淺析迪奧“新風(fēng)貌”的特征及其對二戰(zhàn)后法國服裝風(fēng)格的影響

陳桃莉

（廣東創(chuàng)新科技職業(yè)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計系，廣東東莞 523000）

1 迪奧“新風(fēng)貌”的誕生背景

1920年代，設(shè)計師可可·香奈兒的服裝以黑色和灰色、直線的裁剪和便于活動的簡潔造型成為優(yōu)雅的代名詞。但二戰(zhàn)期間的動蕩不安和布料缺乏給高級時裝業(yè)帶來致命打擊,設(shè)計師外逃、時裝店被迫停業(yè)，巴黎時裝走下世界時裝領(lǐng)頭羊的神壇。象征優(yōu)雅的香奈兒服裝也被看做是具有拮據(jù)、迫不得已男性化和苦難的意味。上流社會對奢華珠寶和恢復(fù)女性魅力的欲望日趨強烈，于是克里斯蒂安·迪奧在1947年2月12日，巴黎還沉浸在各類物資短缺的時候，就開辦了他的第一個高級時裝發(fā)布會。

迪奧在自傳中回憶：“我們剛從戰(zhàn)爭的陰影中走出來，擺脫了制服與強壯如拳擊女性士兵形象。我描繪了如花朵一般的女性，肩部柔美、上身豐腴、腰肢纖細如滕蔓，裙裾寬大如花冠。”這樣的風(fēng)格沖破戰(zhàn)后的陰霾，使人眼前一亮，而這一個系列也被命名為“新風(fēng)貌”。

2 迪奧“新風(fēng)貌”服飾特點分析

迪奧認為服裝猶如穿在人身上的建筑，他借鑒歷史上多種風(fēng)格的造型，塑造出獨一無二的“新風(fēng)貌”女性人體形象：優(yōu)雅簡潔、古典卻現(xiàn)代、浪漫奔放又含蓄內(nèi)斂；具有巴洛克的渾圓，卻更輕盈浪漫；也為洛可可的纖細賦予了力量；同時又包含文藝復(fù)興時期的嚴(yán)肅與堅定。

其中“花冠”系列更以鋪張的用料滿足了她們重歸奢華的渴望。一套衣裙要用掉22.8米甚至73米布料，這對于習(xí)慣“限量配給”的人們來說是一次超越極限的心理挑戰(zhàn)。最經(jīng)典的是一款被稱為“Bar”的套裙：上裝為天然絲綢，無肩墊，腰部緊收，沿臀部加入一圈襯墊讓衣擺撐開，使人體呈沙漏型；下裝則是一條帶裙撐的闊擺打褶裙，長及小腿肚，配上黑色的長手套與細高跟鞋，極致優(yōu)雅。

2.1 圓潤柔美的人體線條

“新風(fēng)貌”女裝追求圓潤柔美的線條，弱化胸部曲線，微伏的胸部被上衣遮蓋，曲線渾圓柔美。腰部線條則干凈利落，除了借助內(nèi)部的緊身胸衣束緊腰身之外，還采用了獨特的上衣臀墊。上衣臀墊兩側(cè)厚而中間略平，使臀部的服裝外輪廓形成略為扁平的隆起效果，將腰身襯托得纖細無比，造就了優(yōu)雅的“細腰美人”。臀部被隱藏在飽滿多褶的大裙擺中，和隱藏的胸部一樣，藏在裙擺中的臀部也不再是以自然曲線為美，而是以與渾圓、瀟灑的大圓裙擺一起，成為弧形圓錐體的一部分，塑造出一個充滿想象的服裝空間。

2.2 優(yōu)雅靈動的袖子與裙擺

“新風(fēng)貌”女裝的袖子多是貼近胳膊，修長而略微彎曲細筒狀的造型。這樣的設(shè)計便于活動，使胳膊形態(tài)更優(yōu)美，顯示出女性優(yōu)雅的背后獨立、靈巧的性格。流暢的線條也將視線引向了修長的手指，姿態(tài)各異的手指被不同色彩與質(zhì)料的手套賦予了各異的表情，只有在重要的場合，必要的時候脫下手套，才能一睹隱藏在手套中的秘密。

