為滎經砂器提供了方向。以川渝地區為例，景觀器皿大多使用的是燒制后呈橙色的本土陶器。這種陶器多以電窯或者氣窯燒制，燒制時間長。并且陶器本身燒制后顏色單一，長期風吹日曬會變色。而滎經砂器燒制后可以自然地呈現出黑、銀、紅、黃等不同的色彩。粗泥料干燥時間短，快速燒制工藝，可以迅速的大批量制作。是一種理想材料。

滎經生產的傳統日用砂器是以砂鍋為主。至今，砂鍋依然是滎經砂器產品的中流砥柱。滎經砂器材質健康無毒，可抗熱劇變，制作成本低，這使其十分適合制作為炊煮器，且其本身在色澤與材質上不同于一般砂器，有一種四川地區的粗獷與質樸感，有很強的審美價值。

在保持傳統產品生產的同時，也有部分砂器廠有了新的嘗試，最主要的就是生產日用器皿，以日用茶器為代表。砂器本身材質比瓷器、陶器孔隙多，使得泡茶時茶香持久，并且茶湯降溫快，易入口。例如，宜興紫砂因為這一特質備受飲茶愛好者青睞。滎經黑砂中，細砂泥能夠制作出精細的茶器，并且，黑砂燒制后可以產生出色彩機理的自然變化，燒制速度快，成本也較低。不過，滎經日用茶器也有弊端，其透水性過強，需要反復使用多次后才不會滲水。部分砂器廠嘗試上釉等方式，解決滲水問題同時，也尋求新的裝飾意味。

3　工藝特色

3.1　快速燒制的饅頭窯

滎經黑砂有著自己獨特的窯爐，被稱為饅頭窯。顧名思義，饅頭窯有一個饅頭型蓋子。窯爐底座是地上的一個圓坑，可灌風，燒制時鋪一層碳粒，將坯體放入后蓋上蓋子灌風加熱，到燒制至1100度至1200度時，用杠桿揭開蓋子。炙熱的坯體直接暴露于空氣中，然后被迅速勾入還原坑。還原坑，是在窯爐旁深約半米的地下坑。最后，撒入木屑，蓋上蓋子進行還原反應，半小時后取出即成，燒制過程不過兩小時。燒成的砂器有著火燒和還原后自然形成的不規則色彩機理。這種不確定性也成為了滎經砂器的特色。其燒制方式類似于現代樂燒。

3.2　特色工藝的發展現狀與展望

饅頭窯的燒制工藝經歷了千年的傳承已經十分成熟，燒制過程不過兩小時。整個工藝過程融合著四川地區代代手工藝人的智慧，粗獷與火焰之壯觀，是一種極具觀賞價值且工藝時間短的手工藝術。并且，成都，雅安，周邊旅游資源豐富。滎經縣靠近雅安，從成都驅車兩小時多即可到達，交通方便，適于開發旅游資源。故而，滎經砂器工藝十分適合作為觀賞性手工藝與成都、雅安周邊旅游項目形成旅游產業集群。

4　結語

滎經砂器能夠在保持其本身炊煮器制作特色的同時，在其它類型產品市場，甚至開發旅游產業。這與其本身的材質特色與燒制特色有著重要的關系。同時，手工藝術能夠存續于現今而不被工業生產所替代，離不開的是當前社會大環境對于手工藝術的關注與支持。更加重要的是，手工藝人能夠再延續傳統工藝的基礎上，不斷尋求手工藝術能夠存續且可持續發展的可能性。是人，造就了手工藝術，傳承著手工藝術，并用手工藝術之美影響著大眾物質與精神生活。