聲樂演唱中二度創(chuàng)作的重要價(jià)值

賀琳娜

【摘 要】本文首先分析了聲樂演唱中二度創(chuàng)作的重要價(jià)值，在此基礎(chǔ)上，闡述了二度創(chuàng)作的基本原則，最后，對(duì)聲樂演唱中二度創(chuàng)作的表現(xiàn)形式進(jìn)行了探究。

【關(guān)鍵詞】二度創(chuàng)作；聲樂演唱；價(jià)值；手法

中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）35-0059-01

聲樂是一種富有情感的藝術(shù)，能對(duì)人們的情感進(jìn)行準(zhǔn)確的傳達(dá)。需要演唱者將自身的情感融入到表演過程中，才能更好地表現(xiàn)音樂作品的情感。一度創(chuàng)作是詞和曲的創(chuàng)作，而二度創(chuàng)作則是演唱者的表達(dá)。聲樂演唱表演藝術(shù)中的二度創(chuàng)作，是演唱者重新體會(huì)作品中的人物和意境，深入理解作品所蘊(yùn)含的情感，用二度創(chuàng)作的方式，展現(xiàn)音樂的美感，并賦予作品嶄新的藝術(shù)生命力。

一、聲樂演唱中二度創(chuàng)作的重要價(jià)值

二度創(chuàng)作在聲樂作品的表演中，具有積極的作用。首先，二度創(chuàng)作能充分展現(xiàn)藝術(shù)的魅力，帶給觀眾全新的感受，有利于對(duì)觀眾審美能力的培養(yǎng)。同時(shí)，通過二度創(chuàng)作，演唱者能對(duì)音樂作品的精髓深刻理解，真實(shí)呈現(xiàn)作品要表達(dá)的情感。在二度創(chuàng)作的過程中，聲樂表演者能將音樂作品賦予新的活力。二度創(chuàng)作并非是對(duì)音樂作品的直接表達(dá)，而是在深入理解音樂作品本意的前提下，通過自我調(diào)整。對(duì)演唱者自身的歌唱風(fēng)格進(jìn)行展現(xiàn)。在進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)，演唱部分通過語言構(gòu)造以及自我表達(dá)方式，帶給觀眾全新的藝術(shù)享受。

其次，演唱者通過二度創(chuàng)作，能夠?qū)σ魳纷髌返撵`魂深刻的掌握。通過對(duì)音樂作品的深入分析，挖掘包含在作品中的音樂內(nèi)涵。并在音樂演唱中，匯入這種深層次的情感。在豐富演唱者的思想情感的同時(shí)，以產(chǎn)生更加飽滿的聲樂表演的藝術(shù)感，使聲樂具有豐富的時(shí)代特征和表現(xiàn)力，進(jìn)而對(duì)聲樂藝術(shù)的發(fā)展和傳承，發(fā)揮積極的推動(dòng)作用。

二、聲樂演唱中二度創(chuàng)作中的基本原則

（一）統(tǒng)籌兼顧歷史性與時(shí)代性。聲樂演唱者需要對(duì)聲樂作品的風(fēng)格特征和歷史性充分把握，通過分析歌曲的內(nèi)涵，對(duì)其風(fēng)格特征和思想性進(jìn)行再現(xiàn)。同時(shí)，還要注重演唱者所處的時(shí)代特征。尋求歷史性與時(shí)代性的平衡關(guān)系，力求實(shí)現(xiàn)二者之間的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。而聲樂藝術(shù)二度創(chuàng)作的所追求的目標(biāo)，就是富有多種多樣的演唱風(fēng)格。

（二）協(xié)調(diào)統(tǒng)一真實(shí)性和創(chuàng)造性。二度創(chuàng)作是在尊重原來作品的基礎(chǔ)上，改變作品的風(fēng)格和基調(diào)。保持聲樂作品的真實(shí)性，是演唱時(shí)所特別要強(qiáng)調(diào)的。二度創(chuàng)作賦予作品嶄新的生命，它是作曲者在一度創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，通過創(chuàng)作性的處理歌曲的節(jié)奏、語言和旋律、動(dòng)作等。

通過演唱者的演唱，藝術(shù)的升華了歌曲的情感、內(nèi)容和曲調(diào)，運(yùn)用美妙的歌聲，帶給觀眾一個(gè)全新的視聽體驗(yàn)，令人過目不忘，耳目一新。