2.3 蘊含女性魅力的色彩

“也許黑色與白色足夠制造魅力，但為何要剝奪自己斑斕的色彩？”迪奧說。他熱愛鮮花，花園中遍布著玫瑰，從粉色到深紅一應(yīng)俱全。迪奧在設(shè)計中大量借鑒自然色彩，除了黑白色以外，粉紅色及鮮艷的紅色也是他鐘愛的色彩，這兩種顏色是女性氣質(zhì)不可或缺的正反兩面：粉色溫柔浪漫，紅色振奮激昂，兩相呼應(yīng)，相得益彰。鮮艷的紅色也被命名為“迪奧紅”而成為迪奧服裝的經(jīng)典色彩。

3 迪奧“新風(fēng)貌”對二戰(zhàn)后法國時裝的影響

二戰(zhàn)后的紛亂使國際形式十分緊張，飽受戰(zhàn)爭摧殘的人們渴望和平。“新風(fēng)貌”從心靈上清掃了二戰(zhàn)殘留下來的陰霾，使人們重拾信心，這也是二戰(zhàn)結(jié)束之后最重要的設(shè)計。受它的影響，世界的時裝設(shè)計走上了完全不同的發(fā)展方向。卡邁爾·斯諾說:“迪奧挽救了巴黎,就好像馬恩河戰(zhàn)役挽救了巴黎一樣。”迪奧獨具慧眼，其服裝風(fēng)格極富浪漫主義色彩，這使得世界相信巴黎時裝仍具有生命力。

“新風(fēng)貌”的出現(xiàn)使在戰(zhàn)爭期間不斷衰退的巴黎時裝業(yè)逐漸復(fù)蘇、繁榮。巴黎時裝再次成為流行風(fēng)向標(biāo)，引來全世界的跟隨。迪奧對時代有著敏銳的感知力，他感受到傳統(tǒng)文化才是支撐法國文化發(fā)展的重要關(guān)節(jié)。

而今看來,1950年代的法國走在了傳統(tǒng)文化的演繹高峰，人們逐漸認識了傳統(tǒng)文化的重要意義，而迪奧起著至關(guān)重要的作用，他以服裝為紐帶，鏈接了法國傳統(tǒng)藝術(shù)與世界的認知，再次確立了法國文化崇高的地位。“新風(fēng)貌”壓倒性的成功,不僅促進了服裝線條的季節(jié)性創(chuàng)造與變化,推動了服裝業(yè)的繁榮,也讓人們再度認識到巴黎時裝的引領(lǐng)力量。

4 結(jié)語

二戰(zhàn)后法國失去時尚帝國的地位，人們渴望從前的奢華安逸。在這種背景下，“新風(fēng)貌”的誕生仿佛又將人們帶回到了香奈兒以前。擁有像花莖一樣纖細的腰身，花冠一般夸張的裙擺這樣充滿女人味的服裝順勢成為了法國女人所追捧的形象。而這種全新的風(fēng)貌，在法國風(fēng)靡了長達十年的時間，展現(xiàn)了戰(zhàn)后法國優(yōu)雅時尚，自信干練的服裝風(fēng)格。這不僅奠定了迪奧作為時尚大牌的地位，也使得法國在二戰(zhàn)以后迅速重建，成就今日的時尚帝國。

[1]邵宏主編，顏勇，黃虹等編著，西方設(shè)計：一部為生活制作藝術(shù)的歷史[M].長沙：湖南科學(xué)技術(shù)出版社，2010.10.

[2]克里斯汀·迪奧著，熊婭譯.克里斯汀·迪奧自傳[M].湖南人民出版社，2013.01.

[3]王立輝.淺析克里斯汀·迪奧對法國時裝藝術(shù)的影響[J].河北大學(xué)成人教育學(xué)院學(xué)報，2011.06.