淺談戲曲化妝造型與角色的關系

李夢竹

【摘 要】中國的戲曲歷史源遠流長，不斷在發展中改革創新，化妝造型作為戲曲中重要的一部分，同樣也是不斷改革創新。從戲曲的形成至今，最初的戲劇化妝相當簡陋，僅僅有桃紅粉、鍋煙子等，而隨著社會的不斷發展，化妝造型技術也不斷創新，達到新的高度。

【關鍵詞】戲劇；化妝師；演員；角色

中圖分類號：J815 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）35-0026-01

一、引言

戲劇是一門集舞臺、化妝、表演等為一體的綜合性藝術，表演在這些藝術中處于核心地位，為了更突出人物特點，化妝造型也是不可分割的一部分。角色和演員之間的適應性能體現出人物造型是否完美。

二、戲曲化妝造型的內涵

中國的戲曲歷史源遠流長，不斷在發展中改革創新，化妝造型藝術作為戲曲中重要的一部分，同樣也是不斷改革創新。從戲曲的形成至今，最初的戲曲化妝相當簡陋，僅僅有桃紅粉、鍋煙子等，而隨著社會的不斷發展，化妝造型技術也不斷創新，達到新的高度。

三、戲曲化妝造型與角色的關系

（一）化妝能改變演員外貌，符合劇中人物的需要，加強演出效果。演員的五官長相并不一定適合所有的角色，所以要將不適合的缺陷加以彌補、改變。化妝便能滿足這一需求，化妝能夠在一定程度上改變演員的外部條件，使其形態更加能夠滿足角色的需要。加之，由于場景的需要，演員會穿上特定的服飾，燈光師也會根據場景進行調光，使得最終呈現出來的畫面做到完整統一。在整個角色塑造的過程中，化妝扮演了一個十分重要的角色，彌補演員相對于角色的不足，激發演員的創作欲望和熱情。

（二）戲曲化妝是刻畫人物、反映劇情的特殊手段。戲曲不同于其他的舞臺藝術，它所涉及的藝術門類很廣，包括：音樂、舞蹈、文學、美術等。其中，戲曲中獨具特色的化妝是話劇、音樂劇等其他舞臺藝術所不及的。化妝在塑造舞臺形象中起到很關鍵的用途。我們國家的戲曲藝術就很好的反映出了這一點，在戲曲藝術中，臉譜就具有很強的代表性，不同的臉部裝扮反映角色不同的性格特征。

（三）戲曲化妝的獨特性。相對于大部分人口中的“化妝”來說，戲曲藝術中的化妝具有不同的意義。戲曲中的化妝致力于用不同的顏色形狀來表現人物鮮明的性格特點。由此來說，戲曲中的化妝也可以稱之為一門藝術。戲曲化妝主要通過油彩和胭脂來根據人物形象的固定特征而在演員的臉部進行勾畫，從而輔助地表現人物性格。戲曲演員的唱、念、做、打，是塑造人物的重要手法。但是在實際演出中，觀眾直觀看到的是演員的形象，聽到的是其對白。透過言語和形象，觀眾對角色加以揣摩。戲曲中的化妝能夠使觀眾更加直接的了解到角色的特點，所以，戲曲中的化妝藝術十分關鍵，有助于觀眾理解角色的內涵，理順戲曲的情節發展，擁有更良好觀賞感受。因此，化妝藝術至關重要，是戲曲角色創造的靈魂之一。

（四）化妝可以使角色的形象在舞臺上更鮮明、更生動、更富有藝術感染力。簡單來說，面部化妝分為上妝油、拍底色、打腮紅、定妝、掃胭脂、畫眼睛、畫眉毛、畫嘴唇等等。戲曲化妝為了體現人物的情緒性格等，會用到俊扮、臉譜甚至變臉等。俊扮也被稱作美化化妝，戲曲中生角與旦角通常都會用到俊扮。這類裝扮讓人物臉部看上去更干凈美麗。新舞臺興起，采用燈光照明，化妝的色彩也就相應地加濃加重。為了體現角色的年齡、家境、性格等，每個角色的妝扮都不一樣，化妝手法也有差異，臉譜化妝通常出現在凈角臉上，丑角也會用到這種化妝手法。這種化妝手法具有濃厚的民間色彩，擁清代民間廣為流傳的美術特色。在臉譜剛開始流行的時候，化妝重點都在眼睛部位，每個臉譜的區別在于眉眼不同，一段時間后，臉譜的樣式增多，各個劇種的臉譜樣式相互結合，從而形成了一個相對完整的臉譜系統。凈角的臉譜已經分為多種樣式，比如柔、抹、破、勾等。不同的樣式又細分為很多類型，其中，勾臉細分出瓦臉和碎臉等，在將士、軍官，鬼神等一些角色中應用廣泛。

四、戲曲化妝的根本原則是繼承民族傳統與創新發展

戲曲是我國的經典文化藝術，發展歷時長遠，通過不斷的進化和完善，它形成了獨特的風格。戲曲化妝是富有藝術氣息的，它需要一定的創意，但是又不能脫離藝術范圍，必須按照相應的規律。在這個過程中，化妝師的作用是十分強大的，戲曲化妝工作并不是生活中的一般修飾，而是人物形像的創作。所以，化妝師必須要富有想象力，對具有不同性格特征的角色進行思考，在腦海中勾勒出他們的形像，結合生活，觀察不同年齡階段，不同性別，不同性格的人物面部特征，他們的眉眼、嘴角、額頭等部位都各不相同，將這些不同之處進行歸納，通過化妝，可以反映出不同的人物性格特點，化妝師運用和調動所有化妝表現手段和材料，描繪角色的外部形象，從而塑造出準確、鮮明、具有特色的戲曲舞臺形象。戲曲化妝不能單憑想象創作，還必須結合現實生活中的寫照，以此將角色更好地呈現在舞臺上。

參考文獻：

[1]韓明.試析化妝設計在戲曲表演中的價值[J].大眾文藝，2016（13）：118.

[2]武威.談戲曲化妝藝術美[J].戲劇之家，2016（06）：41.

[3]邢秋莉.中國戲曲動畫中角色造型設計研究[D].河北師范大學，2016.

[4]毛方.戲曲化妝芻議[J].藝海，2014（06）：66-67.

[5]趙泓森.戲曲臉譜化妝對人物形象塑造的影響[J].大舞臺，2014（04）：9-10.

[6]楊蕾.古代戲曲色彩考論[D].河南大學，2013.