三、聲樂演唱中二度創(chuàng)作的有效方式

聲樂演唱中進(jìn)行二度創(chuàng)作通過進(jìn)一步細(xì)致的處理作品，在豐富作品內(nèi)涵的同時(shí)，也形成了更加完美的藝術(shù)風(fēng)格，增強(qiáng)了聲樂作品的藝術(shù)生命力，使之不再受到束縛。表演者只有掌握一定的技術(shù)，才能更好的進(jìn)行二次創(chuàng)作。

首先，演唱者需要深入了解聲樂作品的內(nèi)涵，熟悉歌曲的風(fēng)格。并在演唱的過程中，有效分析整個(gè)聲樂作品，特別是分析高潮部分，以此對(duì)整個(gè)作品的藝術(shù)性、風(fēng)格和內(nèi)涵更好的了解。例如，在《黃河怨》這部作品中，演唱者通過對(duì)作品內(nèi)涵的判斷、感受和分析。大致了解整個(gè)作品的創(chuàng)作背景，體會(huì)作者要表達(dá)的情感。整個(gè)作品的主題，就是描繪婦女悲傷沉痛的心情，對(duì)著黃河進(jìn)行控訴。演唱者在進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)，就要深入分析和理解作品的主題，并有效分析整部作品中的情感和人物特點(diǎn)。在戲劇中突顯出藝術(shù)形象，使整部作品的藝術(shù)表現(xiàn)能力進(jìn)一步提升。

其次，演唱者在進(jìn)行二度創(chuàng)作中，應(yīng)立足于自身的演唱水平和技巧，發(fā)揮自身的表演能力，將傳統(tǒng)表演的束縛打破，增強(qiáng)作品的感染力。并賦予藝術(shù)以新的生命力，帶給觀眾全新的藝術(shù)體驗(yàn)，提升審美情趣。

最后，在不同的時(shí)期，有不同的演唱者來演繹同一部聲樂作品，會(huì)有不同的情感和風(fēng)格。這主要是源于原唱者立于當(dāng)下，在歌曲中融入自身的情感，發(fā)揮自身的主觀能動(dòng)性，用自己的理解對(duì)作品進(jìn)行演繹和創(chuàng)新。因此，取得了良好的演唱效果，并由此形成了自身獨(dú)具魅力的演唱風(fēng)格，賦予作品新的內(nèi)涵。使觀眾在領(lǐng)悟經(jīng)典的同時(shí)，還能感受新的活力，帶給觀眾全新的體驗(yàn)，這也正是藝術(shù)的魅力所在。

四、結(jié)語

在聲樂表演和其他藝術(shù)表演門類中，二度創(chuàng)作具有重要的價(jià)值。音樂風(fēng)格的進(jìn)步，需要不斷提升音樂技藝，這樣才能在觀眾面前全面展現(xiàn)音樂作品的韻味。好的音樂作品具有一定的故事性，能啟發(fā)觀眾的靈感，引發(fā)觀眾的共鳴。而聲樂作品的二度創(chuàng)作就具有這樣的魅力，通過結(jié)合音樂的情感，進(jìn)一步升華作品的內(nèi)涵。在創(chuàng)作中，實(shí)現(xiàn)音樂風(fēng)格的創(chuàng)新和音樂的進(jìn)步，展現(xiàn)音樂獨(dú)特的魅力，并將音樂作品賦予新的韻味和內(nèi)涵。

參考文獻(xiàn)：

[1]張曉偉.聲樂表演中如何處理“二度創(chuàng)作”與“一度創(chuàng)作”的關(guān)系[J].戲劇之家（上半月），2013（07）.

[2]陳一錚.以《千古絕唱》為例淺析聲樂表演藝術(shù)的二度創(chuàng)作[J].大眾文藝，2011（21）.

[3]劉芳，付鋐.把握大舞臺(tái) 塑造好形象——聲樂表演藝術(shù)中的二度創(chuàng)作[J]. 黑河學(xué)刊，2010（04）.

[4]謝飛.聲樂表演者對(duì)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作的準(zhǔn)備與實(shí)踐[J].宜賓學(xué)院學(xué)報(bào)，2009（10）.

[5]李小兵.“絲竹”之美學(xué)理論通乎“肉”乎——也談聲樂表演的一度創(chuàng)作和二度創(chuàng)作[J].科技資訊，2008（29）.